上周從國(guó)外電影網(wǎng)站傳來(lái)消息，英國(guó)國(guó)民作家伊恩·麥克尤恩（Ian McEwan）的小說(shuō)代表作之一《在切瑟爾海灘上》（On Chesil Beach）將被改編成同名電影。
要知道《在切瑟爾海灘上》當(dāng)年在英國(guó)出版時(shí)，據(jù)說(shuō)在倫敦地鐵上是隨處可見(jiàn)的“路邊攤”讀物。麥克尤恩本人也險(xiǎn)些憑本書(shū)折桂當(dāng)年的布克獎(jiǎng)。
擔(dān)任女主角的將是近年來(lái)在《可愛(ài)的骨頭》《布達(dá)佩斯大飯店》《布魯克林》等熱門(mén)影片中出演重要角色的美國(guó)影星西爾莎·羅南（Saoirse Ronan）。
作為“唯恐天下不亂、就怕八卦太少”的營(yíng)銷(xiāo)狗一枚，微信君得知此消息的心情一如上圖所示。
只是如果你讀過(guò)這本麥克尤恩的《在切瑟爾海灘上》，應(yīng)該知道，其實(shí)這本小說(shuō)的氛圍應(yīng)該是上圖這樣的。
看看印在英文版《在切瑟爾海灘上》封面的這幾個(gè)形容詞吧：
Wonderful，Exquisite，Devastating
前兩個(gè)自不用說(shuō)：精彩，精致
而“Devastating”，除了有表達(dá)“極致”程度的意思
更包含了“絕望”的語(yǔ)義
“絕望”
正可以說(shuō)是這本《在切瑟爾海灘上》最合適的標(biāo)簽
分享幾段文摘，如果您沒(méi)有讀過(guò)本書(shū)，可以略微感受下麥克尤恩賦予本書(shū)的“絕望”。摘自上海譯文出版《在切瑟爾海灘上》，黃昱寧譯。
『
他們年紀(jì)輕，有教養(yǎng)，在這個(gè)屬于他們的新婚之夜，都是處子之身，而且，他們生活在一個(gè)根本不可能對(duì)性事困擾說(shuō)長(zhǎng)道短的年代。話(huà)說(shuō)回來(lái)，這個(gè)坎兒向來(lái)都不好過(guò)。
到底是什么玩意擋了道？是他們的性情與經(jīng)歷，是他們的無(wú)知與恐懼、羞怯、潔癖，是因?yàn)檫^(guò)去從未得到過(guò)這份權(quán)利，抑或缺乏經(jīng)驗(yàn)，沒(méi)有那份輕松自如的心態(tài)，再有就是宗教禁忌的裊裊余音，他們的英倫做派和階級(jí)地位，外加歷史本身也在作祟。
他們（愛(ài)德華和弗洛倫斯）被困在一座孤島上，島就是一張床的尺寸，托起這座島的海，卻像人生那么浩瀚。
她一下子就覺(jué)得，她已經(jīng)明白他們倆的問(wèn)題在哪里了：他們倆都太講禮貌了，太拘泥了，太膽怯了，他們踮起腳尖，竊竊私語(yǔ)，拖拖拉拉，唯唯諾諾，在對(duì)方身邊兜圈子。他們簡(jiǎn)直談不上互相了解，而且根本做不到，因?yàn)槟欠N友善的近乎沉默的氛圍像一條毯子，窒息了他們的差別，既蒙住了他們的雙眼，又捆住了他們的手腳。
這些年來(lái)，她既封閉在自我中獨(dú)處，又匪夷所思地隔絕于自我之外，從來(lái)都既不想、也不敢回頭看一眼。就在那間有石砌的地面、有沉重而低矮的房梁，還響著回聲的大廳里，就在她和愛(ài)德華邂逅的頭幾秒，在他們四目相接的一瞬間，他們之間的問(wèn)題，已經(jīng)存在。
她既想耽于愛(ài)情，又想保持自我?？墒牵坏┮３肿晕?，她就得不停地說(shuō)不。這樣一來(lái)，她就再也不是她自己了。她給打造成幾近病態(tài)的模樣，成了正常生活的敵人。
』
最后分享一篇西爾莎·羅南（Saoirse Ronan）的訪問(wèn)，來(lái)自公號(hào)“電影公會(huì)”（ID：cinemall2014）。本文已獲授權(quán)，在此表示感謝。
本文由電影公會(huì)[cinemall2014]整理制作
