導(dǎo)演忻鈺坤的長片處女作《心迷宮》于昨日公映。早在影片后期制作階段時，其離奇精妙的敘事就已經(jīng)在圈內(nèi)傳開，此后，該片在FIRST影展上首度獲獎。2015年，《心迷宮》又入圍金馬獎最佳新導(dǎo)演、最佳原著劇本，以及香港國際電影節(jié)國際影評人獎、火鳥電影大獎和青年優(yōu)秀電影大獎。這部燒腦更燒心的中國電影，在各大國際影展上可謂攢足了口碑。
文 | 喬奕思 編輯 | Agnes
鄉(xiāng)村中，一副殯棺，搬到不同人家，牽引出不同故事。不少人因為這敘事設(shè)計而聯(lián)想到科恩兄弟《血迷宮》，與之不同的是，《心迷宮》中用以串起整個故事的，是黑漆漆的棺材，而非血淋淋的尸體。
尸體是誰？誰殺了他？固然是《心迷宮》敘事動力所在，但電影的敘事主題指向的不是死者和兇手，而是掩蓋埋藏秘密的行為。每個人心中都有一副棺材，藏的是別人的尸體，是道德，是良知，也可能是欲望。徘徊在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的鄉(xiāng)村，是故事中無處不在的重要角色，在每一個人物背后推波助瀾。
《心迷宮》海報
鄉(xiāng)村走不出去，像是迷宮。迷宮的轉(zhuǎn)角，來自不同人物的抉擇。宗耀與村長父親之間的嫌隙，來自父親做主幫他謀得鄉(xiāng)下鐵飯碗，斷了他對城市生活的向往。宗耀的女朋友歡歡，想拴住宗耀的心，選擇了謊言。恰巧聽到這個謊言的村痞白虎，決定勒索。
宗耀與村長的這條線索又與另兩條線索交織。一是有婦之夫麗琴。她與有婦之夫?qū)毶酵登椋蛎裁?，也吸引著小賣店老板大壯。麗琴丈夫陳自立在城中則養(yǎng)了小蜜，常往來于城鄉(xiāng)之間。另一線索則為白虎的哥哥。他不堪白虎債主的騷擾，而選擇去辦一個假的喪禮。
《心迷宮》劇照
這三條線索涉及父子、夫妻和兄弟，看似背后各有不同的隱情和欲望，卻都有著共同的目的——隱藏秘密、瞞天過海。
電影從一場真葬禮開始，又以一場假的葬禮收攏起三條線索。妙筆在影片最后，葬禮結(jié)束，那具黑漆漆的殯棺，卻被棄置在黃土坡上。
本來，村長父親與宗耀之間的沖突，提綱契領(lǐng)，形成上一輩與下一輩、過去（父親昔日的勛章）與未來（兒子向往的大城市生活）之間的張力。在故事結(jié)束時，過去與未來均毀滅了，剩下的現(xiàn)在，便是父子二人對著被棄置的棺材和跌落泥土的勛章的那番沉默。
《心迷宮》劇照
《心迷宮》最初片名為《殯棺》，在威尼斯電影節(jié)、金馬獎以及香港國際電影節(jié)放映的版本，均分為三小節(jié)：懷孕、秘密和棺材。每小節(jié)分別對應(yīng)村長與宗耀、寶琴和白虎這三條線索，逐步釋放誘餌，帶領(lǐng)僅有半知視角的觀眾，一步步穿越迷宮。這一過程因為不斷發(fā)生的捕風(fēng)捉影、誤打誤撞等小插曲而擁有了節(jié)奏上的起伏，疑問一路持續(xù)卻布滿觀察到眾生相的樂趣。
影片沒有大明星，有的是市儈小民的看點。這些人物，非大奸大惡，他們的欲望于普通人而言是那么熟悉——父親護(hù)犢情深，女人想用孩子拴住男人的心，男人有點錢養(yǎng)小蜜，男人在妻子懷孕期間出軌，人妻不堪寂寞偷情，中年光棍對容貌嬌好的寡婦心生好感——小奸小惡，彌漫著日常的煙火氣，也可以說是社會烏煙瘴氣在這小鄉(xiāng)村的縮影。殯棺不斷地從一條線索轉(zhuǎn)移到另一條線索，好比是你凝視他、他也凝視你的深淵，誰接手這副殯棺，欲望便看到他心里去。
《心迷宮》劇照
