明成化御制“洛象”琴拍出690萬元高價
11月22日，中國嘉德秋季拍賣會上，一張明憲宗（成化）御制的“洛象”琴拍出690萬元的高價，引起關(guān)注。據(jù)悉，該琴為中國音樂歷史學家、前香港中文大學音樂系教授陳蕾士先生舊藏。洛象琴的按音、散彈、泛音都完美無瑕，音色優(yōu)美。近代出版的古琴專書，多有提及此琴。古琴界已將“洛象”作為式樣名稱“洛象式”。該琴的樣式異乎尋常，且為御制，拍出高價順理成章。
陳先生曾在《薇齋三琴記》（《大成》一百零五期，1982年8月1日，第54頁）作過如下記載：
一九八一年夏，老友盧翁將移居北美洲，行李繁重，為減舟車搬運之煩，慨然將家藏“洛象”琴惠贈。此琴來頭不小，乃明朝成化年間憲宗御制。護以厚木漆匣，匣面上部刻隸書“洛象琴篋”四字。中部行書刻“洛象音雄而堅，韻長而留，其斷為冰梅者，尤為難得，于癸未初冬得而藏諸余家，始自慰好古之心也，故識之。因樹齋主人周文藻”。下刻隸書“光緒辛卯歸順德周圖瑞周尊年藏，蘇若瑚題”。旁刻篆書“周氏因樹齋家藏”。
匣中之琴，型制異乎尋常，琴頭中央尖出，屬鳳舌式。自肩至腰兩旁各列四個半月形，弧面挺出，似展雙翼。琴腰兩旁作鉤云形，則屬鳳式。此琴款樣不見于《太音大全集》及《五知齋琴譜》。全身朱漆兼帶黑斑，紅艷悅目。滿布冰裂斷、龜紋斷，琴頭有數(shù)圏梅花斷。龍池上刻篆書“洛象”二字及“廣運之寶”一巨印。按《尚書大禹謨》有“帝德廣運”一語，此圖章為帝王御制品上所常用者。池兩旁刻篆書“地平天成，神龜出洛。戢撥禹勲，崇德作樂。”池下刻一巨型花押，筆劃連綿糾纏，字形難辨，此乃明憲宗御書，如今人之簽名式也。池內(nèi)納音兩旁刻“大明成化乙巳御制”八篆字。納音木色金黃，木質(zhì)因年久收縮而呈皺紋，如高麗人參狀。雁足與軫皆象牙制。聲音洪亮清暢，即琴匣銘所謂音雄韻長也。
御琴一向少見，今虞琴社于民國廿六年征訪各地古琴一百六十五床，未見御制者，料“洛象”琴于明末李自成破北京時，宮廷遭劫，流出民間。繼而滿清當國，對于私藏前明御物，眷念故主之事，必不寬容。是以遷徙南方，后歸廣東順德周氏珍藏。周氏制匣保護，刻銘匣上，只述其聲音斷紋，對于明帝御制一事，不敢只字提及，其原因可想而知矣。
潞王制 “中和”琴第234號拍出437萬元
同場競拍的另一張琴為明晚期潞王制“中和”琴，成交價為437萬元。該琴通長119.5厘米，隱間110厘米，肩寬18.9厘米，尾寬13.2厘米，琴厚5.6厘米。琴額造型別致為八棱形，以按八節(jié)，腰起四棱，以按四時，龍池正圓，鳳沼正方，以按天圓地方，琴尾作環(huán)云，撫尾作雙星，以按景星慶云應(yīng)天時。琴面板桐木斫，肩當二徽半，腰從八徽四分至九徽八分，岳山、承露、冠角等硬木配件均為紫檀木，軫足牛角制。琴面黑漆，下層間有朱漆，局部雜以金末；漆質(zhì)堅實，漆面溫潤有寶光，呈隱性流水斷紋，局部間以梅花斷。龍池上方刻隸書“中和”二字，池內(nèi)鐫銘：“大明崇禎庚辰歲季冬潞國制，貳佰叁拾肆號”。龍池下方刻楷書詩文“月印長江水，鳳微滴露清。會到無聲處，方知太古情?！笨钭R“敬一主人”，詩文下方刻篆書“潞國世傳”方印一張，印章內(nèi)依稀可見有戧金痕跡。“敬一主人”是明太祖朱元璋十世孫朱常淓的稱號，萬歷四十六年襲封潞王，善音律，自制或監(jiān)制古琴，時人稱為“潞王琴”，其形制特別，用料考究，音色絕妙，曾被崇禎皇帝作為御賜寶物。
其他有據(jù)可查的潞王制“中和琴”
潞王制“中和琴”第1號，臺北故宮博物院藏
潞王制“中和琴”第8號，遼寧省博物館藏
潞王制“中和琴”第169號，1998年曾現(xiàn)身北京翰海拍賣會，成交價為28.6萬元
那些奇奇怪怪的古琴樣式
話說明代新出現(xiàn)的琴式很多，如上述的成化御制“洛象”、“洞天仙籟”、潞王制的“中和”琴，均為歷代古琴圖式中所未見。不過，最有名的新造琴式還是嘉靖、弘治年間的祝公望（海鶴）所制之蕉葉琴。據(jù)說，明琴傳世較多，直至民國年間，在一般古玩店中，明琴還是比較常見的。
祝氏蕉葉琴，湖南省博物館藏
朱權(quán)改“連珠”式，首創(chuàng)“飛瀑連珠”式。
“鶴鳴秋月”琴，鶴鳴秋月式，湖南省博物館藏
“松濤”琴，綠倚式，臺北故宮博物院藏
“仲令”琴，正合式，臺北故宮博物院藏
明成化御制“洛象”琴拍出690萬元高價
