北京畫院展的“可惜無聲”要看，北京保利展的“葉隱聞聲”也要看。這么多開的一個(gè)工蟲巨制，白石翁的精妙和技術(shù)，無論通過什么樣逼真的攝影技術(shù)和復(fù)制技術(shù)，都會(huì)失了一層神韻的，你管你買得起買不起呢，白看看又不要錢。
點(diǎn)擊下面圖片查看齊白石葉隱聞聲十八開冊(cè)頁精彩故事
江左風(fēng)流這個(gè)專場(chǎng)，昨天解讀過，它代表的不僅是一段藝術(shù)史，而是一個(gè)社會(huì)規(guī)律，那就是經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)+思想自由才能產(chǎn)生璀璨文明。無論是揚(yáng)州畫派也好，海派也罷，都是有商業(yè)力量的支持，加上意識(shí)形態(tài)的松散（不做官），所產(chǎn)生的藝術(shù)史高潮。
所以商業(yè)一點(diǎn)也不可怕，市場(chǎng)和交易是中性詞，看你怎么看待和利用。若視作洪水猛獸，退縮不前，甚至詛咒連天，那和閉關(guān)鎖國(guó)的晚清政府又有什么區(qū)別。
江左風(fēng)流專場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)
江左風(fēng)流專場(chǎng)里，我最推崇的一是吳昌碩《象筍圖》，大段題跋幾乎可視為其書法標(biāo)準(zhǔn)件；二是徐悲鴻《落花人獨(dú)立》，是徐氏情到深處的真實(shí)心理，且來源流傳皆可靠；三是陸儼少的《杜甫詩意圖》，我極喜杜詩，而陸儼少在復(fù)古中打出一片自家天地，也和杜詩“無一字無來歷”的風(fēng)格相通。
吳昌碩 1844-1927 象筍圖
立軸 設(shè)色紙本 1917年作
178×48 cm. 70 1/8×18 7/8 in. 約7.7平尺
RMB:2,800,000-3,800,000
徐悲鴻1895-1953 落花人獨(dú)立
立軸設(shè)色絹本 1944年作
107×40 cm. 42 1/8×15 3/4 in. 約3.9平尺
RMB:12,000,000-18,000,000
陸儼少1909-1993 杜甫詩意
鏡心設(shè)色紙本
67×45 cm. 26 3/8×17 3/4 in. 約2.7平尺
RMB: 1,000,000-1,500,000
另有一開冊(cè)頁，《偷閑雅集》，頗值得關(guān)注。里面包含了諸如秦仲文、徐操、齊白石，張大千、溥儒、黃賓虹、于非闇、徐悲鴻、黃君璧、于右任、胡適、啟功等人的墨寶，可謂囊括二十世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)史。
齊白石等 偷閑集雅冊(cè)
冊(cè)頁 設(shè)色紙本 1948-1952年作
33×26 cm.×48 13×10 1/4 in.×48 約0.8平尺(每幅)
RMB:6,000,000-7,000,000
這本冊(cè)頁并非湊得，而是這些藝術(shù)家們?yōu)橹魅颂扑脠虍嫷?，幾乎每一開都有唐嗣堯的上款。
唐嗣堯何許人也？
唐嗣堯(1902-1969)
在他表面的資料上看，他是河南人，北京大學(xué)畢業(yè)，受助于蔡元培，留學(xué)國(guó)外，獲得文學(xué)、哲學(xué)學(xué)士。曾任北平世界科學(xué)社長(zhǎng)。
然而，在國(guó)府統(tǒng)治時(shí)期的北平，唐的真實(shí)身份是軍統(tǒng)的高級(jí)特工。在唐的掌控下，世界科學(xué)社成為了軍統(tǒng)局在北平的外圍組織和掩護(hù)機(jī)關(guān)。
