居巢的成名除了其自身的天賦及后天的努力外，他人的大力推舉也是重要因素，而“二居”的成名，都與東莞可園主人張敬修有著重要關系。黃澤森在《“二居”在東莞可園生活及畫藝考論》一文中總結(jié)說：“研究嶺南畫派的歷史繞不開'二居’（居巢、居廉），對于研究'二居’來說，卻又不能繞過可園的主人張敬修。張敬修是'二居’藝術生涯里，甚至是其人生中起轉(zhuǎn)折作用的一個重要人物。”
張敬修是位武將，他是東莞莞城博廈人，因其在莞城修炮臺有功，經(jīng)議敘，他于道光二十五年到廣西做官，后來歷任百色、平樂、柳州、梧州等地知縣。道光二十七年，羅大綱等在平樂起義，張敬修因努力守城有功，后被升為知府。此后不久，廣東天地會凌十八等起義，張敬修向督撫建議派兵鎮(zhèn)壓，因其主張未被采納，故借弟弟病逝之由辭職返鄉(xiāng)，回來后就在莞城建造了一處名為可園的園林。
道光三十年六月，洪秀全在金田起義，張敬修在東莞招募三百兵勇前往廣西作戰(zhàn)，因解象州之圍有功，他被授潯州知府，后來又提升為廣西按察使。此后在作戰(zhàn)中右腿被炮擊中，他再度辭職返鄉(xiāng)。咸豐八年，廣東總督黃宗漢命張敬修督軍東江。咸豐九年二月，翼王石達開率部進入廣東，黃宗漢督軍鎮(zhèn)壓，張敬修設軍埋伏，為此大敗太平軍，因戰(zhàn)功官復原職，后來又署理江西按察使，咸豐十一年又兼署江西布政使，后因病返回老家東莞。同治三年正月，張敬修病逝于可園，時年41歲。
張敬修雖然是一員武將，卻也有繪畫之好，他的曾侄孫張秉煌在《可園遺稿·跋》中稱：“迄在行間，蒞任日淺，未竟其所施。但軍旅之余，不忘風雅，生平擅丹青，兼長刻篆；品評鐘鼎彝器，金石字畫，唯審唯精。喜畫蘭梅，涉筆成趣。所為銘多自雕刻，題畫詩，尤超絕肖其為人?！?/p>
關于張敬修與二居的關系，黃澤森在文中寫道：“張敬修在出使廣西的時候結(jié)識有共同興趣、愛好的居巢，并禮請其至營中做幕僚，其后，居巢向張推薦了自己的堂弟居廉入幕共同為張敬修效力。居廉到營后，在戰(zhàn)事上判斷果斷、以身作則、屢有戰(zhàn)功。”此種說法也是本自高劍父在《居師古泉家傳》中的所言，此文發(fā)表于1949年9月22日的《中央日報》，該文有這樣的段落：“師弱冠失怙，依從兄巢以居，師伯梅生固善畫，與東莞張德甫為畫友。時值粵亂，德甫辦團衛(wèi)里，軍以勇稱，奉師檄詞廣西防剿，因聘梅生兄弟入幕?！?/p>
居巢跟張敬修是畫友的關系，后來廣東出現(xiàn)了暴亂，張敬修組織團練保衛(wèi)家鄉(xiāng)，為此受到了有關部門的重視，派他帶兵到廣西去平亂，于是他聘請二居入幕。對此，居廉的朋友符翕在《居古泉先生六秩壽序》中亦曾提及：“曩有東莞方伯張公，領巨軍，眷懷舊雨，累函相招，旋至營，即屬以帷幄之事，其所為決大疑，定大計，先生悉以身任之而不辭，軍果克?！?/p>
張敬修22歲入廣西率軍打仗，可以想見何等之年輕有為。而那時的居廉年僅18歲，卻能在軍營中給張敬修出謀劃策，亦見其聰明過人?！岸印蹦芪哪芪?，他們的作戰(zhàn)才能受到了張敬修的器重，朱萬章在《居巢居廉研究》中說：“廉很是受張的器重，獲軍功獎掖，得知縣，賞戴花翎?！?/p>
正因為如此，張敬修逢人就夸贊居廉的才能，張逸在《居古泉先生傳略》中說：“每晤袍澤，必盛譽古泉，諸將莫不敬禮之，畫名由是大噪?！?/p>
其實張敬修對“二居”的重視，并不僅僅因為他們能夠出謀劃策，更為重要者，他們也算是性命之交，張逸在《居古泉先生傳略》中寫到這樣一段事：
