北京國(guó)際電影節(jié)下個(gè)月中旬開(kāi)幕。
對(duì)這個(gè)年紀(jì)很輕的電影節(jié)，大家一直是有很多吐槽的，以前也有過(guò)放《變形金剛》和《碟中諜》系列的咄咄怪事，因?yàn)檫@不像一個(gè)電影節(jié)該放的電影。
去年中國(guó)電影資料館接手展映工作后，放映片目有了一些起色，至少觀(guān)眾可以看到《教父》《美國(guó)往事》這種經(jīng)典電影了。但這仍然不算有創(chuàng)意的策劃，片雖不錯(cuò)，但對(duì)策展人其實(shí)沒(méi)什么挑戰(zhàn)。
另外，北京電影節(jié)一直有個(gè)重大的缺陷，那就是日本電影每年都放得很少，甚至沒(méi)有。這跟上海電影節(jié)形成鮮明的反差，要知道日本片從來(lái)都是上海電影節(jié)的票房大戶(hù)，年年搶爆頭的。
是北京影迷不喜歡日本電影嗎？
絕不是，這里面有比較特殊的原因，就不方便說(shuō)了。
所以，當(dāng)北京電影節(jié)剛剛宣布，森田芳光回顧展將亮相下個(gè)月的電影節(jié)時(shí)，我真的有點(diǎn)刮目相看了。
如果你不知道森田芳光是誰(shuí)，這么說(shuō)吧——他是八十年代以來(lái)最重要的日本電影導(dǎo)演之一。也許中國(guó)影迷更熟悉北野武和巖井俊二，我可以告訴你，森田芳光的水準(zhǔn)絕不在這二位之下。
森田芳光的《家族游戲》是權(quán)威雜志《電影旬報(bào)》的年度第一名，高于市川昆的《細(xì)雪》，大島渚的《圣誕快樂(lè)，勞倫斯先生》，今村昌平的《楢山節(jié)考》。
兩年后，他的《其后》再次成為《電影旬報(bào)》年度第一名，高于黑澤明的《亂》，市川昆的《緬甸的豎琴》，相米慎二的《臺(tái)風(fēng)俱樂(lè)部》。
后來(lái)森田芳光改編了渡邊淳一的《失樂(lè)園》（役所廣司和黑木瞳主演），掀起一場(chǎng)空前的觀(guān)影風(fēng)暴，席卷日本影壇。
所以，森田芳光（這么艱難地）來(lái)了北京，你能不去看嗎？
錯(cuò)過(guò)了這次，再等二十年吧。
據(jù)消息，這次北京電影節(jié)的森田芳光回顧展包括了導(dǎo)演的七部代表作，包括《像那樣的東西》、《家族游戲》、《其后》、《春天情書(shū)》、《失樂(lè)園》、《宛如阿修羅》、《乘列車(chē)前行》，另外還有一部森田芳光的副導(dǎo)演杉山泰一致敬大師的新片《像「像那樣的東西」那樣的東西》作為特別企劃，而且森田遺孀和森田出道的PFF電影節(jié)主席也都會(huì)蒞臨現(xiàn)場(chǎng)。
以上七部作品，足以涵蓋森田芳光的一生創(chuàng)作了?！断衲菢拥臇|西》是他的處女作，極少有人看過(guò)。《家族游戲》、《其后》、《春天情書(shū)》、《失樂(lè)園》是他的巔峰代表作，也是日本電影的精華。
《宛如阿修羅》很像去年很火的是枝裕和《海街日記》，也是四姐妹的故事，大竹忍、黑木瞳、深津繪里、深田恭子主演。
《乘列車(chē)前行》是森田芳光的遺作，松山研一和瑛太主演，有粉絲聽(tīng)說(shuō)這部電影會(huì)來(lái)，直接表示「你已經(jīng)殺死了我！」
下面再多談一點(diǎn)森田芳光。
在我看來(lái)，森田芳光本可以成為 「作者導(dǎo)演」的，他三十出頭就完成了大受好評(píng)的《家族游戲》和《其后》，他完全可以沿著小津安二郎與黑澤明、大島渚與今村昌平的路走下去，成為日本電影在八十年代低迷時(shí)期的大救星。
但森田芳光沒(méi)有堅(jiān)定地拍攝所謂藝術(shù)電影，而是頻繁地在不同類(lèi)型與潮流之間轉(zhuǎn)移，他似乎希望自己隨時(shí)處在流行時(shí)尚的最前沿，中間有一段時(shí)間，一度拋開(kāi)電影，去從事音樂(lè)、寫(xiě)作、賽馬。
