詞之變一 初步說詞
大家知道，詞是在詩以后出現(xiàn)的。也就是說，文化文藝的發(fā)展，在詩以后出現(xiàn)了一個(gè)新的文體表述。從時(shí)間上來說，宋 是詞文化成就最高的時(shí)代。唐詩經(jīng)過高峰以后，格律詩成了近代詩的主流。平仄要求在絕句 律詩中越來越嚴(yán)格，也越來越被人們接受。士大夫文人為了迎合社會主流，配合宋代文官制度的環(huán)境，文字不太需要唐朝那種兵馬恢宏 邊關(guān)烽火的態(tài)勢。宋朝整個(gè)朝代有點(diǎn)資本主義萌芽的樣子，小情懷 小情結(jié)被重視。于是出自于勾欄柳巷的詞，受到了越來越多人的喜歡。詞的發(fā)展過程大體有三個(gè)變化階段。以溫庭筠 馮延巳的時(shí)代一個(gè)變化階段，以晏殊 蘇軾的時(shí)代一個(gè)變化階段，以周邦彥 姜夔為一個(gè)變化階段，總的來說，越寫越長，越寫越廣泛，但是不一定越寫越被人接受。這是我個(gè)人的認(rèn)為。詞的最好成就階段，無疑是晏殊 蘇軾那個(gè)階段，也就是北宋時(shí)候。詞很重要的特點(diǎn)是要遵平仄。如果說寫詩還可以寫古體 放寬了平仄約束，那詞是絕對不行的。除了可行性的變通，該平的地方一定要平，該仄的地方一定要仄。沒有道理可講。寫詩 填詞，是兩個(gè)不同的概念。既然詞是填的，那就是有固定的格式，關(guān)于這個(gè)不同的格式不同的表達(dá)，就約定成了詞譜。所以照譜填詞，是詞的基本要求。
詞的用韻，已經(jīng)擺脫了詩韻的約束。詞林正韻里編排的韻部，都是在詩韻的基礎(chǔ)上做了總結(jié)。后來傳世的詞韻也有不少，但是填詞 在圈子內(nèi)，是默認(rèn)詞林正韻的。詞譜約束了詞的長度。所以詞譜被后來者分為小令 中調(diào) 長調(diào)。這個(gè)不能說長短誰好，都有優(yōu)秀作品。但是就整體而言，類似詩說，也同意王國維說的～小令最難寫 絕句最難寫……當(dāng)然了 天才除外！天才寫什么都是出類拔萃的。
溫庭筠、馮延巳、 韋莊，詞的發(fā)展到了晚唐，已經(jīng)從最初傳說李白～西風(fēng)殘照 漢家陵闕 劉禹錫～東邊日頭西邊雨，道是無晴又有晴 的零散，到了一種潮流。盛唐不再，文人們的眼光開始聚集在了玩樂的場所，騷而不膩的詞，出現(xiàn)了第一次變化，變得大氣 可以登堂入室了。于是花間詞派出現(xiàn)了。溫庭筠字飛卿，山西省晉中市祁縣人，出生于沒落貴族家庭，富有天才，文思敏捷。很有意思的是，詞寫的風(fēng)情旖旎，和當(dāng)時(shí)名美女魚玄機(jī)有一腿。但是溫庭筠不是靠臉的，他不帥，只是文采很帥。溫行為放浪 有點(diǎn)天馬行空。多次做官，又多次罷官。齊名大才子李商隱，時(shí)稱“溫李”。其詞境辭藻華麗，濃艷精致，內(nèi)容多寫閨情，說起李商隱和他兩人皆不得志，但是風(fēng)流一品皆惺惺相惜，春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。 悶騷多于溫庭筠，溫屬于明騷多點(diǎn)，對美人而言，溫的殺傷力要大，呵呵呵。以上可以看到，作為我們女同胞學(xué)習(xí)寫詩寫詞，要提防寫的好 但是人不帥的男詞人，可能會很有殺傷力。
詞之二變 晏殊 蘇軾
一種文化的發(fā)展，一定是一個(gè)被社會慢慢接受的過程。北宋統(tǒng)一以后，由于其對唐帝國滅亡中武官擁權(quán)的顧忌，宋太祖對武官的權(quán)力進(jìn)行了堅(jiān)決的控制。大量設(shè)置權(quán)力分管機(jī)構(gòu)。文官得到了重用。這個(gè)有點(diǎn)類似今天的資本主義多黨控制。所以我說～宋代開始的政治權(quán)力傾向，有了資本主義的最初意識。文官為主的官場環(huán)境，催生了文化繁榮。宋朝官妓制度又為這些文化的交流提供了消遣的平臺，因此交流更深入，風(fēng)花雪月的影子一直閃爍其中。詞 ，這個(gè)來自于底層 而且經(jīng)過了一變成熟的蓄勢，很自然成為了當(dāng)時(shí)文風(fēng)的主流。到了宋神宗前后，在歐陽修 晏殊 蘇軾的風(fēng)頭下，詞不僅可以寫花間 也可以寫志向，不僅可以寫婉約，也可以寫豪放。不拘一格的題材，讓詞煥發(fā)了最大生命力。
