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     藝術(shù)大師吳冠中先生于2010年6月25日深夜在北京醫(yī)院因病逝世，享年91歲。吳冠中是20世紀(jì)現(xiàn)代中國繪畫的代表畫家之一，也是著名教育家，為中國繪畫的傳承、發(fā)展、創(chuàng)新作出了巨大貢獻(xiàn)。他不斷探索東西方繪畫，實(shí)踐著“油畫民族化”、“中國畫現(xiàn)代化”的創(chuàng)作理念。就在6月25日，香港特區(qū)政府康樂及文化事務(wù)署宣布，中國當(dāng)代畫家吳冠中再贈5幅水墨作品給香港藝術(shù)館作永久收藏，作品將于7月23日在香港藝術(shù)館舉行的“獨(dú)立風(fēng)骨吳冠中捐贈展”中亮相。據(jù)介紹，這次香港藝術(shù)館獲贈的5幅畫作均為水墨作品，其中4幅為今年的新作，包括《休閑》、《幻影》、《夢醒》和《巢》，另一幅為2001年創(chuàng)作的《朱顏未改》。

   吳冠中大師雖然去了，但他這一生耕耘卻為后輩留下了無盡的文化寶藏。

   大家也許想知道：大師吳冠中這一生最在乎的兩個人是誰吧？讓我們聽聽這位大師生前自己是怎么說的吧：

   “我有兩個觀眾，一是西方的大師，二是中國老百姓。二者之間差距太大了，如何適應(yīng)？是人情的關(guān)聯(lián)。我的畫一是求美感，二是求意境，有了這二者我才動筆畫。我不在乎像和漂亮，那時在農(nóng)村，我有時畫一天，高粱、玉米、野花等等，房東大嫂說很像，但我覺得感情不表達(dá)，認(rèn)為沒畫好，是欺騙了她。我看過的畫多矣，不能打動我的感情，我就不喜歡。

　　藝術(shù)到高峰時是相通的，不分東方與西方，好比爬山，東面和西面風(fēng)光不同，在山頂相遇了。但是有一個問題：畢加索能欣賞齊白石，反過來就不行，為什么？又比如，西方音樂家能聽懂二胡，能在鋼琴上彈出二胡的聲音；我們的二胡演奏家卻聽不懂鋼琴，也搞不出鋼琴的聲音，為什么？是因?yàn)槲覀兊囊曇罢?。中國畫近親結(jié)婚，代代相因，越來越退化，甚至變得越來越猥瑣。

　　我很幸運(yùn)：出國前，是跟著潘天壽學(xué)的中國畫，他是完全傳統(tǒng)的，本人畫得很好。后來我在巴黎學(xué)了3年，看遍了歐洲的藝術(shù)館，知道西方藝術(shù)好在哪里；回來后結(jié)合國情，加以表現(xiàn)。我明白，傳統(tǒng)的東西過去了，強(qiáng)調(diào)也沒有用，魯迅早就點(diǎn)出來了?；氐絺鹘y(tǒng)是不可能的，抱著傳統(tǒng)死路一條。但中國有大量畫家不懂西方藝術(shù)，接受不了，有人連馬蒂斯都罵，對西方藝術(shù)一律排斥打擊，其實(shí)是束縛了自己，結(jié)果只會因襲古人，不會創(chuàng)新。中國畫家凡是有點(diǎn)創(chuàng)新的，都學(xué)過西畫。西方的大評論家對東方藝術(shù)不排斥，會欣賞。上世紀(jì)90年代中期，在香港舉辦了一個現(xiàn)代中國畫展，媒體突出宣傳兩個重點(diǎn)主題：黃賓虹代表傳統(tǒng)，吳冠中代表創(chuàng)新。他們評價我是叛逆的師承，“代表了一股巨大的超越傳統(tǒng)的創(chuàng)新力量，令國畫藝術(shù)煥然一新。”我在藝術(shù)上要求太嚴(yán)格了，考慮到百年以后的中國畫前途，只是苦了自己……

　　畫家走到藝術(shù)家的很少，大部分是畫匠，可以發(fā)表作品，為了名利，忙于生存，已經(jīng)不做學(xué)問了，像大家那樣下苦功夫的人越來越少。整個社會都浮躁，刊物、報紙、書籍，打開看看，面目皆是浮躁；畫廊濟(jì)濟(jì)，展覽密集，與其說這是文化繁榮，不如說是為爭飯碗而標(biāo)新立異，嘩眾唬人，與有感而發(fā)的藝術(shù)創(chuàng)作之樸素心靈不可同日而語。藝術(shù)發(fā)自心靈與靈感，心靈與靈感無處買賣，藝術(shù)家本無職業(yè)。

　　最重要的是思想———感情。感情有真假，有素質(zhì)高低的不同，有人有感情，但表達(dá)不出思想。我現(xiàn)在更重視思想，把技術(shù)看得更輕，技術(shù)好不算什么，傳不下什么。思想領(lǐng)先，題材、內(nèi)容、境界全新，筆墨等于零。 ”