唐嗣堯在真實(shí)身份暴露之前，曾充分利用掩護(hù)身份，頻繁開展社交活動(dòng)，在留守北平和客居重慶的文化圈中，人脈廣布，風(fēng)評(píng)甚佳，這在《偷閑集雅》冊(cè)中有著直接的表現(xiàn)，齊白石、張大千、黃賓虹、溥心畬等冠絕群倫的書畫大家，在冊(cè)中都是一書一畫，其余諸家皆是細(xì)筆恭繪。
《偷閑雅集》局部
一位海歸哲學(xué)、文學(xué)雙博士，被軍統(tǒng)局發(fā)展成特工，也映射出國(guó)民政府的一些管理思路，就如同國(guó)府委派杜月笙、虞洽卿搜集上海商界的情報(bào)一樣——管理北平，要了解北平文人的思想；控制上海，則要掌握上海商賈的動(dòng)向。
看完了小品，再來一點(diǎn)大餐。黃胄專題不可不看。
在剛剛過去的嘉德夜場(chǎng)的“六大金剛”中，我去現(xiàn)場(chǎng)看了以后，反而最喜歡的是黃胄的《聽琴圖》，鮮活的情緒和有力的生命，洋溢在他每一筆的快速舞動(dòng)下。
有人不喜歡他以速寫改造國(guó)畫，有人嫌他過于粗糙毫無文人氣。但我卻覺得，所謂國(guó)畫，水墨畫，文人畫，都是到了后來，人們才做出的種種區(qū)分而已。而回歸到最初，第一個(gè)畫畫的人，他們只知道這是畫，只知道畫的好不好。
“一代巨匠——黃胄”現(xiàn)場(chǎng)
這組黃胄專題中，最引人注目的當(dāng)屬大幅巨制《草原逐戲圖》，但我個(gè)人更喜歡的則是三尺單條的《瀾滄江組畫》。少女和水，還有小動(dòng)物在一起，多么美好呀。
黃 胄 1925-1997 草原逐戲圖
鐿心 設(shè)色紙本 1986年作
120×250 cm. 47 1/4×98 3/8 in. 約27平尺
說明:中國(guó)藝苑舊藏。
RMB:12,000,000-18,000,000
黃胄 1925-1997 瀾滄江組畫
鏡心設(shè)色紙本 1987、1988年作
95×45 cm.×4 37 3/8×17 3/4 in.×4 約3.8平尺(每幅)
RMB:6,000,000-8,000,000
米景揚(yáng)可算是我能見到的，進(jìn)入藝術(shù)這一行最早的人了，他自弱冠之年進(jìn)入榮寶齋工作，由1956年至1998年，在這個(gè)三百多年歷史文化老店從事書畫經(jīng)營(yíng)43年，曾任榮寶齋副總經(jīng)理。
米景陽先生
米先生不僅收藏名畫，也支持無名畫家，到最后，他支持過的畫家如今都成了中國(guó)畫壇炙手可熱的人物。而他對(duì)畫家的幫助從來都心甘情愿，不計(jì)報(bào)酬，至今許多畫家都心存感激。陸儼少先生生前就曾多次說過：“大米好，大米不講回報(bào)?！?/p>
前段時(shí)間，保利執(zhí)行董事趙旭發(fā)過一條朋友圈，說“秋拍征集難，只好找我?guī)煾该拙皳P(yáng)了！”這大概就是此次專場(chǎng)的由來。其中包含傅抱石、齊白石、潘天壽等名家精品。潘天壽一張水墨小雞，尤為可愛。
潘天壽 1897-1971 雛雞立軸水墨紙本
46×34 cm. 18 1/8×13 3/8 in. 約1.4平尺
RMB:1,000,000-1,500,000
放鶴樓主人說，“吾收藏不到二十余年，經(jīng)過由低到高、由少到多、由雜到專的過程。收藏要有專項(xiàng)，有了專項(xiàng)還要有一定的數(shù)量，有了數(shù)量還要有精品和絕品?！鄙钜詾槿?。且，收藏不僅要有東西，還要對(duì)東西有研究，在放鶴樓藏扇專題之前，藏家自己撰寫的關(guān)于扇面的研究文章頗有水準(zhǔn)。這是藏家的樣子。
這組扇子中，包括近現(xiàn)代名家諸如齊白石、陳師曾、于非闇、陳少梅等京派畫家，也包括張大千、黃賓虹、張善孖等海派名家。然而京派海派，并無明顯風(fēng)格區(qū)分，多是以地理原因區(qū)分。
陳少梅 1909-1954 杏壇弦歌
簡(jiǎn)恩煥楷書正氣歌