歐陽修，字永叔，號醉翁、六一居士，江西省吉安市永豐縣人（俺的老鄉(xiāng)），政治上負(fù)有盛名，最大做到了總理，也是一個(gè)改革派。唐宋八大家之一。歐陽修是一代文風(fēng)的文壇領(lǐng)袖。不僅詞寫的牛叉，詩 散文都是非常了得。據(jù)說歐陽修有點(diǎn)兔唇，所以不算帥，但是這并不影響他一代文豪的大氣。晏殊，字同叔，江西撫州人（看到了吧 我老鄉(xiāng)）。北宋著名文學(xué)家、政治家。也曾經(jīng)做到總理級別。晏殊跟歐陽修不一樣，晏殊以詞著于文壇，尤擅小令，與歐陽修并稱“晏歐”。晏殊還有一個(gè)就是，他兒子晏幾道也是寫詞牛人，一門兩詞家。也是佳話。蘇軾，字子瞻，為官黃州時(shí)，因?yàn)橹脴I(yè)處有長坡路，世稱蘇東坡。四川省眉山市人（這個(gè)不是我老鄉(xiāng)）。蘇軾是繼歐陽修以后的北宋中期文壇領(lǐng)袖，在詩、詞、散文、書、畫等方面都有很高的成就。其詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱“蘇辛”。文學(xué)成就為“唐宋八大家”之一。東坡帥氣大氣，久經(jīng)折磨，不曾頹廢。難得！紅顏朝云，亦穿佳話。
詞之二變時(shí)期，是宋朝相對安寧的時(shí)期，文化來說，雖然不失旖旎，但是大器的底蘊(yùn)還在。畢竟不曾國破，不曾茍安。就算是政治斗爭在變革中反復(fù)角逐，雖有折磨，但是極少殘酷殺伐。文官政治的優(yōu)勢，資本主義萌芽，在時(shí)間上來說，還是比西方先有覺醒的。
來讀一讀名家名作
歐陽修 蝶戀花
庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
晏殊 浣溪沙
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時(shí)回？
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。
晏幾道 臨江仙
夢后樓臺高鎖，就醒簾幕低垂。去年春恨卻來時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。
蘇軾 水調(diào)歌頭
明月幾時(shí)有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。
轉(zhuǎn)朱閣，低倚戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時(shí)圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。
柳永 蝶戀花
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意？
擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
詞之三變 周邦彥 姜夔
北宋動蕩，金兵南下。局勢雖然一再不安，但是北宋的力量始終無法爭取一次大格局的勝利，甚至越戰(zhàn)越被動。主戰(zhàn)主和的爭論最后總是主和者得勢，茍安的意識被慢慢接受。遷都杭州，南宋朝代開始。文化在大背景失去了恢宏的氣勢以后，也逐漸依附主流。除了少數(shù)愛國詩詞人物偶爾展現(xiàn)出金戈鐵馬的夢幻，絕大多數(shù)的文化作品開始接受現(xiàn)實(shí)，粉飾太平，甘于現(xiàn)實(shí)。政治的壓抑也使更多的人沉溺于柳巷勾欄。也由于‘白衣卿相’柳永的疏狂和才氣在勾欄柳巷間的影響，詞文化自覺地向長調(diào) 慢詞轉(zhuǎn)移。長調(diào)慢詞最大的特點(diǎn)是適合傳唱，這也為元曲的發(fā)展，奠定了基礎(chǔ)。
