欣賞名畫真的是 裝逼 嗎？
不
看懂了就不會(huì)。
提到梵高，我們總會(huì)想起那個(gè)為了妓女自殘割掉耳朵的瘋子。但有證據(jù)表明他是因?yàn)楦吒鼱幊持蟛鸥畹袅俗约憾涞摹?/span>與高更相比，梵高更像一位苦行僧，但兩人都有一種強(qiáng)烈求變的藝術(shù)理想。梵高稱贊高更的畫極富詩意，高更則在欣賞梵高的藝術(shù)熱情之余，還有另一層考慮——
他希望梵高的弟弟提奧
能夠?yàn)樗淖髌纷鐾平楹弯N售
為擺脫法國當(dāng)時(shí)的“印象派”之風(fēng)他用三個(gè)月的時(shí)間畫了190幅作品附加上50法郎路費(fèi)，邀請(qǐng)他來阿爾勒高更來了。梵高計(jì)劃和高更一起組建南方畫室。倆人生活了兩個(gè)月，在此期間，他們的藝術(shù)思想相互碰撞，互相影響。下面兩幅畫就是梵高和高更現(xiàn)實(shí)主義和想象力的結(jié)合。從畫面單線條勾勒的外形、深暗的輪廓線、不現(xiàn)實(shí)的配色和色調(diào)均勻的著色來看，這幅畫應(yīng)歸功于高更，但它并不只有高更的風(fēng)格，還有大膽的取景，以及鳥瞰視角的透視角度，這些統(tǒng)統(tǒng)來自日本版畫。上面這幅畫里，梵高進(jìn)一步在自己的作品中融入高更的理論，高更推崇借助記憶和想象力的作畫方式，并經(jīng)常突然變換顏色和形狀。這與梵高慣用的繪畫方式天差地別，對(duì)他來說，根據(jù)自然繪畫才是真正的信條。我們來看看梵高和高更畫同一個(gè)主題是什么樣子。這幅《高更的椅子》基于紅綠兩種色調(diào)形成的強(qiáng)烈反差描繪而成。而《梵高的椅子》就像是一幅與之相對(duì)稱的畫這幅畫中藍(lán)色和黃色形成鮮明對(duì)比，卻又呈現(xiàn)出色彩的和諧。
高更以想象力和內(nèi)在性捍衛(wèi)著自己的藝術(shù)創(chuàng)作而梵高的繪畫則基于現(xiàn)實(shí)與自然高更在與梵高同住期間，曾向貝爾納寫信訴說他們兩人之間缺乏理解，尤其在繪畫上更是沒有共識(shí)。在梵高和高更共同生活的這兩個(gè)月里，梵高疾病纏身，意志消沉，而高更生性激昂，兩人的關(guān)系日漸緊張。1888年12月23日夜間，梵高害怕高更會(huì)徹底離他而去，便用一把剃刀威脅高更，最終卻將利刃轉(zhuǎn)向自己，割下了左耳的一塊，之后將其作為禮物送給了一名妓女。不久，他住所街區(qū)內(nèi)的居民們就被動(dòng)員起來，集體表達(dá)把這個(gè)“紅毛瘋子”關(guān)起來的訴求。1889 年2 月，當(dāng)梵高出院回到自己的小黃房子后，鄰居們都開始有些害怕他，為此他們給市長寫了一封請(qǐng)?jiān)笗?，提出?yīng)該把梵高關(guān)在醫(yī)院里，不然他可能會(huì)傷到旁人。 這時(shí)，高更已一去無蹤，兩位藝術(shù)家將永無重逢之日，并且高更原本打算來南方輔助梵高組建藝術(shù)家工作室的夢想，也隨著梵高疾病發(fā)作的前期征兆而化為烏有。我既沒有妻子，也沒有孩子，
而且我需要看得見連綿的麥田，
所以，長時(shí)間生活在城市里對(duì)我來說很困難。
——梵高致威廉明娜的信，1889年7月2日
7月27日下午，梵高出門散步時(shí)，將槍管對(duì)準(zhǔn)了自己的胸膛，重傷不治，于7月29日辭世，年僅37歲。
如果他能遇到蒙克，或許不會(huì)有這樣的結(jié)局。本應(yīng)成為好基友的蒙克和梵高，卻因?yàn)闀r(shí)空交錯(cuò)而擦肩而過。相比起梵高，蒙克這個(gè)名字就沒那么家喻戶曉了。不過你一定知道他的這幅《吶喊》。蒙克繪畫帶有強(qiáng)烈的主觀性和悲傷壓抑的情調(diào)。
