本文來自站內(nèi)主題#未來觀察者#，一個跟科幻有關的主題
作者按：《超能查派》（Chappie），這部電影有點像《人工智能》與《第九區(qū)》的結(jié)合體，但有擁有自身特殊的一面，我將從科幻電影中機器人的發(fā)展角度，探索人工智能在電影里的體現(xiàn)。
一、“查派”是什么意思
首先對電影的片名感到困惑，電影的英文片名《Chappie》，大陸官方譯名《超能查派》，諸如這樣將英文直接音譯的片名真的非常少見，同時也顯得相對沒有營養(yǎng)。不可否認的是在如今標題黨橫向的世界里，作為一部好萊塢科幻電影，《超能查派》顯然不夠吸引人，比如向來不著調(diào)的港譯在這方面就做的比較好——《超人類》，既貼合電影主題也顯得足夠吸引人。也不知道這次為什么中文譯名如此沒有營養(yǎng)，要知道另一部擁有類似片名的《瓦力》在大陸也被翻譯成為《機器人總動員》啊。
Chappie在英文中是“伙伴”的意思，近似于Parnter、Betty等英文中對伙伴的常見稱謂。比起簡單的“伙伴”，Chappie的意思要更加親密一些，相當于我們常說的的“我與我的小伙伴”，很親近的關系。由此聯(lián)想到該片的中文譯名其實可以變成《超能小伙伴》等等，扯得有點遠。其實片中機器人的名字之所以叫Chappie是非常貼合劇情主題的，這個詞語暗含了兩層含義：其一代表著機器人是片中流氓三人組的家庭伙伴，其二則代表著作為一名機器人，在電影的結(jié)尾處那一刻，成為了全人類的Chappie。
二、尼爾·布洛姆坎普的機器人夢想
尼爾·布洛姆坎普，這個36歲的年輕人被認為是十年最有潛力的科幻新銳導演。2009年，科幻電影《第九區(qū)》技驚四座，北美1.5億的票房雖不算過于驚人，但對比該片3000萬美元的成本則非常顯眼，況且該片口碑寶爆棚，IMDB網(wǎng)站8.0分的高評價證明一部電影可以沒有大明星、沒有高預算，依然可以具備高超的娛樂品質(zhì)。維塔特效公司打造以假亂真的特效讓《第九區(qū)》與《阿凡達》一同角逐當年的奧斯卡最佳視覺效果，雖敗猶榮。
時隔三年，原計劃《第九區(qū)》的續(xù)集《第十區(qū)》放了觀眾的鴿子，卻有一部《極樂空間》取而代之。本片稱得上是《第九區(qū)》的原班人馬，臺前幕后一共匯集了后者的9精英，況且的主題也與《第九區(qū)》十分類似，同樣關于種族隔離政策的寓言，不乏建立在現(xiàn)實基礎上的諷刺筆鋒，《超能查派》是他的第三部長片，與《第九區(qū)》類似的是，本片的靈感正是來源于尼爾·布洛姆坎普2004年執(zhí)導的短片《Tetra Vaal》，后者是他這輩子拍得第一部電影。
尼爾·布洛姆坎普是個狂熱的機器人愛好者，這句話不是俺說的，而是出自其一位密友口中。據(jù)這位密友透露，布洛姆坎普并不像其他機器人粉絲那樣，成天把阿西莫夫的機器人三大定律和斯皮爾伯格的《人工智能》掛在嘴邊，而是在腦海里有著一個獨特的機器人形象，這來源于他從《科學怪人》到《機械戰(zhàn)警》等機器人作品中攝取的靈感，同時又不想重復關于“人與機器人之間的距離，人工智能的歸宿問題”等等，而是有著一些非?？岬南敕ā＞烤故悄奈弧懊苡选比绱肆私獠悸迥房财障壬?？甚至連他想什么都知道？好吧，這位密友就是他的妻子——Terri Tatchell，也是該片的編劇之一。
三、活在當下的機器人——不同時代下的人工智能
