他被譽為“收藏大鱷”、“書畫收藏風向標”，有人說，他買誰的畫，誰的畫作就將價格飛漲……日前，應法國美術家協(xié)會特別邀請，中國畫家石齊畫展登陸法國盧浮宮，引起廣泛關注，法國美術家協(xié)會更是授予石齊“2012年法國盧浮宮藝術沙龍展金獎”。這讓本已有著“大師背后推手”之謂的郭慶祥再次站到了全國媒體聚焦的中心，他如何在吳冠中之后發(fā)掘到石齊？縱橫收藏市場開合自如，他究竟有哪些獨家秘笈？近日，剛剛回到大連的郭慶祥接受了本報記者的專訪。
一忌浮躁心態(tài)
法國盧浮宮藝術沙龍展發(fā)起于1890年，至今已有120多年歷史，是目前世界美術史上歷史最悠久、影響力最大的國際藝術大展，旨在呈現(xiàn)當代全球美術的現(xiàn)狀和趨向。郭慶祥說，“法國盧浮宮藝術沙龍展金獎”是該展的最高獎，這是100多年來首度頒給中國人，標志著世界藝術中心巴黎最權(quán)威學術機構(gòu)對當代中國畫家藝術成就的高度認可。
“此次畫展，給我最大的觸動是歐洲人對待藝術不浮躁的心態(tài)?！惫鶓c祥說，全算下來，畫展前后展出了7天時間，有近十萬人走進盧浮宮卡魯塞爾展廳，“他們看石齊的畫展往往要用半天甚至一天的時間。不是走馬觀花，更不是不懂裝懂?！?/p>
畫展結(jié)束，郭慶祥應邀參觀了法國香奈爾總部和瑞士百達菲利總部，“香奈爾設計師興致高昂地給我介紹設計服裝的過程，每一件款式都不重復，每年的設計顏色都很有特點和想法，對我的觸動很大。他們設計的每一套服裝用了大量的時間去研究，工作態(tài)度很認真，沒有去趕時間應付市場和消費者，這才是他們打造的世界品牌。百達菲利做一塊機械功能復雜的手表要花上3年多時間，決不因為市場銷量好，就多做幾塊表。他們也知道賺錢，但他們決不趕時間粗制濫造，所以他們能制造出世界上最好的產(chǎn)品。”
“我聯(lián)想到我們有些畫家卻很浮躁，有了些名氣就心急。急什么？急著掙錢，市場需要什么就畫什么，不堅持自己的藝術道路，不安心于藝術創(chuàng)作。而收藏者和普通百姓的心態(tài)也很浮躁，什么畫好賣、賺錢，就買什么。這種浮躁心理導致急功，近利，作品粗制濫造，免不了出現(xiàn)劣質(zhì)作品，所以我們?nèi)鄙僭趪H上叫得響的藝術家的作品和名牌產(chǎn)品?！?nbsp;
二忌不懂裝懂
現(xiàn)在藝術品市場有兩個惡劣現(xiàn)象，一是商業(yè)畫家的商品畫占有市場主流，因為他們量大好炒作。二是不求藝術價值本身，買的是官位，如美協(xié)主席、書協(xié)主席、畫院和美院院長，有了官位就有市場，所以畫家們畫畫都流水作業(yè)，不用心了，拼命去做行業(yè)官員，這樣才能有名，有名了就有市場了。畫家和投資者都是浮躁心態(tài)。
收藏和投資有著本質(zhì)的區(qū)別。收藏家必須真心喜好，通過不斷學習、多研究，弄懂了，真正喜歡，才能買到好的藝術品。而收藏到一幅好的作品，才能給我們帶來幸福感，這才是收藏家應有的心態(tài)?！巴顿Y藝術品本身沒有錯，但一定要投到有藝術價值的作品、才能給后人留下藝術財富。我們現(xiàn)在好多投資者盲目跟風，不懂裝懂、完全把藝術品當商品去經(jīng)營的投資行為，是買不到好作品的，也不能給后人留下好的藝術作品?！?/p>
早在20年前，郭慶祥大手筆鯨吞吳冠中畫作的同時，便已經(jīng)開始收購石齊各個時期的精品畫作了。石齊是上世紀70年代就具有全國影響的當代中國畫家，他的中國畫、油畫、書法皆精，但自80年代后，他卻忽然淡出了人們的視野，閉門謝客，潛心研究繪畫藝術形態(tài)三象(具象、印象、抽象)并舉和“中國畫多面體”的理論，致力于對中國畫傳統(tǒng)筆墨語言的革新，不斷地從題材、構(gòu)圖、色彩和筆墨技法上追求突破，在各方面為中國畫注入新鮮的元素。上世紀90年代，郭慶祥拍攝《80瑰寶》紀錄片的時候，唯一拒絕采訪的畫家就是石齊。這更加讓郭慶祥敏銳意識到石齊是堅守自己的藝術理想專注于藝術探索的純粹藝術家。
后來，郭慶祥與石齊相識，初次見面，石齊便驚訝于郭慶祥豐厚的藝術修養(yǎng)和獨到的藝術見解，二人成為知己，郭慶祥也成為了石齊畫作最大的藏家。