梵高生前極有可能是完全不知道蒙克的存在的，而梵高死的那年，蒙克已經(jīng)27歲了，此后梵高才開始火起來。深受印象派影響的蒙克肯定是知道梵高的?？梢圆聹y蒙克甚至是梵高的迷弟，因?yàn)樗R摹過梵高的畫。“疾病（家族傳染的癆病和嚴(yán)重的遺傳性精神障礙）讓我不可能結(jié)婚……我可以和女人開展一段自由的戀愛關(guān)系，因?yàn)槲也荒芑蛘哒f不想結(jié)婚……”
——蒙克
蒙克是個(gè)“厭婚族”。似乎有著跟梵高一樣的境遇，一樣的不受女人歡迎，一樣的被孤立和寂寞，一樣的被視作“瘋子”。1898年蒙克邂逅一個(gè)女人圖拉之后，兩人開始了一段極具毀滅性的戀情。1902年，他們的愛情結(jié)束于突發(fā)在奧斯高特蘭的一場意外：左輪手槍意外打出的一顆子彈讓蒙克的左手失掉了一節(jié)指骨。
如果梵高還活著，被親密關(guān)系傷透了心的他倆，一定會(huì)是相見恨晚的摯友，在藝術(shù)方面有相同的信念和理解，在精神方面有相似的感悟。左：蒙克《吶喊》（1893）；右：梵高《特蘭凱塔耶的鐵橋》（1888）
左：梵高《黃房子》（1888）；右：蒙克《紅色弗吉尼亞爬山虎》（1898-1900）
左：梵高《作畫時(shí)的自畫像》（1887-88）；右：蒙克《拿著調(diào)色板的自畫像》（1926）
左：梵高《林下》（1889）；右：蒙克《春天的榆樹林》（1923）
左：蒙克《星空》（1922-1924）；右：梵高《羅納河上的星空》（1888）
同時(shí)欣賞蒙克和梵高的作品，如同一場見證表現(xiàn)主義誕生的旅程。他們感受到了這個(gè)世界試圖用色彩表達(dá)自己的強(qiáng)烈欲望。他們聽到了來自自然的音樂、尖叫，將藝術(shù)家與天空、田野聯(lián)系起來。他們將這種整體、極端的感受表達(dá)出來的方式，就成就了一種新的藝術(shù)表達(dá)。蒙克的病態(tài)從他的作品中一眼就可以讀出，梵高的瘋狂從他的色彩和筆觸中一眼就可窺見。看到過一種說法，也許梵高的眼中看到的星夜，就是那樣的，他只是把他看到的畫了下來，蒙克能懂他，只是他永遠(yuǎn)不會(huì)知道了。梵高對(duì)人的依賴很大，但是他在意的人卻一個(gè)個(gè)離他遠(yuǎn)去。“我想畫人物，除了人物還是人物。他們比我強(qiáng)大得多，這些兩足動(dòng)物，從嬰兒到蘇格拉底，從皮膚白皙的黑發(fā)女人到臉龐因太陽暴曬而染上紅褐色的金發(fā)女人?！?/p>
——梵高致好友埃米爾·貝爾納的信，1888年8 月
在1885年初給他的弟弟提奧的信中也寫道“……近來，我?guī)缀踔划嬋宋镱^像?！?/span>自1888年2月起，梵高定居阿爾勒。雖然面對(duì)著南部的無限風(fēng)光，但他并不放棄肖像畫，還反復(fù)醞釀著創(chuàng)作“現(xiàn)代風(fēng)格”肖像畫的計(jì)劃。于是，梵高畫了大量的自畫像——人們統(tǒng)計(jì)出他在十來年間創(chuàng)作了40多幅自畫像，其中包括油畫和素描作品。梵高創(chuàng)作出數(shù)量驚人的自畫像，這大概是因?yàn)樗簧Э?，無法為自己聘請(qǐng)模特。如今梵高這個(gè)名字已經(jīng)幾乎家喻戶曉，阿姆斯特丹的梵高博物館外，來自全世界的人們爭先恐后地來看他的畫。只是他永遠(yuǎn)都不會(huì)知道了。
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