被稱為“日本巔峰工藝”的東京大倉(cāng)酒店要被拆除整修這個(gè)消息在去年（2014年）發(fā)布后，外界便開始炸開鍋般地聯(lián)名抵制，希望能留住這座日本60年代的藝術(shù)結(jié)晶。
原本木構(gòu)造傳統(tǒng)風(fēng)格的大倉(cāng)酒店將被改建成一座195米高、38層酒店和商務(wù)合一體的現(xiàn)代鋼化玻璃建筑，預(yù)計(jì)2019年初竣工。
許多媒體紛紛抗議日本政府的大倉(cāng)酒店拆除計(jì)劃：《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》、《華盛頓郵報(bào)》、CNN，《Monocle》更是連續(xù)發(fā)表了兩期文章來(lái)呼吁所有人聯(lián)名挽救這座即將被拆毀的酒店，并且成立了一個(gè)請(qǐng)?jiān)妇W(wǎng)站“save the Okura”。
Bottega Veneta的創(chuàng)意總監(jiān)Tomas Maier聯(lián)手《Casa Brutus》在社交媒體上發(fā)起了全球線上項(xiàng)目，邀請(qǐng)所有大倉(cāng)酒店曾經(jīng)的客人分享他們的體驗(yàn)，這其中包括著名的建筑師森俊子、設(shè)計(jì)師Marc Newson和攝影師杉本博司。
東京大倉(cāng)酒店是日本最重要的頂級(jí)酒店“御三家”之一， 于1962年提前2年專門為1964年?yáng)|京奧運(yùn)會(huì)建造，酒店的創(chuàng)始人大倉(cāng)喜七郎希望能不模仿西式設(shè)計(jì)，打造出一座真正日式的豪華酒店，將日本的傳統(tǒng)文化帶給世界。
如他所愿，大倉(cāng)酒店后來(lái)不僅僅成為日本皇室的下榻之地，亦是專門招待外賓的重要宴所，包括美國(guó)幾任的總統(tǒng)如尼克松、奧巴馬、英國(guó)王儲(chǔ)查爾斯王子、戴安娜王妃、樂壇天王邁克爾·杰克遜、約翰·列儂都是大倉(cāng)曾經(jīng)的客人。
大倉(cāng)酒店融合了日本傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代建筑理念，當(dāng)時(shí)參與設(shè)計(jì)的有建筑大師谷口吉郎、小坂秀雄、陶藝家富本憲吉、日本版畫大師棟方志功等。所有你能看到的地方都是日本藝術(shù)精粹——從含有幸福長(zhǎng)壽意味的龜甲紋天花板到獨(dú)特的和式吊燈再到地面瓷磚的回型細(xì)紋路，均由當(dāng)時(shí)日本最頂級(jí)的藝術(shù)大師完成。
大倉(cāng)酒店擁有許多高檔餐廳和酒吧，如著名的Starlight、Teppanyaki、Orchid Bar、露臺(tái)餐廳等，Orchid房更會(huì)專門為中國(guó)新年提供特色菜肴。
日式服務(wù)亦是大倉(cāng)酒店另一個(gè)重要特征，親切與細(xì)膩周到的態(tài)度不僅是大倉(cāng)的驕傲，更是日本頂級(jí)酒店服務(wù)的標(biāo)桿。放在客人床上的紙鶴成為了大倉(cāng)酒店的標(biāo)志之一，不少名人都曾拍過自己房間內(nèi)的紙鶴并傳到社交平臺(tái)上來(lái)宣告一下“到此一住”。作為如此熱愛酒店和設(shè)計(jì)的我，也本來(lái)想專門在大倉(cāng)停業(yè)前住一下，但之前計(jì)劃沒排開，沒得以實(shí)現(xiàn)，留下遺憾。
大倉(cāng)酒店被形容為60年代東京的時(shí)光膠囊，內(nèi)部所有的擺設(shè)都原樣保留、包括服務(wù)人員的著裝，在大堂內(nèi)你依然可以看到精工鐘展示的罕見列寧格勒時(shí)間。
而以上所有的一切，連同歷史，在您閱讀本文的這個(gè)時(shí)刻已經(jīng)全部消失。幾天前，即8月31日傍晚，大倉(cāng)酒店舉行了告別儀式的正式關(guān)燈，東京市民們紛紛前來(lái)留影紀(jì)念。
悲劇的是，大倉(cāng)飯店絕對(duì)不是日本現(xiàn)代建筑在近些年被“無(wú)情”要求拆除的特例。說出來(lái)你可能完全不信，東京一座世界建筑史上的杰作、DoCoMoMo（國(guó)際現(xiàn)代建筑遺產(chǎn)保護(hù)委員會(huì))世界遺產(chǎn)建筑——由建筑大師黑川紀(jì)章設(shè)計(jì)、1972年建成的中銀艙體大樓早在2007年就傳出要拆除，這則消息發(fā)布后震驚了整個(gè)建筑和史學(xué)界。
