| 分類： 學(xué)術(shù)研究 |
我們將討論剪輯的五種主要類型。當(dāng)然剪輯類型并不局限于五種，我們只是選擇主要的加以講解。盡管剪輯類型相關(guān)術(shù)語(yǔ)的定義缺乏行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，但卻廣為接受。你要拍的電影類型決定你要采取什么樣的剪輯。雖然特定的類型需要特定的剪輯方式來(lái)處理，但大部分的影片可以通過(guò)其中一種或多種剪輯順利完成。
五種剪輯類型分別為：
連續(xù)動(dòng)作剪輯（action edit）
畫(huà)面位置剪輯（screen position edit）
勻稱剪輯（form edit）
概念剪輯（concept edit）
綜合剪輯（combined edit）
前面已經(jīng)提到，任何類型的剪輯都有各自的特點(diǎn)，或者都可以通過(guò)運(yùn)用六要素(信息、動(dòng)機(jī)、鏡頭構(gòu)圖、攝影機(jī)角度、連貫、聲音)中的元素讓剪輯更具感染力。因此，現(xiàn)在提到的五種類型的剪輯也自然而然受益于上述六要素。接下來(lái)讓我們逐一分析五種剪輯類型并以實(shí)例加以說(shuō)明。
連續(xù)動(dòng)作剪輯
連續(xù)動(dòng)作剪輯幾乎屬于直切的范疇。顧名思義，該類型涵蓋了顯示連續(xù)動(dòng)作或被攝主體/客體移動(dòng)的鏡頭之間的剪輯。因此，這種剪輯有時(shí)被稱為移動(dòng)剪輯（movementedit）或連貫剪輯（continuity edit ）。
一組連續(xù)畫(huà)面中的第一個(gè)鏡頭顯示一個(gè)人進(jìn)行著某種動(dòng)作——剪切——接著第二個(gè)鏡頭繼續(xù)這個(gè)動(dòng)作，但取景不同。沒(méi)有打破時(shí)間，動(dòng)作連貫完整。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，在一個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭中，我們看到一個(gè)人坐在圖書(shū)館的一張桌子前，俯身向前拿起一本書(shū)閱讀。在中特寫(xiě)鏡頭中可以看到剛才那個(gè)人手里拿著書(shū)，我們可以看清封面上的標(biāo)題，以及他的眼睛快速瀏覽頁(yè)面的動(dòng)作（見(jiàn)下圖）。
在連續(xù)動(dòng)作剪輯中，拿起書(shū)閱讀的動(dòng)作為最佳剪輯
連續(xù)動(dòng)作剪輯非常普遍，既可用于復(fù)雜的人物追逐打斗場(chǎng)景，也可用于安靜、動(dòng)作舒緩的情節(jié)劇。只要畫(huà)面中有一組連續(xù)動(dòng)作或連續(xù)的移動(dòng)，剪輯師就可以用連續(xù)動(dòng)作剪輯從另一個(gè)鏡頭中匹配相同的動(dòng)作。如果剪切涉及下述六要素，就應(yīng)流暢處理，不留痕跡，使畫(huà)面在銀幕上緊湊地徐徐展開(kāi)。
信息——遠(yuǎn)景鏡頭為觀眾提供重要信息，比如地點(diǎn)、拍攝對(duì)象、一天中具體時(shí)間（如果能看到窗外或室內(nèi)燈亮）、人物衣著以及行動(dòng)特征（慢、快、正?；虿徽＃?。
動(dòng)機(jī)——在遠(yuǎn)景鏡頭中，人物從面前的桌子上拿起書(shū)。這個(gè)動(dòng)作可以作為很好的剪輯點(diǎn)，因?yàn)槟闷鸬倪@個(gè)動(dòng)作是動(dòng)機(jī)因素。當(dāng)然，你還可以選擇延遲連續(xù)動(dòng)作剪輯，利用書(shū)所在的放置擋住人物的臉，以便能引入一個(gè)切入書(shū)名和人物眼睛的中特寫(xiě)鏡頭的動(dòng)機(jī)。