機器人電影，這個題材看似老套，但有關人與機器人的話題永遠都富有爭議，《超能查派》是一部集大成且具有創(chuàng)新意識的作品，盡管該片在爛番茄網(wǎng)站上評分并不高，但在科幻迷眼中，《超能查派》稱得上是一部超級極客電影，因為本片不但擁有機器人類作品中所有元素，而且在創(chuàng)新層面上，一個超神的結(jié)尾讓該片的主題徹底得到升華。讓我們來談古論今，研究一下《超能查派》中機器人的命題，從人工智能到三大定律，再到控制論與反控制論，最后有關電影的哲學思維。《超能查派》幾乎囊括了機器人題材作品中所有的命題，同時也有著超前的意識，所以以下內(nèi)容很長。
1. 機器人之誕生：叛變而起
有關機器人題材的作品，從古至今一直圍繞著兩大主題展開，且從未脫離過這個模式，即智能與叛變。
在人工智能這個命題還未出現(xiàn)之前，從捷克作家卡雷爾·恰佩克于1920年在科幻劇本《羅素姆萬能機器人》發(fā)明Robot這個詞以來，恐怕他不會想到這個詞語會在未來出現(xiàn)變得多少有些糾結(jié)。 經(jīng)過了工業(yè)革命的熏陶、電影的問世，20世紀初期科幻作品進入到了第一個黃金時代，冷冰冰的機器充斥其中，各路作品中恨不能把血肉之軀的人類全都刪除，只剩下機器。在20世紀30年代之后開始的科幻“黃金時代”中，有關機器人的科幻作品日益增多，期間的機器人可是真正意義的“人形鋼鐵”。它們外表像人，只不過是冷冰冰的，后來的評論家甚至將這一時期的機器人稱為“藍領階層”，它們承擔著繁重的雜役，但它們從未進入到人類生活中。
直至有了舞臺劇《羅素姆萬能機器人》和那部著名的《大都會》，前者人類創(chuàng)造了一種生化機器人，并且壓榨這些機器人為世界經(jīng)濟的依靠，直到有一天機器人起反抗“主人”，將人類干凈殺絕，直至有兩個特殊的機器人“進化”出了生育能力，取代人類進行繁衍。而《大都會》中女機器人瑪利亞充當了勞資糾紛的催生物，它用魅力誘惑工人們，挑起了人類的大暴動。影片設想了機器人可能頂替人類身份的情況，顯示了人類對機器人的恐懼。進而也就發(fā)展為當代機器人作品中的第一大主題：叛變。
因此而言，機器人作品自誕生之起，就帶著一種負面情緒，對于其制造者的“叛變”。
為了扭轉(zhuǎn)這種趨勢，1940年代科幻作家艾薩克·阿西莫夫在1942年創(chuàng)造了著名的“機器人三大定律”，讓人類與機器人之間充滿了“正能量”的關系。他圍繞這個定律，追求“碳／鐵”文化的共存共生，寫了一系列“人機和諧、社會和諧”的小說。這段時期是人類機器人的蜜月期，假如按照阿西莫夫的設想，人類與機器人會在未來攜手一路小跑，奔向幸福生活，但實際上機器人的發(fā)展遠不止這么簡單。
2. 機器人之破局：智能恐懼
英國的數(shù)字家阿蘭·圖靈在1950年提出了著名的“圖靈測試”理論，人工智能的概念出現(xiàn)了?！叭斯ぶ悄堋睆拇顺蔀闄C器人作品主題的第二個選項。
規(guī)矩是人定的就可以推翻，所謂上有政策，下有對策。縱觀歷史長流中機器人在科幻作品中表現(xiàn)，從某種意義上來說，阿西莫夫的三大定律與其說是追求“人機和諧、社會和諧”，倒不如是一種單方面的限令，限制了機器人的絕大部分權(quán)利，讓他們真正的成為人類的奴役。在二戰(zhàn)結(jié)束之后，冷戰(zhàn)的陰影之下，蘑菇云的升起，充滿魔力的電子媒介產(chǎn)品，這些技術的發(fā)明超出了當時人們的認知范疇，這段時期的科幻作品充滿了灰暗，焦慮和絕望的悲觀色彩，“科技恐懼”孕育而生。機器人“智能恐懼”在其中充當了排頭兵的作用。
智能與叛變，機器人最大的不安之處便在于此，這其中最臭名昭著的當屬《2001：太空漫游》中的HAL-9000。替人類說出來長久以來三緘其口的信仰問題：對造物主的質(zhì)疑，人類是否可以反抗上帝。