成扇設(shè)色紙本 1938年作
17×48 cm. 6 3/4×18 7/8 in. 約0.7平尺
RMB:1,800,000-2,800,000
其中我最喜歡的，是陳少梅這把《杏壇弦歌》。不足一尺的扇面上，繪有人物27人，以坐于杏壇之上的孔子為中心。人物秀發(fā)，各肖其形。布局既緊湊又開闊，節(jié)奏明了。
陳少梅在不易作畫的扇面上，也可保持筆致挺秀，墨韻潔凈，人物景色皆極盡精細(xì)，不能不讓我獻(xiàn)上自己的膝蓋。
這把扇子的扇骨更是一絕，是象牙扇骨，上有微雕赤壁賦畫面及小字。雕刻者是民國(guó)初年‘微雕三絕’之首的于碩。當(dāng)時(shí)對(duì)他的評(píng)論是，“刻小行楷三四十行，細(xì)若蠅須，非顯微鏡不能晰”。
此次簡(jiǎn)素文淵專場(chǎng)估計(jì)是持續(xù)拍賣時(shí)間最久的專場(chǎng)，因?yàn)樗娜?，一共三千通信札，從晚明到民?guó)，認(rèn)識(shí)的名頭都在里面，更多的是不認(rèn)識(shí)的名頭。面對(duì)這一大箱子信札實(shí)物，不禁對(duì)原藏者五體投地。
三千通的信札，相信沒有人可以做得完這些功課，全部無底價(jià)，漏就在里面。
簡(jiǎn)素文淵專場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)
夜場(chǎng)中，還是有一些重要的作品，沒有收入專題的。比如——
傅抱石《云臺(tái)山記圖卷》及設(shè)計(jì)稿。
傅抱石 1904-1965 云臺(tái)山記圖卷及設(shè)計(jì)稿
鏡心水墨紙本 1941年作
33×117 cm. 13×46 1/8 in. 約3.5平尺
設(shè)計(jì)稿:33×115 cm. 13×45 1/4 in. 約3.4平尺
RMB:10,000,000-15,000,000
用南京博物館專家蕭平的話來評(píng)價(jià)這幅畫：
抱石先生1940年2月完成論文《晉顧愷之畫云臺(tái)山記之研究》，這是對(duì)于一千五百年前，中國(guó)山水畫最前期的文字記載的探索，又構(gòu)思設(shè)計(jì)畫稿，陸續(xù)成圖。這是一件艱難而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膹奈淖值綀D畫的經(jīng)營(yíng)與寄想。其難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了自我創(chuàng)作。
張大千《湖山清夏》。
張大千 1899-1983 湖山清夏圖
立軸 設(shè)色紙本 1935年作
156×90 cm. 61 3/8×35 3/8 in. 約12.6平尺
RMB:4,800,000-5,800,000
這張畫上，有一段大千畫論：蕭云從比之查梅壑清拙有余，比之漸江僧瘦勁不足，亦黃山派正法乳也，與鄭慕倩、孫疎林堪爭(zhēng)道稱雄耳。
《湖山清夏》是北宋畫家趙大年作品，張大千曾作《仿趙大年湖山清夏》，亦為名品。此幅《湖山清夏》，保存了趙大年的筆意，又加入新安畫派的風(fēng)格。也就是在題識(shí)中提到的“蕭云從，查梅壑（査士標(biāo)）、漸江（弘仁）”等人。
有大千早年、中年多次題跋，可見張大千也是很看重這張畫的。畫事君曾見原作，氣息很好。照片拍的有點(diǎn)單薄死板了。
再比如李可染的《昆侖雪山圖》。說實(shí)在話，我覺得若不是《萬山紅遍》沾了乾隆朱砂的光，加之題材太有名，這幅《昆侖雪山》在藝術(shù)性上，與之相比，并不遜色。僅從圖片上，就可看到宏偉的構(gòu)圖，有力的筆觸，以及李可染無與倫比的在國(guó)畫中表現(xiàn)光影的創(chuàng)造。此作，高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)特色兼具，第一眼就讓人心動(dòng)。