影片中的黑色幽默非常討喜。因猜疑、誤解、巧合而制造出一些令人笑起來又混雜酸、苦、辣不同滋味。譬如寶山與麗琴偷情的事，被大腹便便的妻子發(fā)現(xiàn)，爆發(fā)家庭沖突。妻子大發(fā)雷霆，寶山卑躬屈膝，都似喜劇，然而妻子的媽媽一番過來人的勸告“原諒他，讓他成為永遠(yuǎn)搬著石頭的那個人”，妻子無奈接受，是讓人心頭發(fā)酸的。
小賣店老板大壯本以為麗琴成了寡婦，自己與她組成家庭有望，卻突然發(fā)現(xiàn)麗琴的丈夫回村了，這個笑點是苦的。至于辣，本來人人忌諱的殯棺到最后卻成了白虎哥哥的救命良計，他特地帶上兩瓶酒去找村長要“借”棺材，荒謬感頓生。導(dǎo)演忻鈺坤的劇本精心設(shè)計了這些喘息的時刻，法治進(jìn)行時和鄉(xiāng)村愛情故事等不同元素的加入讓這個懸疑故事顯得層次豐富，有看頭。
《心迷宮》劇照
精于算計，是《心》的搶眼之處。電影的敘事在不同線索之間跳躍，這些碎片式的真相到最后拼成完整的前因后果，導(dǎo)演更將案發(fā)、四次移棺控制在數(shù)天之內(nèi)，是高難度的技術(shù)活。所有人物必須在特定的時刻出現(xiàn)在特定的地點，才能達(dá)到將錯就錯、悲劇滾雪球一般的效果。另一方面，精于算計卻也可以說是《心》的弱點。就因為每一分每一秒都不能錯的巧合，才圓滿了這個離奇的故事，觀眾被擺布的心情在某些時刻——譬如陳自立的死——會超過對故事設(shè)計的贊嘆。
總體而言，這是個不需要觀眾去問“為什么不”的故事。如果問：為什么死了人警察沒有出現(xiàn)，為什么不直接去驗尸體的DNA等，因為故事發(fā)生在鄉(xiāng)村而非城市可以成為一個籠統(tǒng)的解釋。同樣的，成也蕭何，敗也蕭何，《心》的精妙全在故事設(shè)計，遠(yuǎn)遠(yuǎn)蓋過主題和風(fēng)格，獵奇便取代了回味悠長、引人深思的效果。這許是《心》能成功留給觀影者深刻的印象，卻失落了一些電影節(jié)獎項的主要原因。
《心迷宮》劇照
《心》于威尼斯電影節(jié)和金馬獎上放映的版本與之后在香港國際電影節(jié)放映的版本，在結(jié)局上略有不同。罪，是每個人心中閃現(xiàn)的惡念，有的人采取了行動，有的人在最后一刻放下了兇器；罰，在《心》最早的版本中，是心的拷問，是扇在父子、夫妻、兄弟等倫常關(guān)系上響亮的耳光，是留給觀眾的深思。
在較新的版本中，罰落在了現(xiàn)實法制，兇手自首投案。其實觀眾才是這個故事的判官，對于他們而言，謎底揭曉，是非功過昭然，無需畫蛇添足加以說明。不少看過兩個版本的評論人更喜歡之前一個版本結(jié)尾的處理，認(rèn)為留給觀眾的空間更多，現(xiàn)在的結(jié)案處理，好比蓋棺，將影片余緒都生硬地斬斷了。
導(dǎo)演忻鈺坤的這部長片處女作資源有限，成本僅在兩百萬人民幣以下，屬于獨立制作。片中演員均來自河南地方，其中飾演宗耀父親的霍衛(wèi)民是戲劇演員，其表演將故事一路撐起，在很大程度上彌補(bǔ)了宗耀和歡歡兩個角色的發(fā)揮不足。囿于經(jīng)費和拍攝條件，影片有些場口難免捉襟見肘，比如林中殺人那場戲就有些敷衍過去，對整體效果卻并無大的影響。
就忻鈺坤導(dǎo)演如此優(yōu)秀的敘事嘗試來說，是不必如此苛責(zé)的。影片最終能獲得商業(yè)運作，一方面得益于參加不同電影節(jié)積累下來的超贊口碑，另一方面也是故事本身也的確具有商業(yè)性，是名副其實能讓觀眾燒腦也燒心的作品。
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