3. 機器人之疑惑：朋友還是敵人？
隨著我們的視野更加開闊，對機器人的認識有了長足的進步，娛樂指數(shù)頗高的科幻作品取代了之前晦澀的寓言。機器恐懼并沒有消除，對機器人的態(tài)度也變得多元化起來。
70年代之后，《星球大戰(zhàn)》中C3-PO和R2-D2這對活寶搭檔，《銀河系漫游指南》中的大腦袋馬文，這個時期的作品中，機器人從陰郁的恐懼形態(tài)中走向了正面，成為了人類的朋友，同時不要忘記，我們非常熟悉的哆啦A夢、阿童木以及阿拉蕾等卡哇伊的機器人形象也是這個時期出現(xiàn)的，隨著人類對科技的認識讓對機器人的態(tài)度不再冷淡，人類的生活中充分接納了機器人，但也不忘記80年代著名電影《終結(jié)者》，人工智能天網(wǎng)幾乎毀滅了人類，冷冰冰的T-800機器人猶如鬼影一般尾隨而至，這些都表明了人工智能的陰影在人類心中仍然存在，但電影里人類的科技已經(jīng)達到可以與機器人正面交鋒的程度，這樣的形式表明了一個態(tài)度：人類仍然忌憚著人工智能，但我們也有能力去阻止機器人的叛變。
這種態(tài)度一直延續(xù)到今日，包括《黑客帝國》、《機器公敵》等片都存在著這種的心態(tài)。但如今大部分涉及到人工智能的電影中，通常是兩條完全對立的觀點并行。就拿《機械公敵》來說，電影闡述了兩種截然不同的觀點，一方面人類擔心機器最終會叛變統(tǒng)治人類，一方面人類的生活又離不開機器人。充分顯示出了人類對待科技發(fā)展和人工智能的矛盾心態(tài)。
之前說過，《超能查派》這部人工智能類電影很特殊，但同時也是一部集大成的作品，因為該片傳承了人工智能類電影在新世紀的發(fā)展方向，或許在智能與叛變的兩大主題下，新世紀機器人也是時候放下與人類的私人恩怨，考慮一下社會性問題了。新世紀同類作品又衍生出了一大新的主題，即“歸屬”或者“權(quán)利”。
從某種意義上來說，阿西莫夫的三大定律與其說是追求“人機和諧、社會和諧”，倒不如是一種單方面的限令，限制了機器人的絕大部分權(quán)利，讓他們真正的成為人類的奴役。早在阿西莫夫的“機器人三大定律”完成之后，就有一票科幻作家在這方面比祖師爺走的還遠。比如：J·T·麥金托什的小說《美國制造》，一名機器人在法庭上為同類爭取應有的權(quán)利。第一任世界科幻小說協(xié)會主席哈利·哈里森的小說《對機器人的戰(zhàn)爭》中，被雜役壓榨不堪的機器人甚至開始抱怨自己的生活。
1982年的《銀翼殺手》中就將這個話題推向頂峰，片中那冷漠的人際關系和人造人（生化機器人）對自己身份認證和造物主不確定性的討論極具超前性。比如在《人工智能》中，未來世界人性泯滅，而機器男孩戴維則成為了“人性”代表，他善良、真誠、渴望被愛，這美好的愿望直到他發(fā)現(xiàn)自己只是批量型號其中之一時破碎得無以復加。
而在一些作品中，創(chuàng)作者對機器人的態(tài)度是捧上天?？苹米骷液途巹儼凑胀昝赖男蜗笏茉炝藱C器人的形象，他們擁有人類的一切特質(zhì)，但很少具有人類的弱點。為了將人類的情感寄托在機器人身上，人類和機器人的身份來了一個對調(diào)。比如《月球》中在荒涼月球上孤獨的克隆人，陪伴他的只有一臺會發(fā)表情的智能電腦，當克隆人知道自己只不過是替代“真正的人”的勞動批量型號時，電腦發(fā)出了一個流淚的表情，克隆人的遭遇連電腦都看不下去了，此時人類的淚水又在哪里呢？