11月22日，中國嘉德秋季拍賣會上，一張明憲宗（成化）御制的“洛象”琴拍出690萬元的高價，引起關(guān)注。據(jù)悉，該琴為中國音樂歷史學家、前香港中文大學音樂系教授陳蕾士先生舊藏。洛象琴的按音、散彈、泛音都完美無瑕，音色優(yōu)美。近代出版的古琴專書，多有提及此琴。古琴界已將“洛象”作為式樣名稱“洛象式”。該琴的樣式異乎尋常，且為御制，拍出高價順理成章。
陳先生曾在《薇齋三琴記》（《大成》一百零五期，1982年8月1日，第54頁）作過如下記載：
一九八一年夏，老友盧翁將移居北美洲，行李繁重，為減舟車搬運之煩，慨然將家藏“洛象”琴惠贈。此琴來頭不小，乃明朝成化年間憲宗御制。護以厚木漆匣，匣面上部刻隸書“洛象琴篋”四字。中部行書刻“洛象音雄而堅，韻長而留，其斷為冰梅者，尤為難得，于癸未初冬得而藏諸余家，始自慰好古之心也，故識之。因樹齋主人周文藻”。下刻隸書“光緒辛卯歸順德周圖瑞周尊年藏，蘇若瑚題”。旁刻篆書“周氏因樹齋家藏”。
匣中之琴，型制異乎尋常，琴頭中央尖出，屬鳳舌式。自肩至腰兩旁各列四個半月形，弧面挺出，似展雙翼。琴腰兩旁作鉤云形，則屬鳳式。此琴款樣不見于《太音大全集》及《五知齋琴譜》。全身朱漆兼帶黑斑，紅艷悅目。滿布冰裂斷、龜紋斷，琴頭有數(shù)圏梅花斷。龍池上刻篆書“洛象”二字及“廣運之寶”一巨印。按《尚書大禹謨》有“帝德廣運”一語，此圖章為帝王御制品上所常用者。池兩旁刻篆書“地平天成，神龜出洛。戢撥禹勲，崇德作樂。”池下刻一巨型花押，筆劃連綿糾纏，字形難辨，此乃明憲宗御書，如今人之簽名式也。池內(nèi)納音兩旁刻“大明成化乙巳御制”八篆字。納音木色金黃，木質(zhì)因年久收縮而呈皺紋，如高麗人參狀。雁足與軫皆象牙制。聲音洪亮清暢，即琴匣銘所謂音雄韻長也。
御琴一向少見，今虞琴社于民國廿六年征訪各地古琴一百六十五床，未見御制者，料“洛象”琴于明末李自成破北京時，宮廷遭劫，流出民間。繼而滿清當國，對于私藏前明御物，眷念故主之事，必不寬容。是以遷徙南方，后歸廣東順德周氏珍藏。周氏制匣保護，刻銘匣上，只述其聲音斷紋，對于明帝御制一事，不敢只字提及，其原因可想而知矣。
潞王制 “中和”琴第234號拍出437萬元
同場競拍的另一張琴為明晚期潞王制“中和”琴，成交價為437萬元。該琴通長119.5厘米，隱間110厘米，肩寬18.9厘米，尾寬13.2厘米，琴厚5.6厘米。琴額造型別致為八棱形，以按八節(jié)，腰起四棱，以按四時，龍池正圓，鳳沼正方，以按天圓地方，琴尾作環(huán)云，撫尾作雙星，以按景星慶云應(yīng)天時。琴面板桐木斫，肩當二徽半，腰從八徽四分至九徽八分，岳山、承露、冠角等硬木配件均為紫檀木，軫足牛角制。琴面黑漆，下層間有朱漆，局部雜以金末；漆質(zhì)堅實，漆面溫潤有寶光，呈隱性流水斷紋，局部間以梅花斷。龍池上方刻隸書“中和”二字，池內(nèi)鐫銘：“大明崇禎庚辰歲季冬潞國制，貳佰叁拾肆號”。龍池下方刻楷書詩文“月印長江水，鳳微滴露清。會到無聲處，方知太古情。”款識“敬一主人”，詩文下方刻篆書“潞國世傳”方印一張，印章內(nèi)依稀可見有戧金痕跡?！熬匆恢魅恕笔敲魈嬷煸笆缹O朱常淓的稱號，萬歷四十六年襲封潞王，善音律，自制或監(jiān)制古琴，時人稱為“潞王琴”，其形制特別，用料考究，音色絕妙，曾被崇禎皇帝作為御賜寶物。
其他有據(jù)可查的潞王制“中和琴”
潞王制“中和琴”第1號，臺北故宮博物院藏
潞王制“中和琴”第8號，遼寧省博物館藏
潞王制“中和琴”第169號，1998年曾現(xiàn)身北京翰海拍賣會，成交價為28.6萬元
那些奇奇怪怪的古琴樣式
話說明代新出現(xiàn)的琴式很多，如上述的成化御制“洛象”、“洞天仙籟”、潞王制的“中和”琴，均為歷代古琴圖式中所未見。不過，最有名的新造琴式還是嘉靖、弘治年間的祝公望（海鶴）所制之蕉葉琴。據(jù)說，明琴傳世較多，直至民國年間，在一般古玩店中，明琴還是比較常見的。
祝氏蕉葉琴，湖南省博物館藏
朱權(quán)改“連珠”式，首創(chuàng)“飛瀑連珠”式。
“鶴鳴秋月”琴，鶴鳴秋月式，湖南省博物館藏
“松濤”琴，綠倚式，臺北故宮博物院藏
“仲令”琴，正合式，臺北故宮博物院藏
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