盧中南楷書(shū)書(shū)法雖然是以歐陽(yáng)詢書(shū)法為師承自居，實(shí)際上這只是早期的師法經(jīng)歷，特別是近幾年盧中南的書(shū)法所融入自家書(shū)法的不止顏真卿一家書(shū)法技法。古今楷書(shū)名家的書(shū)法都有所涉獵，并非唯此一家。
在看柳公權(quán)的“安”字和盧中南的“妥”字的下不部女字的處理。橫畫(huà)的舒展讀度，縱橫得勢(shì)，撇的暢達(dá)略收，撇折的舒展自如。
再看折后的收筆處適度的飽滿的把握，收放的幅度幾乎可以重影了，甚至氣韻都如出一轍。
再看褚遂良的“舍”字和盧中南的“舍”字的“人”部，何曾相似。如捺角的收筆之前的上部邊緣的呈上弧的弓形線，以及底部的一段邊緣線略平的造型，二者技法上可說(shuō)如出一轍。
又如“之”字的結(jié)構(gòu)處理等。明顯盧中南的書(shū)法的師法不能簡(jiǎn)單的說(shuō)為歐陽(yáng)一家，也不能單純的說(shuō)師承了顏體書(shū)法，可以說(shuō)是遍閱百家，化古為我，融入自我成一家，唯善學(xué)者所不能。
在看《山行》中的“葉”明顯有啟功的書(shū)法線條痕跡。
有意思的是有人說(shuō)盧中南的楷書(shū)缺少那種大氣磅礴的氣勢(shì)，我們看看如下圖片。雖然結(jié)體的比列并不是豎高橫窄的結(jié)構(gòu)但字仍然立的起來(lái)，不失端莊大氣。
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