這座被稱為“疊起的洗衣機(jī)”大樓成了東京的朝圣地之一，連《教父》的導(dǎo)演弗朗西斯·科波拉都點(diǎn)名要“必去參觀“。
艙體大樓的建造目的是為都市人創(chuàng)造一種全新的工作生活形式，尤其是針對(duì)居住在郊區(qū)但又工作于東京市中心的高級(jí)白領(lǐng)，滿足他們短暫過夜的需要，正是如此，中銀大樓立在了東京最繁忙的商業(yè)區(qū)——銀座。
設(shè)計(jì)師黑川紀(jì)章稱艙體大樓為“移動(dòng)者之屋” ，它是由兩個(gè)基本結(jié)構(gòu)組成：結(jié)實(shí)的雙土筒（外面看那倆黑的）以及144個(gè)可更換的獨(dú)立艙體。
這座大樓的設(shè)計(jì)就是為解決暫時(shí)性需要而不是傳統(tǒng)的永久建筑，據(jù)說主體結(jié)構(gòu)壽命僅為60年，而艙體部分更短——25~35年。
建筑不對(duì)稱的設(shè)計(jì)是黑川紀(jì)章刻意之為，仿佛暗示著艙體大樓始終處在建造中的狀態(tài)，一種未完成的時(shí)間之美，一種對(duì)日本現(xiàn)代社會(huì)人們?nèi)缤浵佉话忝β档男挛幕貞?yīng)。
而這一切都指向日本60年代建筑界新陳代謝主義運(yùn)動(dòng)的核心觀念——如同細(xì)胞一樣短暫卻富有生機(jī)地運(yùn)轉(zhuǎn)生命和繁衍，強(qiáng)調(diào)生長(zhǎng)、變化和凋謝。
對(duì)未來(lái)的狂想——“新陳代謝主義”運(yùn)動(dòng)
60年代的日本是一段關(guān)于一群瘋子和他們充滿激情與想象的歲月！日本在第二次世界大戰(zhàn)中經(jīng)歷了一次毀滅性的打擊，并且直到20世紀(jì)50年代都處在外軍占領(lǐng)中。如同文藝復(fù)興時(shí)的意大利、大革命時(shí)的法蘭西和戰(zhàn)后的歐洲國(guó)家，這塊破碎的土地也因此萌生了烏托邦的種子——民族的崛起。
日本現(xiàn)代城市建設(shè)的烏托邦計(jì)劃于1960年宣告誕生，被稱為“新陳代謝主義”運(yùn)動(dòng)，該計(jì)劃的參與者包括丹下健三、磯崎新、黑川紀(jì)章、菊竹清訓(xùn)這些大名鼎鼎的建筑大師，他們不僅僅視己為建筑師，更是城市規(guī)劃師，也因此這次運(yùn)動(dòng)的目標(biāo)不單純是建筑，亦是新的城市秩序。
新陳代謝派者試圖尋找建筑與空間、人和自然的新關(guān)系，認(rèn)為城市建筑應(yīng)該是具有不同生命周期的有機(jī)體，它應(yīng)該像細(xì)胞一樣線性發(fā)展，還會(huì)死亡和再生。巨型的樹狀結(jié)構(gòu)與細(xì)胞單元就是新陳代謝派作品的標(biāo)志性特征，例如菊竹清訓(xùn)的樹狀公寓（建于1968年，已拆除）和上文提到的黑川紀(jì)章的中銀艙體大樓（建于1972年，計(jì)劃拆除）。
這樣的自由組合建筑方式展現(xiàn)了一種新的人與空間關(guān)系的思考：所有的一切都是靈活多變，而處于一個(gè)大空間上的人也是能按照自己的喜好與空間發(fā)生個(gè)人化的關(guān)系行為，同時(shí)也包括在巨型建筑中采用自然光，容納多元活動(dòng)區(qū)域，這是一個(gè)很未來(lái)感的新巴比倫藍(lán)圖。
現(xiàn)代日本建筑起源之作——東京國(guó)立綜合體育館（代代木體育館）
50年代日本的戰(zhàn)后城市復(fù)興帶來(lái)了一系列新生，科技與經(jīng)濟(jì)的同步飆升為東京于1958年取得1964年奧運(yùn)會(huì)舉辦權(quán)鋪下橋梁，體育場(chǎng)的設(shè)計(jì)落到了45歲的設(shè)計(jì)師丹下健三手中。
東京國(guó)立綜合體育館被稱為20世紀(jì)最美的建筑之一
東京奧運(yùn)會(huì)體育場(chǎng)設(shè)計(jì)師丹下健三