前面說了，詞之二變是詞的最美麗時(shí)刻。二變之前，小令的藝術(shù)水平發(fā)展到了最輝煌階段。當(dāng)然，所有的文化都是社會性的總結(jié)，這個(gè)最輝煌的時(shí)刻詞的觀念 自愿地走向消極，正是宋朝政治的真實(shí)反映。周邦彥，字美成，號清真居士，浙江杭州人。這人有個(gè)特點(diǎn)～相當(dāng)喜歡讀書。周邦彥精通音律。大家知道，詞的本質(zhì)就是今天歌曲里的歌詞，周邦彥精通音律，對于慢詞自然情有獨(dú)鐘。周邦彥的作品多寫閨情、羈旅。格律謹(jǐn)嚴(yán)，語言曲麗精雅，舊時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”。（我覺得這贊譽(yù)有點(diǎn)過了，畢竟周邦彥詞的流傳，警句精彩，不如老杜很多，不如東坡很多。甚至不如晏殊很多）。但是毫無疑問，周邦彥的詞，開了音律詞的一代先河。姜夔，字堯章，號白石道人，江西省鄱陽縣人（又是老鄉(xiāng)，咱江西人有才）。姜夔少年孤貧，屢試不第，（跟老杜一樣，沒考取大學(xué)）終生沒有當(dāng)官。其詞格律嚴(yán)密，空靈含蓄。前人評論姜夔，是繼蘇軾之后又一難得的藝術(shù)全才。我覺得這評價(jià)是可以的。也很認(rèn)同。
說到宋詞三變，還有兩個(gè)人也是要提一下的。一個(gè)是賀鑄，一個(gè)是辛棄疾。賀鑄，字方回，人稱賀梅子。河南輝縣人。出身貴族，宋太祖賀皇后族孫。賀鑄長身聳目，面色鐵青，人稱賀鬼頭，就是說長的很丑很難看。真不知道他那做皇后的曾姑奶奶怎么遺傳了這樣一個(gè)基因。唉 又出一個(gè)詞寫的好但是不帥的主。賀鑄詞風(fēng)格豐富多樣，兼有豪放、婉約二派之長，長于錘煉語言并善融化前人成句。辛棄疾字幼安，號稼軒。山東省濟(jì)南市人。有“詞中之龍”之稱。與蘇軾合稱“蘇辛”，與李清照并稱“濟(jì)南二安”。辛棄疾是南宋軍事鷹派，但是一直不得志，由于與主和派政見不合，屢遭打壓。辛詞藝術(shù)風(fēng)格多樣，以豪放為主，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處。題材廣闊，抒發(fā)力圖恢復(fù)國家統(tǒng)一的愛國熱情，為歷代主戰(zhàn)派所敬重。
來讀一讀名家詞。
蘇幕遮·燎沉香
周邦彥
燎沈香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨、水面清圓，一一風(fēng)荷舉。故鄉(xiāng)遙，何日去。家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否。小楫輕舟，夢入芙蓉浦。
注意～葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。 是周邦彥名句。王國維曾點(diǎn)贊稱許。
踏莎行·自沔東來丁未元日至金陵江上感夢而作
姜夔
燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟。分明又向華胥見。夜長爭得薄情知，春初早被相思染。
別后書辭，別時(shí)針線。離魂暗逐郎行遠(yuǎn)?；茨橡┰吕淝?，冥冥歸去無人管。
注意，結(jié)句是姜夔名句。其他如～～
二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲
數(shù)峰清苦，商略黃昏雨
高樹晚蟬，說西風(fēng)消息
都是姜夔名句，但如果你不是詩詞中人，知道的可能并不多。
青玉案
賀鑄
凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。
這是賀鑄名詞，全篇皆好。一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。 是名句，也是詞家好手段，精髓。
青玉案
辛棄疾
東風(fēng)夜放花千樹，更吹落、星如雨。
寶馬雕車香滿路。
鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。
眾里尋他千百度，驀然回首，
那人卻在，燈火闌珊處。
結(jié)句，是辛詞名句。當(dāng)今的網(wǎng)上搜索‘百度’，即版權(quán)于此。辛詞名句很多，流傳甚廣，諸如～永遇樂京口北固亭懷古 菩薩蠻書江西造口壁 等等，都是名篇。
詞之四變 時(shí)代轉(zhuǎn)換 元曲興起