三、人人為我，我為人人——《超能查派》人工智能劍走偏鋒
而《超能查派》采用同樣的觀點，但卻沒有延續(xù)《人工智能》或者《月球》那樣的宿命論主題（這一點非常意外，依照尼爾·布洛姆坎普前兩部作品的風格，原本以為該片肯定會延續(xù)其慣用的二元種族對立的模式），而是將機器人擺在了一個新生兒的層面上。
1. 一張白紙：自我意識=newborn
電影中，查派是一部具有了自我思維的機器人，就像一個新生兒，其定位幾乎等同于1987年那部著名的機器人電影《霹靂五號》，該片在東方的轟動程度要遠遠大于西方，Johnny 5有簡單的機械手，腳是坦克一般的履帶，一對大眼睛造型超萌，可愛的造型甚至影響了后來大受歡迎的動畫電影《機器人總動員》。它遭雷擊后“活”了過來，正直、幽默、熱愛生命的心靈讓人動容。兩部電影共同之處，除了萌系的機器人復活，就是當他們真正具備自我意識的時候，是像新生兒那樣的一張白紙?！杜Z五號》電影里有著一個非常重要的情節(jié)，五號在活了過來之后，來到女主角家中，瞬間“閱讀”了大量書籍，地球上的所有知識都儲存在信息庫中，從而從真正的新生兒變成了百科全書。
但查派沒有五號那樣的理想化生活環(huán)境，他“出生”的地方是劫匪的地盤。所謂“人之初，性本善/惡”，大概取決于你生活的環(huán)境，中國也有俗話“貓生貓，狗生狗，小偷的孩子三只手”，在電影里，查派對劫匪兄妹以父母相稱，所接受到的知識幾乎限于二人之間博弈，哥哥打算將其培養(yǎng)成刀槍不入的無敵劫匪，而妹妹則抱著一顆母性的心打算將其正常的“人”。查派就是在這樣的環(huán)境中長大。
《超能查派》特殊的地方在于，這已經(jīng)不是一個成長環(huán)境對孩子的影響，而是一個成長環(huán)境對“人工智能”的影響，這就是電影最基本的主題。
2. 機器人向左，人類向右：自我意識下的機器人特征
同樣西方也有一句諺語：槍不會殺人，人才會殺人。尼爾·布洛姆坎普的特別之處就在于，《超能查派》中的查派完全被擬人化，是被當做一個“人”來刻畫，關于在其身上的情感刻畫，被教唆后搶劫，發(fā)現(xiàn)被騙后的失落等等在電影里都有討論，這里不再贅述。雖然查派在電影藝術處理手法上完全將其當做一個“人”，但編導在對其角色加工的時候，同樣沒忘記查派是人工智能的機器人。
最明顯的例子，查派沒有違反機器人三大定律，首先查派從沒有傷害過人類，盡管他被騙至打劫，但查派并沒有用武力，同樣他還保護人類不受到傷害，符合第一定律；其次在不違反第一定律的情況下，查派必須服從人類，片中工程師告誡他不能傷人，劫匪“老爸”告訴他要幫助其打劫，查派兩點都服從了；而關于第三定律“在不違背第一及第二法則下，機器人必須保護自己?！彪娪爸袇s表現(xiàn)的比較模糊，查派其實在誕生之后，被亂人欺負，直至電影結(jié)尾拿起武器反抗。
這里同樣涉及到“控制論與反控制論”的問題，但在本片中比較模糊，反倒在去年的《新機械戰(zhàn)警》中得到極大的展示：機器人是否可以代替人類執(zhí)法，在暴力自動化的世界，機器人能否代替人類有扣下扳機的權(quán)利？這就是“控制論與反控制論”之間的爭議，主要體現(xiàn)在戴夫·帕特爾制造的防爆機器警察（查派的型號）和休·杰克曼制造的武裝機器警察之間的對壘，不過在電影里在基本主題下，這樣的支線主題顯得不夠明確而已。
從這一點來看，《超能查派》中的人工智能，完全沒有脫離當下的時代潮流，如今機器人題材最流行的主題無外乎“關于機器人的身份歸宿”問題，就像《人工智能》和《月球》中那樣，甚至去年的小眾科幻《機器紀元》也是同樣的主題。查派究竟算不算一個有著“人權(quán)”的生命？