李可染 (1907-1989) 昆侖雪山圖
立軸 設(shè)色紙本 1965年作
70.2×46.5 cm. 27 5/8×18 1/4 in. 約2.9平尺
RMB:12,000,000-18,000,000
夜場(chǎng)、專題、專場(chǎng)，一般都是容易出高價(jià)的地方，而普通能力的收藏者，想要以合適的價(jià)格收到好東西，就要去日?qǐng)隼锩嫣籼艨础?/p>
李可染 山林寫生
鏡心 設(shè)色紙本 44×33cm
RMB 700,000-900,000
比如李可染的《山林寫生》。意境很不錯(cuò)。其子李小可的夏蔭圖，也有這張畫的影子。
鄧拓 行書自作詩
鏡心 水墨紙本鄧書法134×66cm；吳書法32×66cm
RMB 300,000-500,000
鄧拓的《行書自作詩》。
鄧拓作為《人民日?qǐng)?bào)》第一代掌門人，又以《燕山夜話》大膽點(diǎn)評(píng)時(shí)政，業(yè)余雅好書畫，我見過的他的收藏，最著名的有蘇軾《瀟湘竹石圖》，以及近現(xiàn)代名家等作，市場(chǎng)上時(shí)有出現(xiàn)?？上谖母锖平僦蹙秃┰缢?，所留墨跡不多。
張善孖 伏虎圖
立軸 設(shè)色紙本 127×63cm
RMB 120,000-180,000
張善孖《伏虎圖》。張善孖將老虎當(dāng)美人畫，雖面相觀者，而無惡相。
齊白石 刻“壽”白文印章 凍石
1.6×1.1×4.2cm
RMB 150,000-200,000
齊白石 刻“思無邪”白文印章 壽山紅芙蓉
2×0.9×3.3cm
RMB 80,000-100,000
齊白石 刻“騁懷”白文印章 壽山白芙蓉天祿鈕
4.5×2.3×9.6cm
RMB 150,000-200,000
齊白石 刻“胡漢民印”“展堂” 壽山石
2.5×2.5×7.5cm
RMB 250,000-300,000
齊白石印章四方。齊白石認(rèn)為自己詩書畫印，詩第一，印第二。可是現(xiàn)在他印章的價(jià)值，因?yàn)橹R(shí)門檻太高（篆書）等關(guān)系，還是沒有被完全重視。
買畫除了要買精品，還要買潛力股。什么樣的東西有潛力？一種就是像齊白石印章這種，價(jià)值很高，卻被市場(chǎng)低估的品種。而另外一種，則是代表著未來審美新趨向的作品。譬如，我常說的三個(gè)人，丁衍庸，王季千，方召麐。
丁衍庸的好在于其放肆，其自由，其不裝，其真實(shí)，其讓人看了能會(huì)心一笑，或者感到絲絲憂愁。有人說他丑萌，有人說他逗比，有人說他呆萌，無論怎么說都不要緊，他讓你記住了。在這個(gè)時(shí)代，吸引力，就是生產(chǎn)力。
王季千的好，在其閱盡千帆后的不在乎。宋元古畫收藏大家，醉心倪瓚一輩子，摹古筆法也極盡精通，而他最后出來的樣貌是什么？這些形式統(tǒng)統(tǒng)都不要，但宋元已經(jīng)化在骨子里。
方召麐的好，在其守住邊界的開疆拓土。她試過摹古，試過嶺南，試過四王，試過院體，試過馬蒂斯，試過波洛克，試過抽象，最后又試了大漢人物，宋元山水。她擇其善者而從之，其不善者而改之，最后成為一個(gè)全新的繪畫面貌，和傳統(tǒng)國(guó)畫完全不一樣，但又筆筆都是中國(guó)畫的來歷。她在藝術(shù)的領(lǐng)域來去自由，為我所用，開疆拓土。但她又死死守住中國(guó)審美的邊界，正如她的一方印：中國(guó)江蘇無錫人。
方召麐 天下太平
鏡心 設(shè)色紙本 81×56cm
RMB 80,000-120,000
藝術(shù)上，所有的好，都講的出來道理，而且是讓你信服的道理。
聯(lián)系客服
