“詩天下”APP舉行詩詞聯(lián)大賽，詞題出的是《定風(fēng)波》。我因?yàn)閷懻撐牡年P(guān)系，對(duì)這個(gè)詞牌稍有了解，且就所見說幾句，獻(xiàn)芹貢曝，供參賽不參賽的方家們一哂。也算是蹭一回?zé)狳c(diǎn)了。
最著名的《定風(fēng)波》，當(dāng)然數(shù)蘇軾的這一首：
莫聽穿林打葉聲。何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬。誰怕。一蓑煙雨任平生。
料峭春風(fēng)吹酒醒。微冷。山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處。歸去。也無風(fēng)雨也無晴。
東坡詞的常用辦法，和柳永的長調(diào)一般，大都一氣單行直下，其中或有粗略有力的勾勒風(fēng)景，但落足點(diǎn)還是發(fā)一通感慨。套用說中學(xué)作文的辦法：都有一個(gè)很明確的中心思想。蘇詞是言志的，而且必須要表達(dá)得很清晰。他為人光風(fēng)霽月，詞的風(fēng)格也因以磊落，便如陳獨(dú)秀的武庫，大門都開著，一目了然。這種磊落的風(fēng)格用其磊落的一生來支撐，自然就會(huì)更加增添色彩。——試想如果這詞是呂惠卿或蔡京作的，我們固然就不會(huì)這么喜愛了。所以插一句，說到詩詞，我一直有個(gè)想法，就是詩詞的后面其實(shí)是詩人詞人一生文行出處的襯托。就好比李白的“兩人對(duì)酌山花開，一杯一杯復(fù)一杯”，我們在讀的時(shí)候，正是因?yàn)橛X得對(duì)酌的人是李白和李白的朋友，山花是開在盛唐開在李白身旁的山花，酒也是盛唐的酒，連杯子也是握在李白手中的，如此這般，才會(huì)加倍地覺得這首詩好一樣?！?dāng)然這是外話，很跑題了。
回到《定風(fēng)波》。詞固脫不了與詩的關(guān)系，詞的格律也比律詩更為精美，這自不用筆者饒舌?！抖L(fēng)波》如何押韻，及其間的幾處仄韻，也不待繁言。巧合的是，如果我們把其間的幾個(gè)二字句去掉，《定風(fēng)波》的字?jǐn)?shù)就恰好變成了一首七律的字?jǐn)?shù)。如果在七字句上使用律詩的對(duì)仗，會(huì)起到很有意思的效果。比如朱祖謀的這兩首：
定風(fēng)波
點(diǎn)鏡春姿起翠禽。經(jīng)年喚醒五湖心。照眼嬌梅臨水放。惆悵。疏香不上小紅簪。
別去云軿千種憶。無益。狂來蠻榼百分斟。江上北書無雁托。休說。海南千里瘴花深。
定風(fēng)波壽陳小石
花近樓頭書眼明。水云矜佩本來清。一院雙成詩伴侶。天許。謫仙人是老人星。
往事北門嚴(yán)筦鑰。忘卻。好從南極駐箳篂。更進(jìn)菖蒲觴面酒。為壽。與君沈醉夢觚棱。
古老在過片上都使用了對(duì)仗。由于中間隔著兩個(gè)字，這種對(duì)仗無論從語氣還是情感上，都更增添了一吞一吐、一收一縱的奇妙效果。筆者沒有考察過宋人的每一首《定風(fēng)波》，不敢說這是古老的獨(dú)創(chuàng)，但他在兩首詞中都這么露一手，顯然也是有意為之的。
十四歲就被朱祖謀推為“傳人”的喬大壯（1892-1948），也填過一首形式上極為特別的《定風(fēng)波》，且看：
一葉飄然萬里來。夢中不鎖望仙臺(tái)。楊柳新聲飛玉琯。筵畔。蒲桃初酦映金杯。
白雁隨陽成陣去。秋暮。紅鵑帶血亞枝開。日落西川何處認(rèn)。休問。江投東海幾時(shí)回。
是詞作于1947年秋。先是，南京光復(fù)，國立中央大學(xué)復(fù)校后，中大中文系與中大師范學(xué)院國文系合并，胡小石先生主政，解聘了一些原師范學(xué)院國文系的教師（比如尚君先生的老師朱東潤先生），大壯先生為被解聘的教師抱不平，亦憤而離職，轉(zhuǎn)受國立臺(tái)灣大學(xué)陸志鴻校長及中文系許壽裳主任的禮聘，往臺(tái)大任教。這時(shí)大陸以及臺(tái)灣的政治形勢都十分的復(fù)雜，內(nèi)戰(zhàn)內(nèi)亂加上國民政府及教育部門內(nèi)部都有各種派系的斗爭，國家并沒有因?yàn)榭箲?zhàn)的勝利而變好，相反是更多的失望和無望。大壯先生的詞并不像蘇軾的詞常常一段說話，把道理說清楚，把情感直接表達(dá)得利利犖犖的。他更屬于比興的一派，多通過景物以及典故的運(yùn)用，將情感從側(cè)面渲染出來，讓讀者去感受和回味，在詞中卻并不說破或只點(diǎn)撥一點(diǎn)點(diǎn)。——所以這里介紹了一點(diǎn)詞作的背景。
值得注意的是這首《定風(fēng)波》的形式上的美：后六個(gè)七字句，是精工粹美的對(duì)仗。
說到對(duì)仗，是凡不用寫詩填詞的人都一定熟知的藝術(shù)技法。很多詞牌的兩個(gè)四四字句，或者三三句，五五句，七七句，都在一些詞譜書中明確被要求了對(duì)仗。這都是從宋人詞作中歸納的結(jié)果。例子就不舉了。但也有一些，由于宋人很少甚而沒有使用對(duì)仗的先例，所以詞譜書中并無要求。后人也不以為意，也省卻了很多心思。大壯先生平生對(duì)詞的格律有極為精深的研究，其詞作、書法、篆刻曾被如社同人推為“三絕”，在《光宣詩壇點(diǎn)將錄》里，汪辟疆破例用水軍八大頭領(lǐng)推舉當(dāng)世八大詞人，王、朱、況、文等老輩之外，相較之下年輩尚輕的喬大壯也位列其中，贊曰：“射雕將軍，協(xié)律都尉。”從這首詞如此精妙的對(duì)仗上來看，這種推崇是毫不為過的。我固認(rèn)為所謂詞學(xué)，其成就應(yīng)該體現(xiàn)在每一首具體的詞上；大壯先生的這一首《定風(fēng)波》，是詞格律上的重要?jiǎng)?chuàng)獲之一，可以舉出來以代表民國詞壇的詞學(xué)成就。
至于這對(duì)仗妙在何處，相信喜歡詞的人只要注意到了是對(duì)仗，就一定能了然于心的，筆者口拙，實(shí)在是期期表達(dá)不出來心中的嘆服和敬仰了。
贊佩之余，筆者也曾想橅上一首，可惜功力太淺，只能表達(dá)個(gè)“雖不能至，心向往之”的心情。老丑效顰，不必貼在這里污讀者的慧眼。如果填《定風(fēng)波》的行家也能試著用一處兩處甚而像大壯先生一樣使用三處對(duì)仗，且對(duì)得如大壯先生的詞一樣流動(dòng)不居、收縱自如、吞吐沉厚，那一定是極好極高妙的?！@就是筆者寫這篇口水文所希冀的了。OK，說完了也。
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