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臺(tái)詞風(fēng)景:我看見最好的王家衛(wèi)
文/ 陸支羽
墨鏡王《一代宗師》3D重映,再掀新一輪江湖浪潮。猶記得我曾經(jīng)說,《一代宗師》讓王家衛(wèi)打破了自己拍攝周期的慢紀(jì)錄,從構(gòu)思到初映,苦熬十三年。如今,《一代宗師》也注定打破了王家衛(wèi)電影的院線上映周期最長紀(jì)錄。
從2013年1月8日的大陸初映版,到2013年8月23日的北美版,直到今天2015年1月8日的3D重映版,前前后后整整歷時(shí)兩年,就像一場(chǎng)鐵軌綿延的旅行,醉生夢(mèng)死。常言“五年隔一代”,縱觀王家衛(wèi)電影陪伴我們的二十多年,如同穿越過太多林林雜雜、潮起潮落的命運(yùn)時(shí)空,留下烙痕,埋藏記憶。
在此,我從王家衛(wèi)僅有的十部電影長片中,每部選出一句臺(tái)詞,做一番不知者無畏的私人解讀;言之解讀,實(shí)乃自詡。不過,我之所謂解讀,雖遠(yuǎn)遠(yuǎn)談不上深邃精妙,卻句句歸屬于心。諸位不妨一看。
《一代宗師》
“在北方有句老話:人不辭路,虎不辭山。這些年,我們都是他鄉(xiāng)之人。我是真的累了,想回老家?!?div style="height:15px;">
解讀:
在《一代宗師》中,有太多讓人津津樂道的名句,比如“念念不忘,必有回響”,比如“里子面子”,比如“見自己,見天地,見眾生”,這里有王家衛(wèi)的時(shí)空脈絡(luò),也有鄒靜之、徐皓峰的江湖情懷。然而時(shí)隔兩年之后,當(dāng)我終于得見第三版《一代宗師》時(shí),我開始更多地看到獨(dú)屬于王家衛(wèi)的東西,其中最擊中我心的便是宮二這一句“他鄉(xiāng)之人”。
許多年前,我看完《春光乍泄》,有人跟我說,王家衛(wèi)鏡頭下的布宜諾斯艾利斯就是第二座香港。然后,我漸漸地發(fā)現(xiàn),王家衛(wèi)無論拍世界上的哪一座城市,都在拍香港,《藍(lán)莓之夜》里的紐約也好,《阿飛正傳》里的南洋也罷,都是在他鄉(xiāng)念故鄉(xiāng),就像他一直所篤信的,世界上所有的相遇都是久別重逢。此外,另有一個(gè)原因是因?yàn)樵S鞍華的《黃金時(shí)代》,蕭紅的那句最終不得耳聞的“從未謀面的故鄉(xiāng)”,似乎終于在這版《一代宗師》中找到了別樣的歸宿。
回溯初看《一代宗師》時(shí),電影中宮二對(duì)葉問說的那段話,曾令我想到《東邪西毒》中身披紅袍、倚窗而坐的張曼玉,她嘆息道:“我一直以為是我自己贏了,直到有一天看著鏡子,才知道自己輸了。”無獨(dú)有偶,這兩個(gè)女人都輸給了時(shí)間。
《藍(lán)莓之夜》
“一個(gè)人總要走陌生的路,看陌生的風(fēng)景,聽陌生的歌,然后在某個(gè)不經(jīng)意的瞬間,你會(huì)發(fā)現(xiàn),原本是費(fèi)盡心機(jī)想要忘記的事情真的就那么忘記了?!?div style="height:15px;">
解讀:
對(duì)許多人而言,看《藍(lán)莓之夜》除了因?yàn)橥跫倚l(wèi),還因?yàn)橛恤玫隆ぢ搴湍人颉げㄌ芈?,以及才華橫溢的諾拉·瓊斯?;蛟S是《二零四六》耗去了王家衛(wèi)太多的元?dú)猓S多人說,這以后的王家衛(wèi)已經(jīng)不是最好的王家衛(wèi)了。從香港闖入紐約的墨鏡王,眼前的一切都很“陌生”,這種陌生感注定遠(yuǎn)勝以往,但沿途走走停停的風(fēng)景卻又似乎令他想明白很多事,正如這句臺(tái)詞所言,有一些遺忘只發(fā)生在一瞬間。
