2011-11-09 22:31:25| 分類：
書法理論資料 | 標(biāo)簽： |字號大中小
http://diwuxueshi.blog.163.com/blog/static/329958342011109103125881/?followBlog本文引用自浮生若夢夢無言
《文人篆刻的宗師——文彭》文彭（1498年-1573），明代篆刻家、書畫家。字壽承，號三橋，別號漁陽子、國子先生，長洲（今江蘇吳縣）人。他是明代著名書畫家文徵明的長子，工書法，初學(xué)鐘、王，后法懷素，晚年全力傾于孫過庭，以篆、隸最見精粹，尤精篆刻。他的篆刻婉約停勻，平正靜穆，典雅秀潤，雅而不俗，清而有神。文彭的行書所刻的雙刀邊款，受到后人高度評價。他在篆刻藝術(shù)上開宗立派，成為文人篆刻的開山祖師，影響深遠(yuǎn)。文彭是繼王冕之后最享盛名的篆刻藝術(shù)家。王冕雖發(fā)現(xiàn)用石刻印，但沒能流傳開來。自文彭開山，文人篆刻藝術(shù)流派從此崛起。
明代中葉是中國篆刻史的一個轉(zhuǎn)折點，文彭正是這一時期的關(guān)鍵人物。中國篆刻，自夏商周三代、春秋戰(zhàn)國，至秦漢魏晉六朝，主要在于實用，還沒有文獻(xiàn)足以證明其藝術(shù)價值。自隋唐至宋代，雖然書畫藝術(shù)達(dá)到絢爛之境，印章藝術(shù)卻并沒有得到相應(yīng)的發(fā)展。到了元代，趙孟頫、吾丘衍雖為篆刻學(xué)的興起奠定基礎(chǔ)，而真正從實踐上“直接秦漢之脈”、在印學(xué)領(lǐng)域中扛起“復(fù)古出新”大旗的卻是文彭。
文彭在印學(xué)中的貢獻(xiàn)主要表現(xiàn)在：力追秦漢，復(fù)古糾偏。
面對明前期平板悶塞、淺陋怪誕的印風(fēng)，主張超越宋元，恢復(fù)秦漢印中簡括、空靈、平正、端莊的自然古樸的面貌，追求高雅古樸的格調(diào)。他主張治?。?#8220;刻朱文須流利，令如春花舞風(fēng)；刻白文須沉凝，令如寒山積雪。落手處要大膽，令如壯士舞劍；收后處要小心，令如美女拈針”。從文彭傳世的印章中，可以看出典雅、古樸、秀潤、簡潔、自然的風(fēng)格。
重視傳統(tǒng)，借古立新。文彭主張化今為古，借古典之成果，創(chuàng)造自己的新格局。他從古代印章經(jīng)長期的風(fēng)化、剝蝕的極平常現(xiàn)象中，由殘悟全，領(lǐng)略到印章質(zhì)樸、自然的“殘缺”之美，并引進(jìn)自己的治印領(lǐng)域，主張以正確、純潔的篆字，匹配古色古趣、風(fēng)化剝蝕的邊欄。這自然是一對沖突的審美情趣、若能渾融無跡地統(tǒng)一起來，其藝術(shù)效果更能引人入勝。這種注重形式藝術(shù)的審美觀，對時人后學(xué)影響極大。后來治印人敲邊去角的整印手法，蓋來源于此。
改革技法，運用新材。文彭所篆的印初為牙質(zhì)，大半他寫好了印面文字，請李文甫代鐫刻。后來文彭遇一老翁攜帶佳石出售，遂向老翁購得印石四筐，歸而剖琢，其中多為“燈光凍”。自從得了這批佳石之后，他就不再刻牙章了。早于文彭近200年的王冕曾用花乳石刻印，但沒有推廣開來。自文彭以石作印后，石質(zhì)印材被廣泛使用，文人治印，風(fēng)氣大盛。文彭以精湛的技藝，成為印壇吳門派首領(lǐng)。他的學(xué)生何震也開創(chuàng)了皖派，此后篆刻流派紛呈，印藝大進(jìn)。