(德甫)會轉(zhuǎn)戰(zhàn)某縣，賊偵知將軍兵單，接援不繼，圍之匝月不陷。時西潦方漲，賊決水灌城，危在旦夕，幕下僚屬，逃避一空，師獨不去。德甫顧謂之曰：“古泉何不逃？”師曰：“君死職守，我死知己，兩無憾。吾安逃？”相對無言，各歸寢所。半夜，聞叩門聲甚厲。師驚起，拔關出曰：“賊至耶？”則睹德甫手持軍牒，微笑曰：“吾等得生矣！蓋奉令移駐某方，孤城不宜死守?！庇谑堑赂εc師潛由雉堞下船，城不沒者僅三版矣。移駐甫定，德甫顧左右嘆曰：“不圖臨難，僅得古泉一人。真肝膽交也?！泵课钆蹪?，必盛譽古泉。
張敬修帶兵作戰(zhàn)期間，被敵軍包圍在某縣城內(nèi)，對方以水攻的辦法決河灌城，該城危在旦夕，張敬修下屬幕僚紛紛逃命，只有居廉沒有離去。張敬修問他為何不逃跑，居廉回答說：你為職責而死，我為知己而死，這樣兩無遺憾，我為什么要逃呢？好在半夜他們接到了上級命他們撤退的命令，這才離開危城。以至于張敬修感嘆說：危難之時見朋友，在臨死關頭，僅有居廉一人稱得上是肝膽之交。
居巢、居廉與張敬修有著十幾年的交往，張敬修返回家鄉(xiāng)建造起可園，“二居”也跟他一同回到東莞。當時居巢住在可園，居廉則主要住在張敬修的侄子張嘉謨的道生園，然他時常前往可園與居巢共同在那里繪畫會友。故而可園是“二居”重要的創(chuàng)作之地，為此我在2019年12月6日前往可園參觀。
蒙莞城圖書館館長王柏全先生之邀，我前往東莞舉辦一場講座。我提前一天來到東莞，在該地探訪了幾處歷史遺跡，其中之一就是可園。可園的面積很小，占地僅3.3畝，然而它卻與順德清暉園、番禺余蔭山房、佛山梁園并稱為廣東近代四大名園。
可園正門
文保牌
我從酒店來到可園門口時，王館長及該館副館長曾燕芬女史已經(jīng)等在門口，一同前來者還有深圳尚書吧的文白兄和陳桂女史，另外還有當?shù)氐膬晌挥浾?。在可園門口等候期間，我看到院墻上嵌著全國重點文物保護單位銘牌，這么小的園林竟然是頂級文保單位，可見可園之重要性。
入口處
可園全景圖
王館長與可園管理者相熟，對方已經(jīng)安排了一位導游，我們在門口拍照后一并跟隨導游進入園中。眼前所見是面積不小的花園，這更讓我好奇其他的房屋建造得會是怎樣緊湊。進入主屋內(nèi)，里面巧妙的設計倒并無擁擠之感。走進第一個房間，門楣上掛著“草草草堂”的匾額，導游特意解釋了此匾名稱之來由。
草草草堂
草草草堂乃是張敬修的書房兼畫室，原來他本人也有繪畫之好。草堂的主位上擺放著張敬修的銅雕像，張手拿書本，像是文人模樣，墻上懸掛著的一些繪畫作品有不少出自主人之手，但他的繪畫風格與“二居”并不相類，不知道他們在戎馬倥傯之時是否交流過繪畫理念。
讀書的張敬修
展廳內(nèi)懸掛著一些展板，其中一個欄目名為“丹青墨友”，該展板上寫道：
張敬修喜好風雅，詩書極佳，兼之性格豪爽，家資豐厚，四處結(jié)交，扶掖甚多。清代嶺南畫壇耆宿居巢、居廉（合稱“二居”），客居可園多年。生活無憂，園林靈動，環(huán)境幽美，“二居”得以專心創(chuàng)作，奠定嶺南畫風。張敬修與“二居”休戚與共、不離不棄的情誼、被廣為流傳，成一時佳話。
居巢畫像
居廉畫像
