Bill Evans是在國內(nèi)非常受到歡迎的一位爵士鋼琴家，當(dāng)然他已經(jīng)過世很久了，可是他的風(fēng)格影響很多很多的人，為什么首位爵士鋼琴大師系列是從Bill Evans開始呢？為什么不講Oscar Peterson好好紀(jì)念他一下呢？Oscar Peterson很重要，Red Garland、Wynton Kelly也很重要，可是這些人是當(dāng)你開始進(jìn)入爵士鋼琴的某一段時(shí)間時(shí)，才往那邊去。特別是原來習(xí)慣于古典領(lǐng)域的人，一開始接觸爵士樂的時(shí)候，Bill Evans通常是第一個(gè)最能夠聽到耳朵里面去的、可以接受的。

Bill Evans的音樂就是那種平常放著聽就很好聽的，他聽起來絕對(duì)百分之兩百跟Richard Clayderman不一樣。怎么突然講到Richard Clayderman？因?yàn)橐郧霸趪鴥?nèi)講到爵士鋼琴一定想到Richard Clayderman，但現(xiàn)在大家如果想要學(xué)正統(tǒng)的爵士鋼琴，那么Bill Evans這一號(hào)人物一定是標(biāo)準(zhǔn)的聲音。以前大家都會(huì)覺得爵士鋼琴就是情調(diào)鋼琴或是輕音樂（Light Music），其實(shí)是從法文跟日文的字面意義直譯過來，也就是Pop Music的意思，還有一些書會(huì)寫說easy listening，比如說有位鋼琴家叫George Winston，強(qiáng)調(diào)清新、自然...最好赤腳把鞋子脫下來......一直反復(fù)、非常和諧的感覺等。為什么要從這邊點(diǎn)進(jìn)來呢？因?yàn)閷?duì)于國內(nèi)大部分觀眾而言，認(rèn)為音樂是拿來休閑、陶冶性情、當(dāng)作是燭臺(tái)一樣是功能、配樂用的，所以自然而然就覺得像這樣沒有什么威脅性、沖突感的音樂非常好聽。

Bill Evans的音樂聽起來沒有什么壓力，但并不表示他的東西是沒有學(xué)問在里頭的。

為什么我對(duì)于Bill Evans會(huì)有這么大的感受？當(dāng)時(shí)我到比利時(shí)去念書的時(shí)候，麻煩Diederik Wissels老師給我功課，讓我回去等簽證的那段時(shí)間可以好好練習(xí)。所以老師就問我知道Bill Evans的「Alone」專輯嗎？回去把它全部抓下來，這是第一行，第二行寫的是Keith Jarrett，還有一位就是Bill Evans的前輩Lennie Tristano，比較少人知道他，他的演奏方式到底哪里影響到Bill Evans呢？在于他完全是左手低音部在即興，大家一般聽到爵士鋼琴在即興時(shí)都是在中間的音域，可是Lennie Tristano是擺在低音，這些技巧反而影響到Bill Evans的右手上面。

而為什么當(dāng)我們要踏入爵士鋼琴時(shí)，幾乎都會(huì)從Bill Evans開始？因?yàn)樗拇_是跟我們比較習(xí)慣的古典鋼琴聲音比較接近，也是我們比較能夠接受的。像McCoy Tyner的聲音，一般大眾就會(huì)覺得太重太爆，我相信你不會(huì)放McCoy Tyner的音樂在吃飯的時(shí)候聽，也不會(huì)當(dāng)成休閑音樂聽，很多人說：這跟我想的爵士不一樣，大家會(huì)覺得聽起來比較前衛(wèi)，但是其實(shí)現(xiàn)在主流的爵士聲響已經(jīng)是長這樣子的了！聽過Miles Davis的「Kind of Blue」這張專輯的話，當(dāng)中的曲子有四分之三以上是Bill Evans彈的，另外有Wynton Kelly彈。專輯里面就可以聽到Bill Evans這樣的聲音，就不會(huì)聽到像是Bebop那種很多l(xiāng)ine的聲音，他的聲音會(huì)比較沉、比較有空間感。

從早期爵士樂的發(fā)源地紐奧良時(shí)代開始，爵士鋼琴是扮演著鋼琴之王的角色，聲音相當(dāng)?shù)仫枬M，像是Rag Time風(fēng)格，也就是在電影「海上鋼琴師」里頭聽到的那種華麗感覺，后來進(jìn)入到Swing時(shí)期，加上了貝斯、鼓，不用彈這么華麗，因?yàn)閯e人比你還大聲，所以只要彈左手比較少音的voicing，右手可以霹靂啪啦這樣彈，而到了Bebop時(shí)期，有位鋼琴家叫Bud Powell，或是有名氣的Oscar Peterson，彈奏的風(fēng)格好像機(jī)關(guān)槍那樣傾泄而出，可是之后就又產(chǎn)生改變了！

為什么呢？因?yàn)殇撉偌也恍枰トP控制鋼琴，他有貝斯手在幫他彈貝斯，左手就可以改變，右手可以盡情地發(fā)揮，在Bebop之后就會(huì)出現(xiàn)很多的音樂家，Bill Evans就是其中之一，大家不要誤會(huì)以為Bill Evans就是這樣軟軟的、柔柔的、要死不活的，他的搖擺感與律動(dòng)感可是非常了不起的，只是很多時(shí)候都被那個(gè)朦朧的聲響蒙蔽了！在爵士樂里面，用形容詞來講就是會(huì)出現(xiàn)一種比較涼涼的聲音，所以有人會(huì)說Bill Evans是酷派爵士（Cool Jazz），但是他不是，酷派爵士有另外一個(gè)定義。

Bill Evans這種簡化和聲和兩只手?jǐn)[在一起所產(chǎn)生的不同聲響，甚至是和聲上更講究延伸音（Tension Notes）組合的概念，對(duì)后世影響很大。爵士樂歷史書上常說他用很多印象派的音樂，也就是所謂的德布西、拉威爾，有些歷史學(xué)者或是寫文章的人就會(huì)想把他連結(jié)，可是重點(diǎn)來了，我們可以說他的觸鍵、音樂起伏有印象樂派的色彩，但是和聲上面百分之百不一樣，這是一個(gè)很重要的觀念，因?yàn)閷憘?cè)標(biāo)人都會(huì)說他跟德布西、拉威爾有很大的連結(jié)，但是實(shí)際上并不是這樣。因?yàn)閷憘?cè)標(biāo)或是寫文字的人，只能做這種文字上的鏈接。

比如說講到Dave Brubeck的《Take Five》，就會(huì)寫Dave Brubeck是作曲家米堯的學(xué)生，可是這跟米堯一點(diǎn)關(guān)系也沒有??！《Take Five》甚至不是他寫的，是Paul Desmond寫的，那Paul  Desmond為什么會(huì)寫這首曲子呢？因?yàn)樗麄內(nèi)グ菰L過土耳其這個(gè)國家，他們?nèi)ネ炼浠貋砀覀內(nèi)ヒ陨幸粯?，聽的那個(gè)音樂都不是4/4拍。請(qǐng)問這跟米堯有什么關(guān)系？沒有什么關(guān)系。而且其實(shí)不管歷史上或是當(dāng)代，試問有哪位爵士鋼琴家沒有彈過德布西、拉威爾？每一位古典素養(yǎng)都很高，硬是把一些書面數(shù)據(jù)鏈路在一起，感覺會(huì)有點(diǎn)牽強(qiáng)。