如同唐詩之貞觀之治的輝煌，到晚唐詞家的興起。衰微是必然的。宋詞經(jīng)過了北宋的輝煌，慢慢進(jìn)化，在南宋傳唱出了越來越多的長調(diào)詞牌，由于故事性的需要，傳唱開始走向舞臺。娛樂大眾的新文化出現(xiàn)了。文化的頹廢最后必然是政治的頹廢和社會的重新洗牌。宋詞的黃金時(shí)代過去了。南宋末年，張炎 蔣捷 周密等詞人，是影響比較大的。他們的詞，詞中時(shí)間性的東西比較明顯。有意無意偏向故事性。王國維在人間詞話里，對于這個(gè)階段的詞人，著筆不多。我個(gè)人認(rèn)為王國維的真性情 有我無我之境畢竟要一點(diǎn)血?dú)庾龉橇Φ模谀菚r(shí)，江山破碎，人氣低落，氣象消沉。從來文化是政治的外在體現(xiàn)，這個(gè)時(shí)期的詞人，也沒有李煜那樣對過去刻骨銘心的認(rèn)識和閱歷。從發(fā)展的視角看，個(gè)人意識的提高，對生活悠哉游哉的適應(yīng)，也把詩詞從高大上拉下神壇，元曲的出現(xiàn)完全是順應(yīng)自然的。
蔣捷，字勝欲，號竹山，江蘇宜興人。南宋亡，深懷亡國之痛，隱居不仕，人稱“竹山先生”、“櫻桃進(jìn)士”，其氣節(jié)為時(shí)人所重。
蔣捷長于詞，與周密、王沂孫、張炎并稱“宋末四大家”。其詞風(fēng)格多樣，以悲涼清俊、蕭寥疏爽為主。尤以造語奇巧為甚。比較有名的有《一剪梅·舟過吳江》
一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍？銀字笙調(diào)，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
《虞美人·聽雨》
少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊云低斷雁叫西風(fēng)。
而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情，一任階前點(diǎn)滴到天明。
是不是有時(shí)間脈絡(luò)的故事性？
宋詞三百首里，并不主推蔣捷的這些詞，現(xiàn)代人和古人的欣賞角度，或者有不同的，但是我覺得，蔣捷的詞才，絕對被低估了 ，蔣捷的風(fēng)格，要勝于納蘭性德。張炎，南宋最后一位著名詞人，字叔夏，浙江杭州人。1276年元兵攻破臨安，南宋亡，張炎祖父張濡被元人磔殺，家財(cái)被抄沒。此后，家道中落，貧難自給，曾北游燕趙謀官，失意南歸，長期寓居臨安，落魄而終。一般選宋詞的書，選到最后，就得選張炎，講到最后，也得講張炎。可以說，在宋詞這支柔麗的長曲中，張炎的詞，是最后的一個(gè)音節(jié)，是最后的一聲歌唱。由于他的詞寄托了鄉(xiāng)國衰亡之痛，備極蒼涼，所以也可以說，他的聲音，也就是南宋末期的時(shí)代之聲。
代表作有高陽臺·西湖春感
接葉巢鶯，平波卷絮，斷橋斜日歸船。能幾番游，看花又是明年。東風(fēng)且伴薔薇住，到薔薇、春已堪憐。更凄然。萬綠西泠，一抹荒煙。
當(dāng)年燕子知何處，但苔深韋曲，草暗斜川。見說新愁，如今也到鷗邊。無心再續(xù)笙歌夢，掩重門、淺醉閑眠。莫開簾，怕見飛花，怕聽啼鵑。
解連環(huán)·孤雁
楚江空晚。悵離群萬里，恍然驚散。自顧影、欲下寒塘，正沙凈草枯，水平天遠(yuǎn)。寫不成書，只寄得、相思一點(diǎn)。料因循誤了，殘氈擁雪，故人心眼。
誰憐旅愁荏苒。謾長門夜悄，錦箏彈怨。想伴侶、猶宿蘆花，也曾念春前，去程應(yīng)轉(zhuǎn)。暮雨相呼，怕驀地、玉關(guān)重見。未羞他、雙燕歸來，畫簾半卷。
典型的宋詞意境。中規(guī)中矩。因?yàn)閺堁淄ㄒ袈?，所以斟酌文字特別細(xì)膩。這個(gè)風(fēng)味，入境而不出境，也難怪王國維人間詞話，張炎位置不突出。張炎的落幕，標(biāo)志著一個(gè)時(shí)代的終結(jié)。自他以后，元曲開始了文化的新時(shí)代。
對于詞的認(rèn)識就這些，信口道來，不成篇幅。請各位朋友多多包容。謝謝！
主編：冷繠
副編：紫柳萱兒
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