在篆刻技法特別是刀法上，文彭也很有特色。從文彭現(xiàn)存的印作看，刀法嫻熟，能很好地體現(xiàn)筆意，同時又頗見刀味，所謂“非刀非筆，亦刀亦筆”者是也。另外，文彭還開創(chuàng)了在印側(cè)用雙刀法刻邊款的先例。其邊款字結(jié)體疏朗、骨氣洞達(dá)，筆調(diào)秀潤雅正，于淡雅中見深沉?？踢吙畹陌l(fā)明，豐富了治印藝術(shù)的觀賞內(nèi)容和審美標(biāo)準(zhǔn)。文彭把印章中的“刀”與書法中的“筆”結(jié)合起來，意義十分重大。后人所謂“印從書出”就是從此發(fā)展來的。
文彭所刻印章，印文不限于姓名、別號，常常精撰一些詩句文言，刻入印章，表現(xiàn)高雅情趣。他開拓了“閑章”的使用范圍。以之用于書畫上，則為書畫添彩，填補了書畫中多余的空間，平衡了書畫的重心。文彭又在邊款中加刻年月、題記，刻入各種書法字體，闡明印章的意趣。文彭刻印雖多，只是因為時隔太久，傳世絕少。高氏樂只室所藏的朱文牙章“七十二峰深處”，是現(xiàn)存的唯一原作。文彭也沒有印譜專集傳世，今人只能在他的畫作和墨跡上尋求印跡。
圖一、“文彭之印”，印中的“文”、“彭”都有三撇，以其長短不同，連與不連，使形勢略異。“印”字中的三鉤，由圓朱文發(fā)展出來的。經(jīng)此一用，后世篆刻家多加仿效。
圖二、“文壽承氏”印，利用對角虛實結(jié)構(gòu)，非常巧妙，匠心獨具。
圖三、白文印“玉樹臨風(fēng)”，線條挺潔，雅而不俗，清而有神。
圖四、“琴罷倚松玩鶴”印，首創(chuàng)以雙刀沖刀刻行楷書。這里所用雙刀刻款是指先在石章旁邊寫上款字，然后依墨下刀，每一筆都是雙面用刀；所用“沖刀”是指刀角入石后，按一定的方向運刀沖進(jìn)，要求指與腕密切配合，猶如“以刀代筆”。
圖五、“七十二峰深處”印為象牙章，篆法圓轉(zhuǎn)靈活，氣韻流動，風(fēng)格清麗。
延伸閱讀
文徵明及其兒子文彭的藝術(shù)經(jīng)歷
文徵明 （1470—1559），享90歲。這種年紀(jì)，在中國古代，大概已經(jīng)可以算是神仙了?？梢姇ㄊ怯幸嬗陂L壽的。初名：璧，而“徵明”是他的字。自號：蘅山居士，長州（今蘇州人）。這使我想起去年蘇州的一位長壽書法家瓦翁逝世，享年99歲。
文徵明是明代的書畫家、文學(xué)家。他的詩詞風(fēng)格是繼承了白居易、蘇東坡的特點；而其文則受業(yè)于吳寬；學(xué)畫于沈周；學(xué)習(xí)書法則師從李應(yīng)貞。又與祝允明（枝山）、唐寅（伯虎）、徐幀卿相研習(xí)，最要好。世稱“吳中四才子”。
根據(jù)書法歷史研究，文徵明年少的時候，拙于書，經(jīng)過長期的努力，終于頓悟筆意，行草取法晉唐，有智永的味道。“骨氣深隱，體兼眾妙”。他寫的大字仿效黃庭堅（山谷），落筆奇?zhèn)?，豐筋多力。他寫的小楷特別好，師法歐陽詢，剛勁古雅。與祝允明、王寵并重當(dāng)時。他的書法傳布廣遠(yuǎn)，影響很大。
在文徵明的作品中，已經(jīng)刊印的有《滕王閣序》、《感懷詩》、《臨蘭亭序》等。均是文徵明的行、草名作。細(xì)品其氣韻之神采，運筆之變化，于散緩識奇趣，可有大得。
文彭是文徵明的的大兒子。生于明代神宗萬歷年，1498—1573 享75歲。字壽，官當(dāng)?shù)貌恍。瑸槟暇﹪颖O(jiān)博士。他開書法家治印的先河，書法繼承乃父的風(fēng)格；學(xué)習(xí)鐘王，而后又學(xué)習(xí)懷素。晚年則全學(xué)孫過庭。善于書寫真、行、草書，尤其工于篆隸，咄咄逼其父。小楷多肉而圓，線條圓潤精熟，體勢舒展自然，篆隸筆法隨性流露，自然天成。古代書壇評價：文彭體體有法（指真、行、草、篆、隸。一個人的一生，能夠通曉那么多的體，真正不容易！）。而且能夠自成一家，但是，又有評價是：“其工力遠(yuǎn)不及其父”。
文彭草書雪賦冊 13.5×20.5CM，共11頁，文不全。遼寧省博物館藏。
文彭墨跡選