也因此,我一直覺得《藍(lán)莓之夜》是對(duì)《重慶森林》的一次釋然的延續(xù),曾經(jīng)在《重慶森林》中那些無法遺忘的,終于是時(shí)候該忘卻了??v觀《藍(lán)莓之夜》中的幾段愛情故事,似乎遠(yuǎn)比昔日那些錯(cuò)綜復(fù)雜的多角戀要清新自然得多,除了那個(gè)長長的吻虐慘了演員,其余更多是公路片慣有的調(diào)性。竊以為,王家衛(wèi)導(dǎo)演在這一段異國時(shí)光中的心態(tài),倒更像是李安耗盡心力拍完《色戒》之后,必須拍一部《制造伍德斯托克》來放松一下。
《二零四六》
“一個(gè)人要離開2046,需要多長的時(shí)間?沒有人知道。有人可以毫不費(fèi)力地離開,但是對(duì)于某些人來說,卻需要花很長時(shí)間,付出很多的努力,甚至遍體鱗傷?!?div style="height:15px;">
解讀:
王家衛(wèi)曾經(jīng)熬了四年拍出的《二零四六》,當(dāng)年頗受詬病,如今卻在時(shí)間的巨大洪流中有了一絲經(jīng)典的意味。在我看來,《二零四六》之所以是我心目中的經(jīng)典,就像是《八部半》之于費(fèi)里尼、《假面》之于伯格曼,它們都屬于導(dǎo)演作品序列中的“電影中的電影”,或者借用個(gè)說法,就是“王家衛(wèi)翻拍王家衛(wèi)”。我們能從《八部半》中分析出所有費(fèi)里尼電影的慣性元素,也能從《二零四六》中看到之前所有王家衛(wèi)電影的影子。
有人說,王家衛(wèi)前七部電影中的人物旦有沒交代完的,全都在《二零四六》里說清楚了,就像一場(chǎng)綿延了十六年的夢(mèng)境,終于到這一站要做一個(gè)告別,八部電影形成了一個(gè)完整的愛情體系。而直到葉問與宮二在《一代宗師》中的這場(chǎng)“久別重逢”的愛情成為新的傳奇,再回望梁朝偉與章子怡在《二零四六》中的旅館戲碼,則有了一種別具一格的況味。在此,演員也成為一種時(shí)間的扮演者,就像在兩部電影之間掏出一條隧道,真相與假象皆無歸屬,而任由自己纏繞在黑洞洞的混沌不明的隧道之中。
王家衛(wèi)在《二零四六》中看似開宗明義:去2046的乘客都只有一個(gè)目地,就是找回失去的記憶。然而終究又糾結(jié)于離開2046之艱難,因?yàn)橛洃涍@東西就是,忘記了就想拼命回憶它,記太深又想拼命忘記。回想《一代宗師》中宮二與馬三站臺(tái)對(duì)決那場(chǎng)戲,那輛穿過雪霧的長長的列車同樣被王家衛(wèi)賦予了時(shí)間綿延的效果,直到對(duì)決最后一刻,列車的綿延也才隨之落幕。
《花樣年華》
“我從來沒有想到原來婚姻是這么復(fù)雜,還以為一個(gè)人做的好就行了,可是兩個(gè)人在一起,單是自己做的好是不夠的?!?div style="height:15px;">
解讀:
張曼玉的旗袍,梁朝偉的樹洞,還有那句“如果多一張船票,你愿不愿意跟我一起走”的氤氳不散的愛情詰問。這部毫無懸念入駐華語新經(jīng)典榜單的造境之作,我想即便再過百年,也依然不會(huì)褪色。周慕云與蘇麗珍之間隱忍的愛,也早已成為王家衛(wèi)電影獨(dú)樹一幟的情緒流轉(zhuǎn)。
影片中這句關(guān)于“婚姻”的臺(tái)詞,出現(xiàn)在周蘇二人閑談間隙,周慕云貪戀一個(gè)人的自由,蘇麗珍則無比懷念沒結(jié)婚前的快樂。這令我想到楊德昌拍于1983年的《海灘的一天》,他曾借胡茵夢(mèng)之口,在影片中道出對(duì)婚姻的看法:不管是小說還是電影,總是兩個(gè)人結(jié)婚以后都是圓滿大結(jié)局,大結(jié)局之后呢?沒人告訴我們。
《春光乍泄》
“一九九七年一月,我終于來到世界盡頭,這里是南美洲南面最后一個(gè)燈塔,再過去就是南極,突然之間我很想回家。”
解讀:
回想1997年的《春光乍泄》,除了當(dāng)年驚世駭俗、眾所嘩然的同性題材之外,本片最惹人注目的還有何寶榮的那一句“不如,我們重頭來過”,以及片尾那首有悲無喜的《Happy Together》。在影片中,“世界盡頭”這句臺(tái)詞則是借張震之口道出;而張震的存在,也成為了黎耀輝與何寶榮這段異鄉(xiāng)之戀的真正內(nèi)核:回家,或者說回歸。