3. 以人為本：人工智能成長教育
其實該片乃是一部“以人為本”的作品，人類的主觀能動性電影中被無限放大，作為人類的產(chǎn)品——人工智能，其首先接受的就是人類所傳遞給其的信息，科學家曾經(jīng)斷言，在未來人工智能會成為“人類智慧的容器”。而人工智能的走向同樣受到人類主觀能動性的影響。就像《終結(jié)者》中的“天網(wǎng)”，本身就是一個超級武器，人類給其灌輸了要消滅一切威脅的指令，而天網(wǎng)發(fā)動啟示錄戰(zhàn)爭要毀滅人類的根本動機，在《終結(jié)者》系列官方百科中是這樣解釋：“天網(wǎng)之所以要消滅人類，就是因為當它產(chǎn)生自我意識后，人類感到害怕，要永遠關掉它，因此人類也被天網(wǎng)認定為威脅之一?！?/span>
到這里就明白了，人工智能的行為，無論是融入社會還是叛變，人類發(fā)揮了主要作用，而《超能查派》則采用了機器“新生兒”這個概念，將這個問題擺在了前臺，使之更加清晰化，如果能體會到這一點，就能理解極客導演為什么安排了大段類似家庭成長教育的情節(jié)在電影里了。
不過《超能查派》還是有著非常理想化的一點，從查派這個名字上就能體會到，機器人在科幻作品中發(fā)展到今日，已經(jīng)不再是威脅論的代表，它們可以是人類的伙伴，完成可以成為家庭的一員，當他的智能芯片中還是空白的時候，與外界信息的接觸成為其最重要的一環(huán)，人類的作用引導著人工智能的走向。而導演對其自身理想化的設定，大概從電影中，查派模仿電視中《希曼》拔劍的那段情節(jié)中就能體會，機器人是人類的朋友，擁有純潔、天真的心靈。
4. 鏡子面具：從“它”到“他”
《機器人總動員》中機器人的戀情清新感人，《機器管家》中機器人對人類身份的渴望，這些都是《霹靂五號》的特質(zhì)進一步發(fā)展的產(chǎn)物，《超能查派》也是一樣，機器人可以不具有真人的外表，但必須擁有人類不具備的純天然無公害綠色環(huán)保“心靈”?？苹米骷液途巹儼凑胀昝赖男蜗笏茉炝藱C器人的形象，他們擁有人類的一切特質(zhì)，但很少具有人類的弱點。
科幻作品中機器人的發(fā)展史，在機器人越來越像人的過程中，在從“它”到“他”的過程中，就像一面鏡子，讓人類清楚的認識到自己，每個時期的科幻理念都因當下的科技水平而大不相同，無論是表現(xiàn)未來幾百年甚至幾千年后的世界，價值觀卻永遠與現(xiàn)實接軌。從某種意義上說，科幻作品中的機器人就是我們?nèi)祟愖约??？苹貌粌H僅是對未來的一種預測，更是一種寓言。
五、還沒完！！
到這里，其實《超能查派》應該結(jié)束了，也許電影會在結(jié)尾處安排一段類似《機器公敵》那樣的結(jié)局，查派望著無數(shù)與自己同樣的機器人，暗中思索那個著名的哲學問題：“我是誰，從哪來，到哪去？”假如電影以這樣方式收尾，該片其實并不突出，就是一部單純的人工智能電影而已。但《超能查派》新穎的地方就在于結(jié)尾：一個腦洞大開的設定。
文/夢見烏鴉
管理學碩士，偏文的理科生，兼職王牌通宵員。
曾經(jīng)的土地規(guī)劃師，現(xiàn)在的電影策劃狗，對資源整合綜述、數(shù)據(jù)統(tǒng)計有著極強的敏感性。次時代科幻、上古異世界，靈異玄學、奇門遁甲、左道旁門，從邵氏電影PK武俠世界到超級英雄大戰(zhàn)變形金剛，從二十八星宿和魑魅魍魎到克蘇魯與克里夫·巴克，一切虛無縹緲的玩意兒來者不拒。