東京奧運(yùn)會(huì)體育場(chǎng)是丹下健三的代表作之一，是一座劃時(shí)代的杰作，被稱為“現(xiàn)代日本建筑的起源”，更有人將其評(píng)為日本現(xiàn)代建筑發(fā)展的頂點(diǎn)。這座耗資近30億美金打造的體育館占地91公頃，由一個(gè)主館（游泳館）和附館（籃球館）組成，它的設(shè)計(jì)脫離傳統(tǒng)場(chǎng)館建造模式，平面看起來(lái)像是兩個(gè)月牙反扣在一起，可抵御強(qiáng)風(fēng)襲擊的屋頂由一根桅桿柱支撐，與館內(nèi)的采光系統(tǒng)緊密結(jié)合，窗戶圍繞桅桿盤旋而下，形成漫射光中心匯集。
特別的外形與科學(xué)的建筑構(gòu)造貫穿著丹下健三對(duì)空間、功能與材料的獨(dú)到理解與想象。
主館游泳館
游泳池有一個(gè)隱藏的蓋子，合上后可以舉行柔道等比賽
俯瞰之下，兩座館如同兩個(gè)形狀、大小不一的貝殼組合
對(duì)于2020年?yáng)|京新奧運(yùn)主體育場(chǎng)，日本期待著它能向世界展示全新的日本風(fēng)貌。最終，由扎哈·哈迪德(北京銀河SOHO、廣州歌劇院）的設(shè)計(jì)方案贏得了奧運(yùn)主體育場(chǎng)的設(shè)計(jì)競(jìng)賽——外形酷似自行車頭盔的流線型橢圓狀建筑，評(píng)委會(huì)主席安藤忠雄評(píng)價(jià)為“它將會(huì)是未來(lái)一個(gè)世紀(jì)的世界體育圣地”。
扎哈·哈迪德的奧運(yùn)主體育場(chǎng)設(shè)計(jì)方案
然而建設(shè)此座新奧運(yùn)館的代價(jià)是——日本計(jì)劃拆除丹下健三1964年設(shè)計(jì)的那座舊館。
這則消息在去年七月宣布后立刻激起了民怒，甚至連世界各地的建筑師都起身發(fā)起抗議的情愿，認(rèn)為扎哈的設(shè)計(jì)雖然符合當(dāng)下的潮流，但幾乎看不到屬于日本的元素（大家不覺得很迪拜風(fēng)么？）。同時(shí)，伴隨的問題還有17億美元的高昂造價(jià)和對(duì)周圍原有環(huán)境造成的影響。
20末世紀(jì)以來(lái)日本不斷拆除現(xiàn)代建筑，除了以上提及的外，已被拆除的還有黑川紀(jì)章的索尼大廈（拆于2006年）和菊竹清訓(xùn)的索菲特酒店（拆于2007年）。日本城市土地價(jià)格上漲和有限土地利用率擴(kuò)大欲是日本頻繁拆樓非常重要的原因，土地價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于建造價(jià)格的現(xiàn)狀使得拆除重建僅僅是土地?fù)碛姓邆儞]手之事，更別提對(duì)日本現(xiàn)代建造的保護(hù)。
黑川紀(jì)章設(shè)計(jì)的索尼大廈
菊竹清訓(xùn)設(shè)計(jì)的索菲特酒店
奧運(yùn)新館的打造似乎未能給日本帶來(lái)更多希望的光芒，反而引發(fā)了一系列爭(zhēng)議。長(zhǎng)期的經(jīng)濟(jì)不振外加不斷上漲的消費(fèi)稅，數(shù)百民抗議者呼喊“我們要一個(gè)節(jié)儉的奧運(yùn)”、“棄辦2020年?yáng)|京奧運(yùn)會(huì)”。迫于輿論的壓力，兩年兩度修改的體育場(chǎng)設(shè)計(jì)于今年7月份由日本首相安倍晉三宣布擱淺并從頭進(jìn)行調(diào)整。
對(duì)被動(dòng)的普通民眾來(lái)說，這次的新東京奧運(yùn)會(huì)館設(shè)計(jì)爭(zhēng)議倒是引發(fā)人們?nèi)ブ匦滤伎冀ㄖc人的關(guān)系和意義，建筑僅僅是一個(gè)居住、玩?；蚬ぷ鞯膱?chǎng)所嗎，還是有更廣的意味？
2011年的一場(chǎng)“新陳代謝主義”設(shè)計(jì)展
2014日本一部名為“Beyond Metabolism”的紀(jì)錄片海報(bào)
包括剛剛進(jìn)入整修的大倉(cāng)酒店和即將被拆的中銀艙體大樓，或許我們可以這樣看待日本現(xiàn)代建筑：新陳代謝主義帶來(lái)的非永恒建筑理念本身就是短期內(nèi)解決當(dāng)下社會(huì)與城市問題，組合式的建筑構(gòu)造隨時(shí)為未來(lái)新的變化做好被更改或拆除的準(zhǔn)備，建筑體內(nèi)所帶的基因似乎早就注定了它們會(huì)如同生命一般生長(zhǎng)、繁衍和凋零。無(wú)論消失與否，站在巨型前輩的肩膀上，新的建筑或者說人與空間關(guān)系的演進(jìn)都未曾斷過地、旺盛地進(jìn)行著。
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