后來(lái)我發(fā)覺(jué)，這種變幻無(wú)常，其實(shí)正是森田芳光骨子里實(shí)驗(yàn)精神的一部分，或許也才是他最大的價(jià)值所在，當(dāng)然我們要客觀(guān)地說(shuō)，他的新奇嘗試不是每次都取得了成功。
森田芳光1950年出生于日本東京都澀谷區(qū)圓山町，父母經(jīng)營(yíng)高級(jí)料理餐廳，他從小在餐廳里耳濡目染各種傳統(tǒng)藝術(shù)表演，后來(lái)就讀于東寶藝能學(xué)校附屬小學(xué)，參與過(guò)廣告和電視拍攝。
六十年代末，森田進(jìn)入日本大學(xué)藝術(shù)學(xué)部廣電組學(xué)習(xí)廣播專(zhuān)業(yè)，對(duì)他影響特別大的是加拿大學(xué)者馬歇爾·麥克盧漢的媒介理論。
森田讀大學(xué)的時(shí)候，正趕上青年學(xué)生運(yùn)動(dòng)在日本各大學(xué)此起彼伏，于是他就用8毫米攝影機(jī)拍攝了關(guān)于「全學(xué)共斗會(huì)議」的紀(jì)錄片。這是涉及到東京大學(xué)半數(shù)學(xué)生的一場(chǎng)學(xué)生運(yùn)動(dòng)，其實(shí)也是受到中國(guó)文化大革命的影響。
大學(xué)期間森田芳光也是電影社團(tuán)的積極分子，大衛(wèi)·里恩的《日瓦格醫(yī)生》、斯皮爾伯格的《決斗》、貝爾托魯奇的《同流者》等片對(duì)他影響至深，又看到同輩影迷原將人（后來(lái)的作品有廣末涼子演的《20世紀(jì)的鄉(xiāng)愁》）已操起攝影機(jī)親自創(chuàng)作，他大受刺激，從此決定將電影作為畢生的追求。
那時(shí)的日本電影界，曾培養(yǎng)出黑澤與小津的東寶、松竹大片廠(chǎng)體制瀕臨垂死，編劇、攝影師、美術(shù)師、錄音師團(tuán)結(jié)在導(dǎo)演身邊像大家庭一樣拍電影的時(shí)代過(guò)去了，電影市場(chǎng)陷入蕭條與停滯。
但是以8毫米和16毫米為工具的個(gè)人電影運(yùn)動(dòng)卻興旺起來(lái)，原一男、原將人、高嶺剛是青年業(yè)余電影運(yùn)動(dòng)的佼佼者，森田芳光就是在這個(gè)「巨匠已死」的氛圍下踏足影壇的。
1978年，森田芳光搬到母親的老家茅崎居住，借此機(jī)會(huì)拍攝了一部8毫米的《在茅崎居住》，講述三個(gè)年輕人的故事，影片入選PFF獎(jiǎng)學(xué)金舉辦的第二屆自主制作電影展，成為當(dāng)時(shí)最早在電影院上映的8毫米電影之一。
8毫米電影是森田芳光電影夢(mèng)想的起點(diǎn)，但不是終點(diǎn)。
1981年，曾在大學(xué)參加過(guò)落語(yǔ)（類(lèi)似于中國(guó)的相聲）社團(tuán)的森田芳光，拍攝了一部有關(guān)落語(yǔ)家題材的影片《像這樣的東西》，這是他第一部35毫米長(zhǎng)片作品，獲得橫濱電影節(jié)最佳新導(dǎo)演獎(jiǎng)。這次我們可以在北京看到它，請(qǐng)大家一定珍惜機(jī)會(huì)！
1983年，森田芳光在著名獨(dú)立電影出品機(jī)構(gòu)A.T.G.（藝術(shù)劇場(chǎng)會(huì)）的支持下，拍攝了根據(jù)本間洋平小說(shuō)改編的影片《家族游戲》，一舉獲得《電影旬報(bào)》最佳電影、最佳導(dǎo)演、最佳劇本、最佳男演員、最佳男配角五項(xiàng)大獎(jiǎng)，在國(guó)際上也名聲鵲起。
影片展示一個(gè)性情古怪的大學(xué)生家教如何讓一個(gè)看似四平八穩(wěn)的中產(chǎn)家庭在不經(jīng)意的插科打諢中失去了平衡。森田芳光拋棄了日本家庭劇中常見(jiàn)的多愁善感，用幽默和夸張的手法來(lái)傳達(dá)對(duì)僵化的等級(jí)制度的批判，被旅日美國(guó)影評(píng)人唐納德·里奇評(píng)價(jià)為「十年中最具影響力的電影之一」。