編譯=姜小瑁 | 轉(zhuǎn)載請(qǐng)聯(lián)系后臺(tái)
西爾莎·羅南的作品，
你一定看過(guò)，比如：
贖罪 2007 | 導(dǎo)演 : 喬·懷特
很多人認(rèn)識(shí)羅南，應(yīng)該就是從這部作品開(kāi)始的吧？當(dāng)時(shí)只有十三歲的她還憑借這個(gè)角色提名了奧斯卡最佳女配。
可愛(ài)的骨頭 2009 | 導(dǎo)演 : 彼得·杰克遜
看完《可愛(ài)的骨頭》，曾斷言羅南絕對(duì)是影后的料。當(dāng)時(shí)有人笑我吹牛【嗶——，結(jié)果今年她真的成了影后熱門(mén)。
布達(dá)佩斯大飯店 2014 | 導(dǎo)演 : 韋斯·安德森
小編一直覺(jué)得，這個(gè)愛(ài)爾蘭九零后姑娘最動(dòng)人的地方是眼睛——不僅因?yàn)樗难劬苊?，更是因?yàn)樗难劾锶际菓??！囤H罪》的原著作者伊恩·麥克尤恩在評(píng)價(jià)羅南的表演的時(shí)候，同樣對(duì)她的眼睛大加贊賞——
「
她將角色的全部心路歷程都展現(xiàn)在熒幕上，即使她一言不發(fā)。她的眼神傳遞了太多。
」
《布達(dá)佩斯大飯店》中的特寫(xiě)
今年，在《布魯克林》中，羅南再次用無(wú)比動(dòng)人的眼神講述了一段讓人心碎的故事，而她極其細(xì)膩的表演也使她成為了頒獎(jiǎng)季的影后熱門(mén)人選。
布魯克林 ＢＲＯＯＫＬＹＮ
[ 原著 ] 科爾姆·托賓
[ 導(dǎo)演 ] 約翰·克勞利 [ 改編 ] 尼克·霍恩比
[ 主演 ] 西爾莎·羅南 / 多姆納爾·格里森 / 艾莫里·科恩
▼ 《布魯克林》官方預(yù)告
《布魯克林》根據(jù)托賓的同名小說(shuō)改編，講述了一個(gè)移民到布魯克林的愛(ài)爾蘭女孩的心路歷程。就托賓的原著來(lái)說(shuō)，故事情節(jié)只是一個(gè)輕巧的骨架，極致細(xì)膩和精準(zhǔn)的女性心理描寫(xiě)才是真正的血肉。但電影是無(wú)法將所有內(nèi)化的情感展現(xiàn)出來(lái)的，它只有通過(guò)保留骨架的方式才能推動(dòng)劇情，這也讓改編后的電影變成了一個(gè)很俗套的故事。但西爾莎·羅南的表演絕對(duì)是五星級(jí)的，被劇本割下的靈魂，都從她的眼神里重新浮現(xiàn)了出來(lái)。
羅南為這個(gè)角色增了一些肥
雖說(shuō)今年羅南拿影后的希望并不是很大，但她無(wú)疑已經(jīng)用低調(diào)、內(nèi)斂、同時(shí)又極其飽滿(mǎn)的演技證明了自己的能力，也讓一直看好她的人自豪不已。小編特別翻譯了羅南在今年年初的圣丹斯電影節(jié)上接受的采訪，她在采訪中談到了自己的成長(zhǎng)，自己如何與這個(gè)行業(yè)保持著健康的距離，以及拍攝《布魯克林》的特殊經(jīng)歷，希望與同樣喜歡這個(gè)妹子的你分享。
- 采訪原地址 -
www.rogerebert.com/sundance/sundance-2015-interview-saoirse-ronan-on-brooklyn
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5:11 Goodbye Eilis | Brooklyn 來(lái)自上海譯文 5:11 Goodbye Eilis | Brooklyn 來(lái)自電影公會(huì)
《布魯克林》原聲 | Goodbye Eilis
作曲 : Michael Brook（《壁花少年》）
問(wèn)：
其實(shí)你出生在紐約的布朗克斯，但在你很小的時(shí)候全家就搬回愛(ài)爾蘭了?！恫剪斂肆帧返那楣?jié)一定讓你很有共鳴。