這段文字之下有著居巢和居廉的畫像，以及“二居”所繪的扇面，可見他們長期居住于可園，而這里也成為了嶺南畫派的起源地之一。當年“二居”在可園內(nèi)創(chuàng)作了不少作品，據(jù)說居廉將他在可園內(nèi)的寫生作品分類裝裱成十幾冊的《寶跡藏真》，如今廣東省博物館藏有其中一冊《花卉石頭》，對于該冊的情況，朱萬章在《居巢居廉研究》中描繪說：“凡十二開，專寫花卉石頭，而且多寫寄生于石上之花草，如菖蒲、牽?；?、藤蔓、雜花等，賦色有明艷一路，也有淡雅一路，工筆多于寫意，極盡生態(tài)，給人栩栩如生之感。鄧爾雅在扉頁題寫'對花寫照’四字，可謂得居廉早期花鳥草蟲之真意?！?/p>
張敬修奏折
余外的展板則介紹著張敬修的生平重要事件，以及他所書的奏折留底。還有一個展柜內(nèi)擺放著幾方張敬修的自用印，可惜是一些復制品。
瓷版畫
居廉與他人合影
在另一個展室內(nèi)，陳列著一些廣東瓷版畫，有一些是將老照片用特殊技法復制在瓷板上。其中一張照片乃是居廉與他人的合影，這張照片頗為珍貴。在另一面?zhèn)葔ι线€看到了以居巢、居廉及高劍父畫像制作的瓷板畫，也許是這些瓷板畫長期受陽光照射的緣故，色彩都極淡，使我難以拍出原圖的風采。
琴室
在參觀過程中，還看到一間房屋設為了琴室，門上懸掛著“古琴文化藝術分會”的匾額。當年張敬修得到過一把名為“綠綺臺”的唐琴，關于該琴的重要價值及奇特經(jīng)歷，陳婕在《東莞可園琴事鉤沉》一文中有如下簡述：
綠綺臺，仲尼式，琴底頸部刻隸書'綠綺臺’三字，龍池右側(cè)有楷書“大唐武德二年制”七字,原為明武宗朱厚照的御琴，制于唐武德二年(619年），距今已1300多年歷史，為鄺露一生最珍惜的兩張琴之一，另一為宋琴“南風”。永歷帝時，鄺海雪奉使還廣州，明滅后，清兵入粵，鄺露與諸將戮力死守廣州十余月，廣州城陷?；睾Ｑ┨茫腋?，絕食，抱琴而死。不久，綠綺臺被隱居在廣東惠州西湖沁園的原錦衣衛(wèi)指揮同知葉猶龍用一百兩銀購回。清初，葉猶龍邀請明末遺老、名流賢士一起泛舟西湖，追憶國事，緬懷鄺湛若，“命客彈之，于是陳獨漉、屈翁山、梁藥亭、今釋諸子皆流涕，為賦長歌”。
園景
原來此琴曾是名士鄺露的珍愛之物，他抱琴而死的故事被后世廣泛傳頌。而幸運的是，寒齋藏有鄺露批校本一部，每當我翻閱該書目睹鄺露的字跡時，都有說不出的一種奇特感覺。鄺露珍愛的這把唐琴曾有一度藏在了可園，今日參觀此琴室，頓時讓我多了幾分親切之感。
困園最高建筑
盡收眼底
可園的建筑大多是二層，唯有一座三層的像瞭望臺式的建筑乃是可園的最高處，眾人跟隨導游沿著窄窄的樓梯登上此閣。展眼望去，園景盡收眼底，而其院外則能看到107國道。該國道的起點乃是在北京的西三環(huán)，我有一度就在這個起點工作過兩年。兩千余公里之外，由這條國道一線相牽，這樣的神奇讓我忍不住跟王館與文白兄嘮叨了幾句。
可園在建筑上的絕妙我說不出所以然來，周慧華在《淺談可園的庭園特色》中有如下專業(yè)講述：
從全園布局來看，可園的建筑可分為東南部、西部、北部三個組群。其東南部為門廳組群，包括有正門廳、草草草堂、葡萄林室、擘紅小榭，且均為一層建筑。北部為廳堂組群，包括有可堂、綠綺樓、雛月池館，多為二層建筑。西部為樓閣組群，包括有全園最高建筑邀山閣、雙清室?？梢娙珗@布局為東南部低，西北部高。不單園內(nèi)建筑是這樣分布，就連作為庭園分界的圍墻也是東部矮且通透，西部高而厚實。這種設計正利于引入嶺南沿海一帶夏季盛吹，風質(zhì)涼爽的東風、東南風，并且阻擋了冬季寒冷的西北風。
會客廳
殘留字跡有“居巢贊”字樣
跟著導游在可園內(nèi)四處探看，其中一間花廳的隔扇玻璃乃是紅底白字的刻著些篆書，但有些字跡已經(jīng)因殘破補上了新的透明玻璃，從所殘之字仍然可以看出此字有可能是出自居巢之手，因為右起剩余的第一行字為“居巢贊”，余外的幾行已經(jīng)念不成字句。
