擁抱時(shí)代 大承大成
再論賀成的人物畫
馬鴻增
上個(gè)世紀(jì)末，我曾以“雄魂秀魄，詩韻文心”為題，評(píng)論賀成人物畫的藝術(shù)特質(zhì)。時(shí)過數(shù)載，再讀他的畫作，覺得又有新突破，令人蕩氣回腸，感慨良多。賀成的藝術(shù)攀升，在當(dāng)代金陵和江蘇人物畫主流畫風(fēng)中已是獨(dú)占熬頭。
賀成的人物畫創(chuàng)作，走的是一條“直面人生，擁抱時(shí)代，轉(zhuǎn)換觀念。創(chuàng)新筆墨”的道路。期間經(jīng)歷了“三尋”(尋找傳統(tǒng)、生活、自我)，而后，痛苦思變，兼收并蓄；繼而“揚(yáng)我風(fēng)貌，壯我國魂”，終于開拓出個(gè)性化的藝術(shù)語式，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的升華，進(jìn)入“大成”之境。巧合的是，賀成原名賀承，昔年前輩名家陳大羽建議改名，以資鼓勵(lì)，現(xiàn)今果然如愿。
賀成人物畫的特色可以從四個(gè)方面考慮：
一、視野深廣 力寫精神
賀成堅(jiān)持與時(shí)俱進(jìn)，講究作品內(nèi)涵的精神性，總是以昂揚(yáng)的激情，關(guān)注社會(huì)人生，其審美視野遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過時(shí)下眾多徒有形式不重精神的，符號(hào)式的人物畫作品。而且他以詩人的情懷去感悟生活，為人物傳神造境，一展胸中詩情。在日見深廣的審美追求中，競自開拓出五個(gè)系列，簡稱“五風(fēng)”——雄風(fēng)、古風(fēng)、民風(fēng)、歐風(fēng)、市風(fēng)。所謂雄風(fēng)，即主旋律軍事畫，以《青青河邊草》、《馬背上的歌》、《前夜》為代表，此類作品筆墨厚實(shí)，以雄渾博大的氣勢憾人。古風(fēng)即唐宋韻古代人物畫，以《貴妃醉酒》、《琵琶行詩意》、《燈火闌珊處》為代表，此類作品筆墨灑脫明快，以簡約靈動(dòng)的韻味動(dòng)人。民風(fēng)即少數(shù)民族人物畫，以西藏組畫中《天邊的云》、《喜悅》、《歡樂望果節(jié)》為代表，筆墨歡暢淋漓，以健康開朗的情調(diào)感人。歐風(fēng)即歐洲之行人物畫，以《街頭即景》、《意大利騎警》、《湖畔迎婚人》為代表，此類型筆墨更為醇厚老到，以特有的異國風(fēng)情奪人。市風(fēng)即都市人物畫，以《開往春天的地鐵》、《市民廣場》為代表，筆墨靈動(dòng)自如，以新式筆墨和現(xiàn)代審美情趣魅人。由此我們看到，賀成筆下豐富多彩的人物畫，藝術(shù)追求各有側(cè)重，同時(shí)又都突出了對時(shí)代人物精神氣質(zhì)，內(nèi)在人格的挖掘與表現(xiàn)，當(dāng)下許多人物畫家所特別欠缺之時(shí)，他卻高舉創(chuàng)造人物畫精神火把，其影響是遠(yuǎn)大的。
二、借吉開今 雅俗共賞
賀成曾沉潛于中國文化傳統(tǒng)海洋之中，歷史人物畫大師的經(jīng)典之作，他都曾心摩手追。從顧愷之的高古雅致，周防的華美艷麗，梁楷的潑墨寫意，到陳老蓮、任伯年、傅抱石的得意之作，無不了然于胸。而且對山水畫、花鳥畫和書法藝術(shù)，他也下過苦功。由此，他繼承了文人畫傳統(tǒng)筆墨的高雅品格，同時(shí)，他又深受楚漢文化、民間藝術(shù)的熏陶，孕育了陽剛大氣、雄風(fēng)豪情。于是，在借古開今、鑄造自我的探索中，賀成創(chuàng)造出雄秀兼?zhèn)?、雅俗共賞的新格局。細(xì)細(xì)品起來，他的軍史畫多借鑒傳統(tǒng)山水畫的皴擦筆法，顯得蒼勁厚拙，突現(xiàn)堅(jiān)實(shí)的體量感；他的古裝人物畫語言多移用傳統(tǒng)花鳥畫的勾點(diǎn)潑染，筆法靈動(dòng)，突現(xiàn)水墨寫意的生動(dòng)氣韻；而在他的現(xiàn)代人物畫中，則將這兩種借鑒綜合運(yùn)用，“沒骨”畫法和勾勒相結(jié)合，渾然天成，清新感人。這也就是我們在他近幾年創(chuàng)作的歐行系列、西藏系列和現(xiàn)代都市系列中所看到的藝術(shù)風(fēng)貌。在這些作品中，固有的寫實(shí)功力與水墨寫意技巧融為一體，激情洋溢的線條、水墨、色彩、塊面，交融互動(dòng)，微妙地傳達(dá)出人物形象的形、神、氣、韻，一個(gè)個(gè)喜怒哀樂呼之欲出，予人以人生的感悟、審美的震撼和喜悅。
三、借洋興中 墨彩交融