構(gòu)圖——遠(yuǎn)景鏡頭畫(huà)面中被拍攝的主體、客體和置景的安排打造出一種強(qiáng)烈的斜向內(nèi)景空間效果，該空間分為前景、中景和背景三個(gè)層次。特寫(xiě)鏡頭讓觀眾聚焦于畫(huà)面中央，其中書(shū)的各種細(xì)節(jié)占據(jù)了大部分空間。盡管讓畫(huà)面中人物靠左更符合他在遠(yuǎn)景鏡頭中的位置，但書(shū)名和人物的眼睛在新的鏡頭中更為重要，因此，在這種情況下，畫(huà)面居中更有利于敘事信息的傳達(dá)。
攝影機(jī)角度——在遠(yuǎn)景鏡頭中，攝影機(jī)角度位于人物右側(cè)面部的四分之三處。在特寫(xiě)鏡頭中，攝影機(jī)沿弧形移動(dòng)，慢慢地拍攝到人物的正面。以上兩組鏡頭的攝影機(jī)角度之差足以進(jìn)行剪切。
連貫——連貫為連續(xù)動(dòng)作剪輯中最為重要的一個(gè)方面，在剪輯點(diǎn)應(yīng)體現(xiàn)出動(dòng)作的連貫。這個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭包括人物從桌子上拿起書(shū)并在面前打開(kāi)的動(dòng)作。特寫(xiě)鏡頭重復(fù)了該動(dòng)作同時(shí)加入了人物瀏覽頁(yè)面時(shí)的眼部動(dòng)作。作為剪輯師，可以在該動(dòng)作的任一點(diǎn)自由剪切并匹配翻書(shū)的動(dòng)作。盡管你在動(dòng)作上進(jìn)行了剪輯，但觀眾卻絲毫感覺(jué)不到，他們獲得的是書(shū)和人物眼睛的新信息。
聲音——由于場(chǎng)景設(shè)在圖書(shū)館，環(huán)境聲音較少，但不乏一些和背景相關(guān)的聲音，例如吸鼻子或清嗓子的聲音，或是輕微的“嗯”聲。切入特寫(xiě)鏡頭后，甚至可以加入翻書(shū)的聲音。
畫(huà)面位置剪輯
這種剪輯有時(shí)被稱為定向剪輯（directional edit ）或定位剪輯（placementedit）。之所以被稱為“定向”是因?yàn)橛^眾的目光在剪輯的指引下鎖定在屏幕四周。而之所以被稱為“定位”是因?yàn)榧糨媽?duì)切在一起的兩個(gè)鏡頭中被拍攝的主體或客體做了特別的安排，從而使得觀眾的眼睛圍繞畫(huà)面上下左右移動(dòng)。畫(huà)面位置剪輯既可以是一次切，也可以是一次疊化，但在沒(méi)有暗示時(shí)間流逝的情況下通常為切。
對(duì)一個(gè)場(chǎng)景鏡頭的最初構(gòu)思（通過(guò)故事板或劇本手稿筆記）、構(gòu)圖和拍攝的方式可以幫助剪輯師進(jìn)行畫(huà)面位置剪輯。場(chǎng)景中的兩個(gè)鏡頭將觀眾的目光鎖定屏幕。通常情況下，一個(gè)強(qiáng)烈的視覺(jué)元素占據(jù)畫(huà)面的一側(cè)并將其注意力或是動(dòng)作引向另一側(cè)。切入新的鏡頭后，被關(guān)注物通常顯示在相反的一側(cè)，滿足了觀眾的視覺(jué)空間需求。
畫(huà)面位置剪輯最基本的例子是傳統(tǒng)的雙人對(duì)話場(chǎng)景。在中遠(yuǎn)景鏡頭中，兩個(gè)人面對(duì)面交談，攝影機(jī)取其側(cè)面拍攝。標(biāo)準(zhǔn)的畫(huà)面為單人中景鏡頭，或者是兩個(gè)人物分別的中特寫(xiě)。這個(gè)場(chǎng)景的剪切，可以將雙人鏡頭切入站在畫(huà)面左側(cè)的人物A的單人中景鏡頭。談話時(shí)，人物A的一只手指向畫(huà)面右側(cè)。隨后鏡頭切入站在畫(huà)面右側(cè)的人物B的單人中景鏡頭（見(jiàn)下圖）。
最基本的畫(huà)面位置剪輯。人物A站在畫(huà)面左側(cè)，而人物B在下一個(gè)鏡頭中占據(jù)了畫(huà)面的右側(cè)
人物B較近的新鏡頭為觀眾提供了新的信息。人物A的姿勢(shì)，或?qū)υ挾伎赡艹蔀榍械暮脮r(shí)機(jī)。由于觀眾的目光首先聚焦于畫(huà)面左側(cè)的人物A，繼而在剪輯點(diǎn)從畫(huà)面上移開(kāi)后聚焦新鏡頭中的人物B ，因此可以說(shuō)，鏡像構(gòu)圖（mirroredcomposition）將畫(huà)面位置很好地銜接在了一起。拍攝弧線周?chē)臄z影機(jī)角度千差萬(wàn)別。剪切實(shí)現(xiàn)了對(duì)話的連貫，同時(shí)也保證了聲音的連貫。并不是每次畫(huà)面位置剪輯都涉及剪輯六要素，但涉及得越多越好。