很多關(guān)于異鄉(xiāng)的體味與感悟,你若非真的到過異鄉(xiāng),恐怕很難切身領(lǐng)會(huì);無論香港也好,布宜諾斯艾利斯也好,抑或更遙遠(yuǎn)的世界盡頭,或許你到了之后才會(huì)明白,可能遠(yuǎn)方與此地并沒有本質(zhì)上的區(qū)別。參考我前面解讀的第一句臺(tái)詞,《一代宗師》中的宮二同樣有類似“歸鄉(xiāng)”之意,她說,我是真的累了,想回老家。
《墮落天使》
“看一個(gè)人丟掉的垃圾,你會(huì)很容易知道他最近做過什么事?!行┤耸遣贿m合太接近的,知道得太多反而沒有興趣?!?div style="height:15px;">
解讀:
在《墮落天使》中有五位天使,但令我印象最深的注定還是金城武,我亦一直自作主張地把《墮落天使》看作《重慶森林》的延續(xù),并且是最氣味相投的一種延續(xù);至于后來的《藍(lán)莓之夜》則是另一個(gè)方向上的轉(zhuǎn)航。
回看這句關(guān)于“丟掉的垃圾”的臺(tái)詞,我首先想到的就是《重慶森林》中那30個(gè)被金城武吃空了的鳳梨罐頭。不過,在電影中,這句臺(tái)詞其實(shí)是出自李嘉欣之口,作為天使2號(hào),她熱衷于為黎明飾演的天使1號(hào)清理房間。
電影中完整地呈現(xiàn)了一場(chǎng)清理戲:李嘉欣“拿起黎明睡過的花格床單拼命地嗅著,緊閉雙眼,露出陶醉的神情。然后弓著背,在床上逐一翻看黎明的雜物:酒吧的賬單,喝過的嘉士伯空啤酒罐,香煙,火柴盒——然后趴在床上吸起了黎明的香煙。在短暫的快樂中麻醉自己?!卑殡S李嘉欣意亂情迷的自慰戲,王家衛(wèi)的“戀物癖”也在此把玩得更加爐火純青。
《東邪西毒》
“每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷這個(gè)階段,看見一座山,就想知道山后面是什么。我很想告訴他,可能翻過去山后面,你會(huì)發(fā)覺沒有什么特別,回頭看會(huì)覺得這邊更好?!?div style="height:15px;">
解讀:
與《一代宗師》一樣,王家衛(wèi)拍于1994年的《東邪西毒》同樣是一座經(jīng)典臺(tái)詞寶庫,其中我最愛的三句,除了張曼玉感嘆的那句“輸贏”之外,另一句則是“每個(gè)人都會(huì)堅(jiān)持自己的信念,在別人來看是浪費(fèi)時(shí)間,她卻覺得很重要”。當(dāng)然,最為人口口相傳的還屬這句“山之外”。說白了,王家衛(wèi)依然在借機(jī)表達(dá)“他鄉(xiāng)即故鄉(xiāng)”,山的后面還是一樣的山,沙漠的后面還是一樣的沙漠,倒不如在此處安身立命、醉生夢(mèng)死罷了。
回想王家衛(wèi)在《阿飛正傳》中也曾借“無腳鳥”的故事表達(dá)過類似的深意,他說,“其實(shí)它(無腳鳥)什么地方也沒去過,那鳥一開始就已經(jīng)死了?!蓖瑯拥谋磉_(dá),在很多其他藝術(shù)門類中也能找到暗合,比如童話繪本中慣常傳遞的對(duì)于自由的解讀:你固且同情魚缸里的金魚,但你也要明白,你所生活的世界只是一個(gè)更大的魚缸。
此外,這句“山之外”雖提及的是空間,但也無可避免的呼應(yīng)了時(shí)間,因?yàn)檫€有那注定繞不開的記憶:“不久前,我遇上一個(gè)人,送給我一壇酒,她說那叫’醉生夢(mèng)死‘,喝了之后,可以叫你忘掉以前做過的任何事。我很奇怪,為什么會(huì)有這樣的酒。她說人最大的煩惱,就是記性太好,如果什么都可以忘掉,以后的每一天將會(huì)是一個(gè)新的開始,那你說這有多開心?!?div style="height:15px;">《重慶森林》