答：
搬回愛(ài)爾蘭的時(shí)候我三歲半。這個(gè)電影講述的真的是我父母的故事。他們?cè)诎耸甏臅r(shí)候搬去了美國(guó)，那時(shí)的生活真的很苦。有時(shí)候他們有工作，日子過(guò)得也不錯(cuò)，但有時(shí)候他們完全處在破產(chǎn)的狀態(tài)。我媽媽?zhuān)菘āち_南，當(dāng)時(shí)給別人當(dāng)保姆，而且她真的很想堅(jiān)持下去。她是個(gè)很獨(dú)立也很要強(qiáng)的女性。紐約完全塑造了她。
我爸爸，保羅，做過(guò)很多不同的工作，最后他去了一家酒吧打工。有一個(gè)叫克里斯·奧尼爾的愛(ài)爾蘭演員，他當(dāng)時(shí)在一家劇院工作。某天晚上表演結(jié)束后，他和劇院的同事到了我爸爸工作的酒吧。簡(jiǎn)言之就是，我爸爸被克里斯挖掘了出來(lái)，并且出演了他的第一部舞臺(tái)劇《Da》。他對(duì)表演產(chǎn)生了極大的熱情，于是我們就回到了愛(ài)爾蘭。能在演員堆里長(zhǎng)大是很件棒的事情。
我被問(wèn)過(guò)很多次，爸爸是演員對(duì)我的幫助大不大，但我從來(lái)不想受人擺布，或者被告知應(yīng)該去期待什么。我周?chē)傆袠O具創(chuàng)意的人。從很小開(kāi)始，我身邊就總是有劇院的人，演員和導(dǎo)演。
初到美國(guó)的 Eilis Lacey
問(wèn)：
這與《布魯克林》的相似度很讓人吃驚。
答：
出演這部電影的時(shí)候，我立馬就與紐約產(chǎn)生了某種聯(lián)系，（因?yàn)椋┪腋改附?jīng)歷過(guò)的那些事情。我喜歡紐約的活力和能量。如果你來(lái)自愛(ài)爾蘭的小城鎮(zhèn)，而且之前從沒(méi)接觸過(guò)美國(guó)人或者美國(guó)文化，這樣的經(jīng)歷還是很?chē)樔说?。大概十個(gè)月前我搬去了倫敦，而我也經(jīng)歷了自己扮演的角色所經(jīng)歷的心路歷程。我很興奮，但同時(shí)也對(duì)這種新的體驗(yàn)感到很害怕，尤其是遠(yuǎn)離了家庭和父母的庇護(hù)。
我十九歲的時(shí)候搬去了倫敦。有一段時(shí)間我會(huì)不停地哭，因?yàn)槲姨爰伊?，我很想念媽媽和?ài)爾蘭人。我能明白（《布魯克林》）那種感覺(jué)。
Eilis 在收到家里的來(lái)信后失聲痛哭
問(wèn)：
你是如何協(xié)調(diào)角色、原著小說(shuō)和改編劇本中的不同材料的呢？還有，你是如何與導(dǎo)演約翰·克勞利以及其他演員進(jìn)行互動(dòng)的呢？
答：
對(duì)于那些劇本沒(méi)有著重強(qiáng)調(diào)的情節(jié)，原著真的給了我很大的幫助，比如她與她父親之間的關(guān)系，這層關(guān)系也揭示了她與母親和姐姐的關(guān)系的真諦，她與姐姐的關(guān)系是那么近。了解一下故事背景和過(guò)去發(fā)生的事情，感受一下故事的上下文和起源真的很有幫助。讀托賓的小說(shuō)是絕對(duì)的享受，因?yàn)樗娴淖プ×穗x鄉(xiāng)人的心理狀態(tài)。
Eilis 與姐姐 Rose 道別
問(wèn)：
像他在《成長(zhǎng)教育》和《涉足荒野》中所證明的那樣，編劇尼克·霍爾比不僅十分尊重原著，而且能夠?yàn)楣适伦⑷胱约旱碾娪罢Z(yǔ)言。
答：
