《黃鶴樓》為唐人崔顥名篇，素來稱譽極高。南宋嚴羽《滄浪詩話·詩評》認為：“唐人七言律詩，當以崔顥《黃鶴樓》為第一?！倍畎椎屈S鶴樓時，見崔顥此詩，連連稱贊，遂寫下一首打油詩：“一拳捶碎黃鶴樓，一腳踢翻鸚鵡洲。眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭。”可見這首詩對李白心里造成的陰影面積有多大。孫洙更是在編選《唐詩三百首》時，把《黃鶴樓》放在七律之首。這首詩堪稱唐詩中的壓卷之詩，這又讓李白、杜甫這樣的詩仙、詩圣情何以堪。
黃鶴樓
這首詩描寫在黃鶴樓上遠眺所見的壯麗景色，借神話傳說由黃鶴一去不返借景抒情，意境空靈，表達含蓄，營造出一種蒼涼而悠遠的意境，真是耐人尋味。清代沈德潛《唐詩別裁》評此詩：“意得象先，神行語外，縱筆寫去，遂擅千古之奇?！边@首詩打破常規(guī)，詩雖不協(xié)律，但音節(jié)流暢，信手而成，不虧是千古佳作。
黃鶴樓
好東西總是要被人模仿，更何況《黃鶴樓》這不是一首常規(guī)意義上的唐詩七律，它自成一套獨有的風格。于是乎，大詩人李白見過此詩后，心里竟種下了心結(jié)，在以后的詩作中，有兩首詩都是和《黃鶴樓》相近的高仿詩。其中一首是《鸚鵡洲》：“鸚鵡來過吳江水，江上洲傳鸚鵡名。鸚鵡西飛隴山去，芳洲之樹何青青！煙開蘭葉香風暖，岸夾桃花錦浪生。遷客此時徒極目，長洲孤月向誰明？”比對原詩，不難看出李白是沒少用心，不僅前四句風格一模一樣，而且全詩格調(diào)相同。
鸚鵡洲
還有一首便是李白的《登金陵鳳凰臺》：“鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鷺洲。總為浮云能蔽日，長安不見使人愁。”仔細觀察，不難發(fā)現(xiàn)這兩首詩都有《黃鶴樓》的印跡，在寫法的起承轉(zhuǎn)合上頗為相似。只是在藝術(shù)價值和文學意境上無法達到崔顥《黃鶴樓》的高度?；蛟S李白也明白，《黃鶴樓》根本是一個無法企及的高度，無論怎么寫，怎樣去模仿，都無法超越。
登金陵鳳凰臺
如果說李白模仿《黃鶴樓》還是保留了唐詩特有的韻味，盡量不留痕跡。那么到了近代，這種對《黃鶴樓》的小心高仿逐漸演變成大膽的剝皮。
“剝皮”一詞，出自《文子·符言》：“其文好者皮必剝”。意為好的文章，必有人效仿?！皠兤ぴ姟笔窃姼杓易宓囊欢淦孑?。它以前人名篇為基礎(chǔ)，運用仿擬手法，套用現(xiàn)成詩歌形式，機智改寫，巧妙易換，通過顛倒、刪除、增添或改動文字翻出新意，鑄成新篇，讀來往往妙趣橫生。
黃鶴樓長江水
辛亥革命時，少年金岳霖興沖沖地剪掉辮子，并仿崔顥《黃鶴樓》寫下一首打油詩：“辮子已隨前清去，此地空余和尚頭。辮子一去不復返，此頭千載光溜溜。”風趣自嘲，頗有意思！
“九一八”事變后，日寇占領(lǐng)東北，又大舉進逼華北。北平一片混亂，政府達官借機大肆搜刮倉皇出逃，有人甚至沉醉于煙花場。1933年1月31日，魯迅寫了一首《剝崔顥黃鶴樓詩吊大學生》：“闊人已乘文化去，此地空余文化城。文化一去不復返，古城千載冷清清。專車隊隊前門站，晦氣重重大學生。日薄榆關(guān)何處抗，煙花場上沒人驚?！边@首打油詩就是照搬《黃鶴樓》的風格，恰當?shù)刂S刺了當局的混亂局面。
魯迅
之所以后人愛模仿《黃鶴樓》詩，因為《黃鶴樓》創(chuàng)造出了別具一格的七律寫法，有其特有的調(diào)調(diào)，這正是它的與眾不同之處，也讓人記憶深刻。這是一首七律詩，然而他并不規(guī)則。前四句三句中都有黃鶴，真是意境深刻，氣韻連貫，絕無半點滯礙，使讀者手揮五弦，目送飛鴻。后四句疊詞的運用恰到好處，惟妙惟肖，既描寫了恬靜的自然風光，又表達出對家鄉(xiāng)的無限思念之情。
如果要說此詩為什么能如此成功不外乎兩點：1、不拘泥于對偶。2、氣勢宏大，意境深遠。以至于嚇得李白都不敢在黃鶴樓上題詩了，不是不敢寫，怕寫出來毀了自己一世的英名。
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