“在1994年的5月1號(hào),有一個(gè)女人跟我講了一聲‘生日快樂’,因?yàn)檫@一句話,我會(huì)一直記住這個(gè)女人。如果記憶也是一個(gè)罐頭的話,我希望這罐罐頭不會(huì)過期;如果一定要加一個(gè)日子的話,我希望她是一萬年。”
解讀:
不同于《阿飛正傳》中以一分鐘、一小時(shí)這樣的“時(shí)間”來丈量人與人之間的親密程度,《重慶森林》中除了“時(shí)間”以外,還多了0.01公分的“空間”距離。而王家衛(wèi)獨(dú)有的“戀物癖”也在此有了深層演變,昔日《旺角卡門》中的玻璃杯,演變成了金城武心心念念的鳳梨罐頭。
除此之外,王家衛(wèi)也在此充分發(fā)揮了他的“數(shù)字癖”,金城武是編號(hào)223的警察,梁朝偉的編號(hào)則是633;金城武的Call機(jī)號(hào)是368,有人解讀為“散了吧”;而在金城武25歲生日那天,他整整吃完了30個(gè)過期的鳳梨罐頭。于是,王家衛(wèi)同樣以時(shí)空綿延的方式完成了一次告別;愛情就像森林,你永遠(yuǎn)只可能迷走其中,妄圖狠狠地告別,只是因?yàn)闊o法忘記。值得一提的是這句臺(tái)詞里的兩個(gè)“如果”,翌年被劉鎮(zhèn)偉擄去,成了《大話西游》里周星馳的曠世名句。有人說,那年頭,正是王家衛(wèi)與劉鎮(zhèn)偉“兩極交融”的最好時(shí)代,也是香港電影真正的黃金時(shí)代。
《阿飛正傳》
“我聽別人說這世界上有一種鳥是沒有腳的,它只能夠一直的飛呀飛呀,飛累了就在風(fēng)里面睡覺,這種鳥一輩子只能下地一次,那一次就是它死亡的時(shí)候?!?div style="height:15px;">
解讀:
在第一次看完《阿飛正傳》后的很多年以后,我才終于找到這個(gè)“無腳鳥”傳說的真正出處。它來自于美國導(dǎo)演西德尼·呂美特1960年的經(jīng)典杰作《逃亡者》。在那部電影中,呂美特借“無腳鳥”譬喻漂泊流亡者;而王家衛(wèi)的“無腳鳥”固然有物理上的奔走漂泊(南洋)之意,但最終卻注定離不開愛情。
影片中,張國榮飾演的阿飛旭仔,因從小缺失母愛造成的情感疏離,以致對(duì)愛情有一種絕望的無力感。他自喻為優(yōu)雅的無腳鳥,徘徊逡巡于售票員蘇麗珍、舞女咪咪等不同的女人之間。而無論是“一分鐘”的擦肩還是“一小時(shí)”的朋友,阿飛的心最終都無能為力地游走到愛情之外。在這場(chǎng)多角戀游戲中,王家衛(wèi)最終同樣以阿飛的獨(dú)白給出自我解讀,他說,“以前我以為有一種鳥一開始就會(huì)飛,飛到死亡的那一天才落地;其實(shí)它什么地方也沒去過,那鳥一開始就已經(jīng)死了?!?div style="height:15px;">《旺角卡門》
“廚房里有煮好的飯,另外我還買了幾個(gè)杯子,我知道,用不了多久就都會(huì)被打破,所以我偷偷藏起了一個(gè),到有一天你需要那個(gè)杯子的時(shí)候,就打一個(gè)電話給我,我會(huì)告訴你放在什么地方。”
解讀:
作為王家衛(wèi)導(dǎo)演的長片處女作,這部拍于1988年的《旺角卡門》還尚未形成獨(dú)特的王式美學(xué),但其臺(tái)詞上的綿延功力已然初現(xiàn)端倪。電影中,張曼玉飾演的阿娥,給華仔飾演的阿杰買了很多玻璃杯,以備打破后不斷有備用的杯子。但心思細(xì)膩的阿娥偷偷藏起了一個(gè),她告訴阿杰等哪天沒杯子用了,記得打電話給她。然而,當(dāng)那天到來時(shí),阿杰卻再也記不起阿娥的電話。
有人說,那個(gè)被藏起的杯子或許就是王家衛(wèi)日后風(fēng)格的雛形。在我看來,這恐怕也是王家衛(wèi)一系列電影的情感雛形,比如愛情注定千難萬難,比如戀人注定無法在一起。所以,一杯子,聽起來是“一輩子”,卻注定也是“一悲?。ū撸?。
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