這部電影的劇本真的太美了。我大概是在電影開(kāi)拍前一年讀的劇本，特別喜歡。這就是我希望參演的影片。尼克捕捉愛(ài)爾蘭的精魂與情感的方式很觸動(dòng)我——我們是誰(shuí)，我們?nèi)绾闻c彼此交流，而且他并沒(méi)有把這些塑造得很片面。他不像其他人在過(guò)去做過(guò)的那樣，把愛(ài)爾蘭描繪得很刻板。我覺(jué)得能看到一個(gè)（關(guān)于愛(ài)爾蘭的）真實(shí)故事是很棒的。我發(fā)現(xiàn)當(dāng)自己一年以后回到愛(ài)爾蘭拍攝這部影片時(shí)，我已經(jīng)變了很多。我經(jīng)歷了所有這些不同的心理變化，剛才我也說(shuō)到了離家這點(diǎn)，我對(duì)一切的了解都更深了。
Eilis 從布魯克林回到愛(ài)爾蘭后
問(wèn)：
你會(huì)如何描述自己與本片導(dǎo)演約翰·克勞利的合作？
答：
他讓我從全新的角度理解了劇本，他向我展示了之前我從沒(méi)想到過(guò)的、關(guān)于這個(gè)故事的細(xì)節(jié)。他說(shuō)：「到頭來(lái)，這個(gè)電影講述的就是她在結(jié)尾必須要做的那個(gè)決定。她已經(jīng)有了足夠的經(jīng)驗(yàn)，能夠自己做決定，能夠認(rèn)識(shí)到她該做的正確的事情是什么。最后的決定完全由她做主?！?div style="height:15px;">
《布魯克林》結(jié)尾鏡頭
問(wèn)：
在喬伊斯的《尤利西斯》中，一個(gè)角色說(shuō)了句很著名的話(huà)，那就是歷史是我們一直試圖從中蘇醒的噩夢(mèng)。愛(ài)爾蘭文化也總在強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，那就是過(guò)去總會(huì)把自己強(qiáng)加在現(xiàn)實(shí)之上。
答：
在愛(ài)爾蘭，很長(zhǎng)一段時(shí)間之內(nèi)，過(guò)往的確定義了我們。很多人無(wú)法從過(guò)去中走出來(lái)。我們總能感覺(jué)到一種哀悼感，文化也被我們?cè)馐艿膲褐扑鶄?。我們必須要奮力走出那種氛圍，而我們走出那段壓迫的唯一方式就是講故事。我們很會(huì)講故事。我們已經(jīng)習(xí)慣了自己的想象力和與彼此分享經(jīng)歷的能力，這個(gè)我們已經(jīng)做了很久。
愛(ài)爾蘭的舞會(huì)
問(wèn)：
你是如何將想法轉(zhuǎn)化為行為的？《布魯克林》中的表演需要你調(diào)用自己所有的訓(xùn)練和信念，去塑造角色并且展現(xiàn)她的心理狀態(tài)。
答：
我沒(méi)有受過(guò)訓(xùn)練。我完全沒(méi)有這方面的背景。我沒(méi)有什么理論，我只依靠直覺(jué)和我所得到的執(zhí)導(dǎo)。我會(huì)用心研究劇本，如果有可能的話(huà)也會(huì)找一些參考資料或者做一些調(diào)查。這些都很有幫助，能幫助我了解很多。我從來(lái)不會(huì)用技巧去分析某種情感從何而來(lái)，或者用技巧去達(dá)到某種情感狀態(tài)。
Eilis 與戀人 Tony 在布魯克林
問(wèn)：
能夠飾演性格和直覺(jué)或許與自己完全相反的角色，那感覺(jué)一定很自由吧。
答：
我一直想做的，就是去演繹與我完全不同的人。我的另一部作品《Stockholm, Pennsylvania》也來(lái)到了圣丹斯，詹森·艾薩克某天說(shuō)了一些東西，而這也是（每次被問(wèn)到這種問(wèn)題時(shí)）我會(huì)給出的答案。我覺(jué)得，作為演員，你實(shí)際上是在讓自己返回孩童的思維狀態(tài)。你的情感是無(wú)拘無(wú)束的，也是無(wú)畏無(wú)懼的，你能夠接受和處理它們。這就是為什么孩子那么具有魔力，而且他們處理情感時(shí)顯得毫不費(fèi)力。
《Stockholm, Pennsylvania》劇照
問(wèn)：
