李白和白居易是唐代極富盛名的兩位大詩(shī)人，兩人都有著絕世的才華，但生平也都幾多坎坷。至于說(shuō)兩人詩(shī)歌創(chuàng)作，誰(shuí)高誰(shuí)低，則難以定斷。大體而言，李白以其飄逸浪漫的詩(shī)風(fēng)，而獲得了“詩(shī)仙”的千古美譽(yù)；而白居易則主張“文章合為時(shí)而著，詩(shī)歌合為事而作”，詩(shī)作傾向?qū)憣?shí)，其一生始終感慨悲嘆于時(shí)事與民生疾苦。
關(guān)于大唐貴妃，李白和白居易都有傳世名篇，如李白以《清平調(diào)》為代表，白居易以《長(zhǎng)恨歌》為代表。兩首作品，對(duì)楊貴妃之美貌儀態(tài)的描寫(xiě)都可謂千古絕唱。若要說(shuō)區(qū)別的話，那就是，李白寫(xiě)得更為飄逸些，而白居易的諷喻色調(diào)則更為濃重點(diǎn)。
李白《清平調(diào)》中的楊貴妃是這樣的：“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。若非群山玉山頭見(jiàn)，會(huì)向瑤臺(tái)月下逢。”此篇以雍容華貴的牡丹花襯托楊貴妃，同時(shí)又將楊貴妃比作仙女，極力贊美貴妃之傾城傾國(guó)的美貌，但是全作又有一種諷諫的暗喻。其中首句“云想衣裳花想容”，流傳最廣，應(yīng)云之想衣裳，營(yíng)造出一種人花交映的景致。這句詩(shī)在電影《妖貓傳》中就通過(guò)張雨綺之口再次吟詠，讓人生出無(wú)限遐想。第二句重在以“露華濃”三字形象地描繪出牡丹的嬌艷欲滴，借此來(lái)暗喻楊貴妃的楚楚動(dòng)人。最后兩句則在不漏痕跡中將楊貴妃視為只出沒(méi)于天上的仙女，贊美其動(dòng)人的美貌。
白居易的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《長(zhǎng)恨歌》，則以精煉的語(yǔ)言，優(yōu)美的形象，以及敘事、寫(xiě)景與抒情水乳交融的表現(xiàn)手法，為我們講述了一代帝王唐玄宗與其寵妃楊貴妃纏綿悱惻的愛(ài)情悲劇。特別是該詩(shī)中，對(duì)于楊貴妃之美的描摹，真可謂千古絕唱。如對(duì)其天生麗質(zhì)的優(yōu)渥天資，予以夸贊：“天生麗質(zhì)難自棄，一朝選在君王側(cè)?！薄盎仨恍Π倜纳?，六宮粉黛無(wú)顏色”，這一句對(duì)于楊貴妃回眸之笑以及之美的表現(xiàn)傳頌得最為久遠(yuǎn)，而且此處描寫(xiě)更在靜中波起一種嫵媚的動(dòng)感，如此美貌與儀態(tài)則是宮中其他女性所無(wú)法比擬的。至于接下來(lái)的這幾句：“春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。侍兒扶起嬌無(wú)力，始是新承恩澤時(shí)。云鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。”則更是將楊貴妃如凝脂一般的肌膚，起身時(shí)的慵懶與精美的發(fā)飾以及行走的步態(tài)，描摹得惟妙惟肖。
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