三忌跟風炒作
法國美術家協(xié)會對藝術家的選擇非常嚴格，在巴黎期間，郭慶祥與歐洲的業(yè)內(nèi)人士進行了廣泛交流。“他們更重視‘追求時代性和發(fā)現(xiàn)創(chuàng)造者’，而不是靠功夫去臨摹前人。所以他們堅決‘拒絕沒有思想只靠臨摹的工匠進入盧浮宮’?！?nbsp;
郭慶祥說：“我還了解到他們對趙無極的藝術很敬仰，我認為趙無極就是找到了貫通中西的繪畫語言。這次法國人看到了石齊的繪畫，也讓他們找到了了解東方文化的感受。同時，我認為像吳冠中、石齊這樣的畫家，一方面能堅守自身文化語言，一方面又善于中西貫通的繪畫表現(xiàn)形式，很具有藝術的時代感。我在和法國美協(xié)主席米歇爾·金交談中，談到中國現(xiàn)在的寫實油畫時，他認為這是西方四百年前的創(chuàng)造，不具有學術價值，‘就像西方人喜歡你們的明式古典家具，這是你們的文化創(chuàng)造，那個時代的東西才真正具有價值。’西方研究藝術的專家對藝術能抓住本質(zhì)進行解剖，收藏家們收藏的也都是每一個時期的藝術創(chuàng)造，而不是后來跟風臨摹的工匠之作。作為一名中國藝術品收藏者，我更堅定不會跟風收藏市場炒作的東西，更不會與畫家合起來炒作市場，只會努力把真正的中國藝術推薦給世界，這才是給后人留下真正的藝術財富和精神享受?！?/p>
四忌追慕虛名
“到歐洲舉辦畫展是件幸福的事?！惫鶓c祥說，“好的藝術能打動人、感動人，是一種相通的語言?？词R的畫展，你會在他們的臉上看到一種幸福感，他們看懂了。通過這次法國藝術之行，也讓我感受到我們對視覺藝術確實是審美缺失，‘美盲多于文盲’。法國還是藝術教育較普遍，藝術欣賞層次也普遍比我們高。”郭慶祥說，在歐洲，圖書館、音樂廳和美術館非常普及，對城市整體文化水平提高起到了重要作用，與其相比，我們還有不小的差距，特別是大眾審美普及教育亟待提高。
現(xiàn)在在藝術品投資中，還存在一種違背收藏藝術品規(guī)律的現(xiàn)象：收藏者看重的是所謂“藝術家”的行政地位、官銜甚至虛名，而不是投資有藝術價值的作品，已經(jīng)沒有審美底線了，這同樣是一種無知的表現(xiàn)。郭慶祥說，在這種風氣驅(qū)使下，很多所謂“藝術家”忙于當官，忙于行政職務，有了官銜，有了職務，作品才能好賣，所以畫出來的畫都是粗制濫造，自己重復自己甚至都成了流水線，都把藝術作品都變成了商業(yè)產(chǎn)品。再過若干年隨著國人的審美提高這些產(chǎn)品都會變成垃圾。“所以我們需要不斷地學習研究才能收藏到有價值的藝術作品，舉辦高水平的展覽，提高大眾的審美鑒賞力，讓大眾看得懂，明白什么是好的藝術作品，而不是盲目追求沒有任何價值的垃圾藝術。”
石齊在接受本報記者電話采訪時也表示：“這次畫展我本人沒有去參加，主要原因是因為現(xiàn)在年齡大了，行動不如以前方便了。法國的各大藝術博物館以前我都參觀過多次了，也很崇敬西方的文化，非常感謝這次他們授我這個獎，說實話我也不是太看重。現(xiàn)在我的任務就是多創(chuàng)作點新東西，能夠讓更多人欣賞我的作品、讀懂我的藝術語言，我就很開心了，現(xiàn)在西方人也能欣賞我的作品，開心程度就更大了。說實話在國內(nèi)能欣賞我作品的人還不多，許多人還停留在畫得像不像、漂亮不漂亮的藝術欣賞低層次上，例如像照片那樣的畫就很受歡迎。所以，現(xiàn)在國內(nèi)需要提高審美教育，普及藝術常識，我也在做這方面的努力。我的心態(tài)很平和，一個真正搞藝術的人一定不會被利益誘惑，尤其不能向市場獻媚。我這輩子就是按自己的思路去做自己的藝術創(chuàng)造，我相信若干年后，會有更多人看懂我的畫?！?/p>
“要讓世人知道我們有成就的畫家，就應走出去到世界辦展覽?！惫鶓c祥表示，在今后幾年，萬達集團將再會為石齊、趙無極、張功愨等具有世界繪畫語言和時代精神的中國高水平藝術家，在英、德、美等地舉辦展覽，弘揚中國文化藝術。
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