十三歲的時(shí)候你就收獲了奧斯卡提名，大多數(shù)演員的事業(yè)軌跡都不是這樣的。在過(guò)去的這六七年間，你是如何在面對(duì)這個(gè)行業(yè)的起伏的同時(shí)，完成自己的藝術(shù)與事業(yè)追求的？
答：
我覺(jué)得在我還是孩子的時(shí)候，事情要簡(jiǎn)單些，因?yàn)槿藗儗?duì)你的期待會(huì)少一些。在你進(jìn)入青少年時(shí)期以后，事情開(kāi)始變得復(fù)雜，你得小心那些想要改變你的人。我很幸運(yùn)，因?yàn)槲沂艿搅吮Ｗo(hù)。我有個(gè)很棒的媽媽?zhuān)岩磺卸计胶獾媚敲春?。一方面，我?duì)這個(gè)行業(yè)有所認(rèn)知，但另一方面，我與它的接觸時(shí)間沒(méi)有長(zhǎng)到會(huì)對(duì)我產(chǎn)生負(fù)面影響的地步。
唯一得以蓬勃發(fā)展的是我的創(chuàng)造力，它有了呼吸和存活的機(jī)會(huì)。雖然現(xiàn)在的結(jié)果不錯(cuò)，但創(chuàng)造力仍然是我會(huì)優(yōu)先考慮的事情，過(guò)去是，將來(lái)也永遠(yuǎn)會(huì)是。年紀(jì)小一些的時(shí)候我參演了一些注重創(chuàng)造力的影片，我感到自己很幸運(yùn)。小時(shí)候我沒(méi)把拿獎(jiǎng)當(dāng)要任，現(xiàn)在自然也沒(méi)有。
西爾莎·羅南憑《贖罪》提名第80屆奧斯卡最佳女配，共同提名的還有《我不在那兒》中的凱特·布蘭切特，以及《邁克爾·克萊頓》中的蒂爾達(dá)·斯文頓等。最后獎(jiǎng)項(xiàng)被授予冰雪女王斯文頓。
問(wèn)：
《布魯克林》預(yù)示了你事業(yè)的轉(zhuǎn)折，你會(huì)少演一些天真無(wú)邪的少女，多演一些更加成人化的角色，探索比如性這樣的主題，展示更加復(fù)雜的情感。
答：
我很期待能夠進(jìn)入下一個(gè)事業(yè)階段。我覺(jué)得《布魯克林》也是開(kāi)啟下一階段的一個(gè)很好的方式，通過(guò)飾演一個(gè)被經(jīng)歷塑造成現(xiàn)在這個(gè)樣子的年輕女性，來(lái)完成我自己的過(guò)渡。這是一種很成熟的體驗(yàn)。我已經(jīng)迫不及待想向前推進(jìn)了。我從十歲就開(kāi)始演戲了。當(dāng)我還是小孩子的時(shí)候，我飾演了小孩子。現(xiàn)在我二十一歲了，我已經(jīng)做好了前進(jìn)的準(zhǔn)備。
隨著年齡的增長(zhǎng)，我也變得越來(lái)越有熱忱。
《布魯克林》劇照
問(wèn)：
你很小的時(shí)候就回愛(ài)爾蘭了，但你是出生在這里（美國(guó)）的。你有沒(méi)有覺(jué)得自己某些方面是美國(guó)化的？
答：
有，真的有，尤其是當(dāng)我在這里的時(shí)候。我可以很自然地用美國(guó)人說(shuō)話(huà)的方式交流，也能很自然地適應(yīng)這里的文化和其他的什么。我愛(ài)美國(guó)。我覺(jué)得這是一個(gè)很有深度的國(guó)家，很迷人，只是有時(shí)候人們對(duì)它的評(píng)價(jià)不太好。美國(guó)對(duì)我的生活和我父母的生活都產(chǎn)生了很大的影響，所以我會(huì)永遠(yuǎn)在心里為美國(guó)保留一個(gè)特殊的位置。
《布魯克林》劇照
- 本期完 | 圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò) -
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