▏俳諧
短顧何由遂？遲光且莫驚。
鶯能歌子夜，蝶解舞宮城。
柳訝眉雙淺，桃猜粉太輕。
年華有情狀，吾豈怯平生。
作者 / [唐] 李商隱
中國的好色一代男李商隱先生，一生為情所困，為情所累，然而從不畏懼。這首詩，大概是他路上偶遇美人，一上來便開門見山地宣稱：呀，短暫的眉目傳情怎樣才能得逞？啊，萌動的遲光（春光）你莫要為我們的放蕩感到吃驚！
雖然說是玩笑、假稱「俳諧」，這首詩還是很能體現(xiàn)出李情郎熱切的求愛之情的。開篇如此，尤其最后兩句更是如此，「年華有情狀，吾豈怯平生」！生物天然就有多樣性，吾輩豈能畏縮不已？好有道理，簡直無法反駁，抑郁癥患者看到此句真應該立刻有痊愈的感覺。
于是李情郎的多情也不那么讓人覺得可厭了，如果，他每一段感情都確實是真心投入的話。
相比之下，元稹就十分不同。元先生以專情的形象盛傳于世，「誠知此恨人人有，貧賤夫妻百事哀」，三首悼亡詩寫得當真凄婉動人，一對夫妻感動中國。但是，實際上，元稹前有鶯鶯，后有薛濤，夫人韋叢夾在中間，是個有點尷尬的角色。
尤其是，元稹對夫人韋叢的選擇，是完全出于仕途考慮的，還因此被迫放棄了深愛的鶯鶯。不必討論這算不算個人生的污點，我相信，就算沒有這件事，也一定有別的選擇會讓元稹痛苦不已，畢竟性格即命運，元稹曾經在一次夜雨中，不過是因為風雨雷電大了些，就發(fā)出了「平生滄海意，此去怯為魚」的感概，我相信這正是他懦弱性格的一次無意流露。相比之下，李商隱「年華有情狀，吾豈怯平生」這種熱愛生活的勁頭無疑顯得更加的可貴。
從詩歌的角度來看也很有意思，李商隱也可算是盧瑟逆襲的一個典范了。他的起點低到令人發(fā)指，他早期的詩歌往往是：用典+淺顯的擬人+無變化造句，讀起來千篇一律，極為考驗人的耐心。比如本詩中的「鶯能歌子夜，蝶解舞宮城。柳訝眉雙淺，桃猜粉太輕」，鶯能、蝶解、柳訝、桃猜，一口氣造了四個類似的句子，毫無變化，毫無突破，毫無追求，果然是毫不羞愧的宣布：我不是天才，是地才！
像這種一半可看一半不可看的詩，在李商隱的作品中真是比比皆是，還有很多詩，干脆就是毫無亮點的，甚至全詩都有拼湊之嫌，比如馮孟亭先生是從李商隱詩開蒙的，讀到「花情羞脈脈，柳意悵微微」時，終于也難以忍住，注解了一句「俗甚」！但是李商隱最后成功了，他的藝術成就不需要贅言，西昆體開創(chuàng)時代先河、影響后輩無數(shù)。回頭想想，jir同學曾經不止一次地和我講過「不怕寫爛詩」，在創(chuàng)作動力不斷下降的過程中，我才漸漸地意識到了，這句話的重點，實在是「寫」。
而這句話的靈魂，當然是「不怕」，但不僅僅是不怕「寫」、不怕「爛」，而是不怕歲月、不怕年華，正所謂「年華有情狀，吾豈怯平生」。
薦詩/陳可抒
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