勻稱剪輯
勻稱剪輯（formedit）的最佳表述為從一個(gè)具有明顯形狀、顏色、大小或聲音的鏡頭切入另一個(gè)具有匹配形狀、顏色、大小或聲音的鏡頭。由于匹配的視覺(jué)元素需要正確處理構(gòu)圖，有時(shí)還涉及銀幕方向，因此，這些剪輯類型通常在創(chuàng)作階段或拍攝前就已經(jīng)構(gòu)思完成了。勻稱剪輯絕非運(yùn)氣使然，需要剪輯師具有實(shí)打?qū)嵉墓Ψ?/span>。
如果使用聲音作為動(dòng)機(jī)，可以把勻稱剪輯看作是直切。但大多數(shù)情況下，這個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)是一次疊化，所以當(dāng)從一個(gè)鏡頭切入另一個(gè)鏡頭時(shí)如果出現(xiàn)地點(diǎn)和/或時(shí)間變化，情況尤為如此。術(shù)語(yǔ)匹配疊化通常用于勻稱剪輯。
接下來(lái)我們使用一個(gè)簡(jiǎn)單的場(chǎng)景對(duì)勻稱剪輯進(jìn)行演示。為了表現(xiàn)一個(gè)人返鄉(xiāng)，導(dǎo)演拍攝了一系列關(guān)于飛機(jī)輪胎、汽車(chē)輪胎、自行車(chē)輪胎和馬車(chē)車(chē)輪逆時(shí)針旋轉(zhuǎn)的特寫(xiě)鏡頭。在鏡頭構(gòu)圖中，這四種大小相等的圓形居中，而且相互很匹配。作為一名剪輯師，如果你的目標(biāo)是縮短人物的旅行時(shí)間，那么就可以從一個(gè)輪胎鏡頭疊化到另一個(gè)輪胎鏡頭直到以馬車(chē)車(chē)輪的特寫(xiě)鏡頭告終，然后切入人物坐在一群羊之間曬玉米稈，后面是一架騾子拉的馬車(chē)（見(jiàn)下圖A—D）。觀眾明白通過(guò)疊化來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)是為了縮短時(shí)間。這種對(duì)輪胎至車(chē)輪漸次過(guò)渡的技術(shù)處理告訴觀眾人物離農(nóng)村老家越來(lái)越近。形狀和構(gòu)圖的連貫有助于將觀眾的目光集中于畫(huà)面中央，從而理解鏡頭所表達(dá)的內(nèi)容。同時(shí)，隨著畫(huà)面一致的疊化，人們對(duì)地點(diǎn)和“環(huán)境”變化逐漸適應(yīng)，聲音也順理成章地從嘈雜向安靜過(guò)渡。
勻稱剪輯還時(shí)常用于平面廣告和電視廣告節(jié)目。由于在短短的三十秒內(nèi)很難完成信息傳達(dá)，通常廣告商盡量使用通俗易懂的圖形元素表達(dá)信息。以一則禁煙廣告為例，這是一個(gè)在攝影棚里拍攝的鏡頭，鏡頭中豎立放置著幾盒香煙，映襯著一望無(wú)邊的白色背景。其中一盒香煙醒目地矗立在其他香煙前面。在這則廣告中，該鏡頭疊化接為另一個(gè)鏡頭，鏡頭中的每包香煙都被墓地上的一塊墓碑取代（見(jiàn)上圖E—G）。
觀眾很可能從這個(gè)勻稱剪輯中得出這樣一個(gè)結(jié)論：香煙是生命的殺手。無(wú)論廣告的本意如何，通過(guò)勻稱剪輯（匹配疊化）的使用，觀眾對(duì)廣告有了更好的理解。形狀為簡(jiǎn)單的矩形，構(gòu)圖恰到好處地匹配。疊化過(guò)程中呈現(xiàn)的渾然一體的對(duì)應(yīng)效果使廣告?zhèn)鬟_(dá)的信息更加清晰易懂，簡(jiǎn)潔明了。假設(shè)該勻稱剪輯的疊化持續(xù)時(shí)間足夠長(zhǎng)，聲音配合有序，那么鏡頭的銜接就會(huì)更加自然流暢。
關(guān)于概念剪輯和綜合剪輯，在此不再贅述，感興趣的朋友可以閱讀《剪輯的語(yǔ)法》。（本文來(lái)源：《剪輯的語(yǔ)法》插圖第二版）
聯(lián)系客服
