作者 | 徐帆（燦星制作研發(fā)總監(jiān)）
曾幾何時，臺灣綜藝節(jié)目在內(nèi)陸非常流行，但今日，已成明日黃花。試看當下國內(nèi)影響力大的幾檔真人秀，不管是棚內(nèi)還是戶外，都有著極其濃厚的紀實感——質(zhì)言之：臺灣綜藝，敗在只有綜藝感；現(xiàn)象級真人秀，贏在更有紀實感。
業(yè)內(nèi)常說：什么樣的人，做什么樣的節(jié)目。為什么往往被老百姓看成是綜藝節(jié)目的真人秀，會有那么多的紀實成分？并且，那些優(yōu)秀的真人秀，又往往贏在紀實成分？原因很簡單：現(xiàn)在有很多學新聞、做新聞出身的人在做真人秀。比如，《爸爸去哪兒》的謝滌葵、《奔跑吧兄弟》的俞杭英、《夢想改造家》的SMG電視新聞中心團隊等。
這種現(xiàn)象在燦星制作就更為明顯。作為一家以新聞理想立身的娛樂節(jié)目公司，內(nèi)部許多核心角色，都是學新聞、做新聞出身?！拌F肩擔道義，妙手著文章”的使命，以另一種傳播方式被踐行——看似有沖突，實則更助力。
在節(jié)目實操中，采訪導演、Follow PD，作為一線的核心工種之一，他們的具體工作，跨界于紀實與綜藝之間，并偏向前者。在鏡頭之外，類似于新聞記者或紀錄片制作人，采訪導演、Follow PD們要與節(jié)目主體進行深入的、伴隨式的長時段溝通，圍繞著節(jié)目主體，挖掘真實的故事，而非編造戲劇的情節(jié)。這里頭沒有太多的技巧可言，甚至于笨拙、真誠與投入，才更是一種有效的、“反技巧”的技巧，其本質(zhì)是人與人之間最素樸的溝通、信任與理解，無所謂身份高與低、明星或素人。
紀實感（新聞感）的凸顯，還在于：設計節(jié)目內(nèi)容，更重要的是為何要此般設計——比如韓國《無限挑戰(zhàn)》今年有一期節(jié)目影響力極大，幾位MC在節(jié)目中當了一天幼兒園男老師。乍一看，無非是反串了常規(guī)的“性別化職業(yè)”，有很多好笑的點；但背后實則直接打中了韓國社會的痛點：當時，韓國發(fā)生了幼兒園老師虐童事件。許多韓國百姓批評乃至責罵幼兒園行業(yè)及老師，逐漸趨向偏頗的刻板印象和非理性情緒?！坝變簣@男老師”這期節(jié)目就在回應上述社會痛點、新聞熱點，節(jié)目組希望表達的是：幼兒園行業(yè)及老師中的大部分，還是有愛心和善意，不能一棒子打死。
綜上，真人秀是一種“高級”的節(jié)目形態(tài)，原因就在于它往往集納了綜藝和紀實的精髓，綜藝為表、引人入勝；紀實為里、觸動共鳴。若只是搞笑、游戲或表演，哪怕把綜藝感做得再足、再有噱頭，擁有雪亮之眼的觀眾們，很容易會產(chǎn)生審美疲勞；而紀實的本質(zhì)，是去劇情化、去設計感的，是對轉型社會的一種呼應、是對人物命運的一種發(fā)酵。
左手綜藝、右手紀實，就是要以有意思的方式去制造有意義的效果，自然有難度。但也正是因為有難度，才讓真人秀變得“高級”，業(yè)者和觀眾也才樂此不疲地投入其中。
聯(lián)系客服