地上有奇特的孔洞
隔壁的風車
我注意到這個房間的中廳地上有一個奇特的孔洞，導游解釋說這是可園主人特意設計的通風設施。她帶我們到隔壁房間，此房內(nèi)擺放著一臺農(nóng)家吹稻谷用的風車，導游說當可園主人會客時，就會命人在隔壁轉(zhuǎn)運風車，而使客廳的地面有涼風吹入?？磥磉@是古人想出的通風方式，而周慧華所撰之文專有一節(jié)講述可園的通風散熱工藝：
全園的通風散熱設計工藝甚是一絕。廣東沿海一帶陸地夏季盛行東風、東南風，風質(zhì)涼爽，但風速不大，要想利用涼爽的風為全園散，必須創(chuàng)造各種引風入室、讓風流通的條件。可園利用東向的正園門將風引入園內(nèi)，通過擘紅小榭后進入內(nèi)庭。不設墻壁的可軒、可堂、葡萄林室，滿開間格窗的雙清室讓風直入室內(nèi)，并得以流暢，利用小天井及冷巷形成的熱壓通風作用，完善園內(nèi)的自然通風系統(tǒng)。
正堂
可惜這段話并未提到可園用風車降溫的方法。而后導游又帶我們參觀了可園的主廳，這里的影壁畫所繪為兩人，想來坐在那里的一位應該就是居巢，他的影響在可園內(nèi)幾乎無處不在?！稏|莞張氏如見堂族譜》中還記載了張敬修病逝前仍然掛念居巢之事：“囑侄善視之。且為之籌饘粥之費，送之歸里?！?/p>
導游說這些木雕是后補的
張敬修去世后，居巢仍然在可園居住了兩年多，而那時的居廉也依然常來可園看望居巢，后來居巢離開可園回到廣州第二年就去世了，居廉則用在可園時期攢下的積蓄建起了十香園。朱萬章在《居巢居廉研究》中寫到了居廉晚年的情形：“到了晚年，畫名日盛，求畫者踵接。每逢月初，他便由隔山到河北（珠江以北）一次拜訪好友，順道往大新街雙門底各接件處收件。求畫者常將索畫之題材要求及潤資放于各接件處，居廉由學生陪同取回后，當月便可交件?！?/p>
貪圖美景的黑天鵝
之后我們又跟隨導游轉(zhuǎn)到了可園的后花園，導游說后花園原本不屬于可園，這是近年整修可園時擴展的。而關于張敬修為什么建造可園，他自撰的《可樓記》最能表達他的心態(tài)：
居不幽者，志不廣；覽不遠者，懷不暢。吾營可園，自喜頗得幽致。然游目不騁，蓋囿于園，園之外，不可得而有也。既思建樓，而窘于邊幅，乃加樓于可堂之上，亦名曰可樓。樓成，置酒落之。則凡遠近諸山，若黃旗、蓮花、南香、羅浮，以及支延蔓衍者，莫不奔赴，環(huán)立于煙樹出沒之中；沙鳥江帆，去來于筆硯幾席之上。勞勞萬象，咸娛靜觀，莫得遁隱。蓋至是，則山河大地，舉可私而有之。蘇子曰：“萬物皆備于我矣?！睉M愧，慚愧，今日享此，能不繭顏？因書此記于蜾匾，以博座客之一粲云。時戊午夏五月竹醉日。
有人在玩無人機
看來可園在咸豐八年就已建造完成，之后又經(jīng)過了一系列的增修，才漸漸有了如今的規(guī)模。今日陽光明媚，可園后面的水面上竟然有兩只黑天鵝在游水，導游解釋說這些天鵝是自己飛來的，因為這里環(huán)境優(yōu)美，它們就在這里定居了。黑天鵝的行為頗與“二居”相類，正是因為可園主人張敬修愛才，才使得“二居”的藝術成就廣為人知，而他們居住在可園又創(chuàng)作出了很多的新作品。看來能夠得到重要人物的賞識，對于一個畫家甚至一個畫派，都有著極其重要的作用。
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