四方田犬彥這么說(shuō)森田芳光：「在他的早期作品中，我們可以看到他擅長(zhǎng)使用這樣的敘述方式：敢于去除故事中最新的真相而只留下空白與無(wú)為，呈現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)同時(shí)代持有的一種幽默的批評(píng)態(tài)度?！?/p>
《家族游戲》之后，森田改編了夏目漱石的小說(shuō)《其后》，細(xì)膩地刻畫(huà)了明治時(shí)期日本社會(huì)的倫理風(fēng)情，在日本電影學(xué)院獎(jiǎng)上榮獲攝影、燈光、剪輯、音效等多項(xiàng)技術(shù)獎(jiǎng)。一鳴驚人的森田芳光很快背負(fù)起新一代電影天才的美名，似乎從低谷中拯救日本電影的重?fù)?dān)非他莫屬。
可出乎所有人的預(yù)料，天降大任于斯人的森田芳光找來(lái)流行明星，拍起了偶像電影，他在《愛(ài)與平成之色男》中執(zhí)導(dǎo)了鈴木保奈美，然后改編新人女作家吉本芭娜娜的暢銷(xiāo)書(shū)《廚房》，拍攝了《廚房的秘密》，緊接著和天后歌手工藤靜香推出《未來(lái)的回憶》，以至于曾對(duì)他寄予厚望的影評(píng)人失望地說(shuō)他已退化為「熟練工」。
就這樣過(guò)了十年，就在所有人都開(kāi)始對(duì)森田芳光失望的時(shí)候。他又帶來(lái)震驚日本影壇的《春天情書(shū)》，這是最早一代的網(wǎng)絡(luò)愛(ài)情故事，兩個(gè)影迷在BBS論壇上認(rèn)識(shí)并相愛(ài)，這絕對(duì)會(huì)令同為影迷的我們感同身受。影片非常強(qiáng)調(diào)用文字來(lái)傳遞信息，這也是森田芳光的特點(diǎn)之一，不論是什么題材的作品，他總會(huì)玩點(diǎn)新的表達(dá)形式。
第二年森田芳光改編了渡邊淳一的《失樂(lè)園》，橫掃日本電影票房，俘獲了許多女性觀(guān)眾的眼淚。這部電影加上宮崎駿同年《幽靈公主》的成功，扭轉(zhuǎn)了從1958年開(kāi)始持續(xù)下降達(dá)三十九年之久的年電影觀(guān)眾人次，標(biāo)志著日本電影出現(xiàn)復(fù)蘇的跡象。
有人說(shuō)《失樂(lè)園》中壓抑、決絕的愛(ài)情是對(duì)大島渚情欲之作《愛(ài)的亡靈》的反駁，不管怎樣，《失樂(lè)園》在國(guó)際上已經(jīng)成為日本情愛(ài)電影的一部代表作。
除了家庭片和愛(ài)情片，森田芳光進(jìn)入新世紀(jì)后頻繁嘗試其他類(lèi)型，如犯罪片《刑法第三十九條》《模仿犯》，時(shí)代劇《椿三十郎》《武士的家計(jì)簿》等，但很多反響平平。
《宛如阿修羅》可能要算是森田后期最好的作品，前面說(shuō)了，如果你喜歡《海街日記》，那么應(yīng)該也會(huì)喜歡這部電影。
而遺作《乘列車(chē)前行》，就算你不是松山研一或瑛太的粉絲，但如果你對(duì)日本這個(gè)國(guó)家感興趣，在日本旅行過(guò)，喜歡乘坐日本的火車(chē)、新干線(xiàn)，或是單純對(duì)它發(fā)達(dá)的鐵路系統(tǒng)好奇，那絕對(duì)不容錯(cuò)過(guò)本片。這部電影的人物均以列車(chē)名稱(chēng)命名，收入80臺(tái)列車(chē)，涉及20條線(xiàn)路，簡(jiǎn)直是鐵路迷的一場(chǎng)饕餮盛宴。
《乘列車(chē)前行》(2012)
最后一句話(huà)，森田芳光的七部杰作，等你四月來(lái)北京看。
此時(shí)，我好像聽(tīng)到千萬(wàn)個(gè)聲音在咆哮：別說(shuō)了！什么時(shí)候開(kāi)票？把我的錢(qián)拿去！
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