賀成在鍛鑄藝術(shù)個(gè)性的歷程中，眼光也投向了國外，由于他兼長油畫、水粉畫，對中西繪畫語言都有自己的理解，因而能夠?qū)⑽鳟嫷墓狻⒉?、點(diǎn)、面等意趣引入到中國筆墨體系之中，從而形成新的語式。潑墨時(shí)，“大處著筆，整中求奇”，講究節(jié)奏韻律；潑彩上，他主張“以彩狀墨，不失本色”，“彩墨相佐，千變?nèi)f化”。中國傳統(tǒng)美學(xué)強(qiáng)調(diào)化燦爛為平淡，強(qiáng)調(diào)墨分五色。但畫家面對繽紛的世界，也會(huì)感到只用一種墨色表現(xiàn)的蒼白無力。其實(shí)中國古代也有重彩畫，但多偏于單線平涂；而當(dāng)今一些彩墨畫又未免“以西代中”，變成在宣紙上追求油畫效果。對此，賀成都不以為然，他從自身素養(yǎng)和情感出發(fā)，創(chuàng)造出一套“以墨醒彩，以彩亮墨”的交融互補(bǔ)畫法，將墨、彩混用、代用、互破、互襯，相映生輝。作品中用彩如用墨，見筆見性，而又惜彩如金，可謂獨(dú)具一格。這在異國風(fēng)情之作和古代仕女畫中表現(xiàn)尤為充分。草書式的線條、滋潤的潑墨、鮮亮的潑彩，相互暉映，融為一爐，構(gòu)成一種對比而又和諧的美，于豪放中見奇崛，于豐富中見單純，于奧妙中見果斷。賀成的彩墨人物畫，既不同于傳統(tǒng)的單線平涂，又不同于寫實(shí)主義的素描加筆墨，也不同于寫意式的線描加墨彩，而是建立在飽含中華文化精神的筆墨體系之上，充分發(fā)揮水、筆、墨、彩交融互補(bǔ)功能的、剛?cè)嵯酀?jì)的新型人物畫語式。
四、修養(yǎng)廣博厚積薄發(fā)
賀成的人物畫語式之所以獨(dú)具風(fēng)神，實(shí)是出于全面的修養(yǎng)和敏悟的卓識(shí)。就繪畫而言，他兼長中、西畫法；就中國畫而言，他兼長人物、山水、花鳥。因此，他能在人物畫創(chuàng)作中自發(fā)地揉合各種畫法，不僅將山水、花鳥的構(gòu)圖法則引入其中，使畫面虛實(shí)相生，繁而不亂；使甚至將人物當(dāng)成花卉、枝葉、石頭等加以藝術(shù)處理，弱化其再現(xiàn)功能而強(qiáng)化其審美功能，使作品更為耐品耐讀。他鉆研文學(xué)，能寫一手好詩；他又能撰寫散文和評(píng)論，文情并茂，娓娓動(dòng)人；他寫得一手好字，篆、隸、草、行、楷無不涉獵，故而繪畫行筆有古拙勁拔之氣；他還長年堅(jiān)持治印。賀成正在堅(jiān)韌地走著詩、書、畫、印四者合壁的藝術(shù)道路，這就保證了他的繪畫創(chuàng)作能夠不斷攀升新的高度。決定性的還有他的理論思考。沒有思想的畫家決然成不了大家。賀成恰恰具備了洞察傳統(tǒng)、瞻望未來的理念和卓識(shí)，他始終堅(jiān)守繼承創(chuàng)新的正道，近年提出兩警句：“強(qiáng)魂魄”——東方文化之內(nèi)核；“舒雙臂”——世界東方、中部、西方文化相互碰撞，我們決不全盤西化，而是通過我們的雙手構(gòu)架文化的立交橋。
潛力巨大的賀成，給自己的藝術(shù)追求確立了高標(biāo)尺，他正穩(wěn)健地、扎扎實(shí)實(shí)地向前邁進(jìn)。期以時(shí)日，既有的“大成”必將演化、累積為他日的“巨成”。
賀成,1945年5月山東嶧縣生。國家一級(jí)美術(shù)師；中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員；江蘇省美協(xié)理事；國畫藝委會(huì)副主任；江蘇省國畫院人物畫創(chuàng)研室主任；江蘇省藝術(shù)專業(yè)高級(jí)職稱評(píng)審委員。
藝術(shù)以中國畫人物畫為主，兼攻山水、花鳥、書法，作品多次參加全國美展及國際、省內(nèi)外大型畫展?！爸мr(nóng)列車到山村”197年全國美展作為優(yōu)秀作品評(píng)介；“民間瘡痍，筆底波瀾”獲全國第二界青年美展三等獎(jiǎng)；“馬背上的歌”獲1993年“中國畫大展”一等獎(jiǎng)。先后在山東、深圳、南京、澳大利亞舉辦個(gè)展。報(bào)紙刊有“東方神韻拂面來”等專文介紹，獲得好評(píng)。作品在日本、美國、加拿大、港、澳、臺(tái)等地展出。中國美術(shù)館、中國畫研究院、日本名古屋博物館、中南海及毛主席紀(jì)念堂等藝術(shù)館、博物館均收藏其作品。傳歷載入“中國現(xiàn)代書畫界名人大觀”、“中國美術(shù)家辭典”、“中國美術(shù)年鑒”等辭典。出版有“賀成畫集”、“仕女小品畫輯”及論文隨筆多篇。注重藝品、人品及詩、書、畫全面修養(yǎng)的提高，致力于人物畫探索和風(fēng)格的升華，是位頗具影響，潛力極大的中年畫家。必將取得更加輝煌的藝術(shù)成就。
近年來，賀成的作品被眾多有識(shí)之士所喜愛、臨摹，并在國外彩色印刷，“貴妃醉酒圖”深圳拍賣2萬元，“宮苑仕女圖”93年南京拍賣4.8萬元。其作品功力深厚，自出新意，筆墨酣暢，渾然大氣。其品位高雅的藝術(shù)，極具收藏價(jià)值。
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