由于審查原因，警匪-動作片這個本來非常有市場類型，在大陸一直萎靡不振，這兩年，除了《毒戰(zhàn)》（還是香港導演杜琪峰拍的）和前段時間的《烈日灼心》，幾乎沒有印象深刻的此類電影，相反，青春、喜劇、幻想題材倒是層出不窮。
在這樣的背景下，電影院里看到《解救吾先生》還是蠻興奮的，興奮點第一自然是電影好看，第二則是難得。
難得在于我們常常看到香港警匪片的追車、激戰(zhàn)、臥底，好萊塢動作片里的上天入地，但很少看到發(fā)生在中國大陸的正邪交鋒。好萊塢的動作片已經漫畫化了，看多了乏味，香港電影也過了它的黃金時期，倒是韓國電影在此方面生猛異常，值得借鑒。那種狠勁和粗糲感，在本片中可以看到一點影子（最佳詮釋，請看《黃?！返那鞍氩浚?/p>
當然，本片的題材也給了電影過審的方便，這是一個綁架案的營救故事，最終結局是人民警察救出了人質，抓住了綁匪，屬于偉光正的價值觀。但是，電影并不因為這樣的結局而喪失了價值，從前，我們討厭某些主旋律電影，是因為故事呈現極不可信，為了達到“主旋律”目的，往往將反派人物塑造的愚蠢、可憐，而正面角色則頭戴光環(huán)，沖突性下降，甚至有時候不顧邏輯，導致可笑荒誕的場面出現。
《解救吾先生》雖然讓警察一路綠燈，但也同時塑造了一個極為有魅力的反派綁匪華子（王千源飾），有人說，是王千源一人撐起了這部電影，雖然有些極端，但是不可否認，王千源是今年話語電影里最令人驚喜的表現。
王千源的表演在2014年的《繡春刀》里已經被很多人注意，但那部電影到底沒有給他太多的發(fā)揮空間，而在《解救吾先生》中，他的表現更加自由，令人過目不忘。
在我們的印象里，偉大的反派角色有很多，比如《沉默的羔羊》中由安東尼·霍普金斯扮演的漢尼拔博士，《蝙蝠俠：黑暗騎士》中由希斯·萊杰扮演的小丑，按照美國影評人羅杰·伊伯特的說法，之所以這些反派人物大受歡迎，是因為他們有兩個特點：一，他們都依照自己的本性行事；二，他們得不到理解。簡單來說，他們根本沒有道德觀念，是反社會性人格，所以他們也就豁免了道德的壓力。
這當然是一部分原因，但還有一個原因羅杰·伊伯特沒有說，那就是這些反派角色身上有著某些我們常常用來贊揚別人的品質，比如聰明、沉著、勇敢，漢尼拔和小丑都是高智商犯罪者，我們對智力的崇拜，很容易影響我們的判斷。而在《解救吾先生》中，王千源扮演的華子很有一種孤膽英雄的氣質，比如勇敢、果斷，只身犯險，寧死不屈。即使我們知道他心狠手辣，殺人不眨眼，但是在他的這些特質之下，仍然會感到這個角色的魅力。
而正是因為王千源反派角色的魅力，讓我們感到了勢均力敵的交鋒和緊張，從而更加投入電影。
這部電影的結構設置上還有一個有意思的地方，就是這并非只是一個雙方交戰(zhàn)的故事，而是三方。《解救吾先生》在雙方對壘的陣勢之外，還給了被綁架者吾先生（劉德華飾）一定的表現空間，讓故事有了一個緩沖地帶。如果沒有這一部分，如果被綁架者這一方是沒有行動的，故事仍然可以講下去，但會喪失一些豐富性。
在這一個密閉空間里，雖然劉德華一直坐著動不了，但全片精彩的對話都發(fā)生在這里，這些臺詞很有幽默感，開了許多玩笑，刺激了觀眾的情緒，同時也塑造了吾先生的性格，他是一個臨危不亂，冷靜，有勇氣的人。當我們越了解吾先生，認同他，喜歡他，最后綁匪要撕票時，我們也會越心痛。
相反，警察一方的人物，就是很工具化的，沒有特色。這個電影是由真實案件改編，還原度很高，當時被綁架的演員吳若甫也參加了電影，飾演曾經解救他的警察曹剛，但是不得不說，他的表演很奇怪。另外劉燁就更加是打醬油的了，幾個手機短信和最后的“諾一”實在是多余。
總而言之，作為大陸警匪片這一難得物種，《解救吾先生》是很值得一看的。
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