小時候的我們也看過不少的名著小說，比如四大名著——《水滸傳》《三國演義》《西游記》《紅樓夢》，金庸老師的小說也讓我看得愛不釋手。我相信大家看過《紅樓夢》的都知道，寶玉剛遇到黛玉時候說過這樣的一句話：“這個妹妹我曾講過的”，但這一句話其實飽含深意，與小說開頭的描述相互呼應(yīng)，也預(yù)示了兩人之間將有一段故事展開~不僅如此，它還道出了無限悲憫，更讓人神曳魂搖。

看了這么多優(yōu)秀的作品，那么你知道它們是如何寫出來的嗎？今天我們分享的《暢銷作家寫作全技巧》就會為大家揭開背后的真相，這本書是由日本推理小說家大澤在昌編著而成，他是名副其實的暢銷書作家，1979年以《復(fù)感的街角》獲得首屆“小說推理”新人獎，1986年憑借短篇集《深夜曲馬團》再獲得第四屆日本冒險小說協(xié)會最優(yōu)秀短篇獎。1990年發(fā)表的《新宿鮫》，獲得了第四十四屆日本推理作家協(xié)會獎和第十二屆吉川英治文學(xué)新人獎，更是將他推向了事業(yè)巔峰，之后《無間人形》獲得日本第一百一十屆直木獎，2000年《于心過重》獲得第十九屆日本冒險小說協(xié)會日本軍大獎，2004年又以小說《 PANDORA IS—LAND》摘得第十七屆柴田煉三郎文學(xué)獎。2010年大澤在昌榮獲第十四屆日本推理文學(xué)大獎，這是推理文壇唯一的功勞獎，專門嘉獎貢獻卓越的作家或評論家。

所以說這本書并不是紙上談兵，里面有很多大澤在昌自己的寫作經(jīng)驗和想法。在書里，并不是枯燥的知識點講解，而是通過生動的案例、幽默犀利的點評，將小說的角色塑造，敘事風(fēng)格，故事結(jié)構(gòu)等寫作常見問題進行了闡述，不僅如此，還分享了該如何維持寫作狀態(tài)，畢竟寫書并非易事，可以說這本書簡直就是一本“作家養(yǎng)成手冊”。

接下來就來和大家分享我看完本書的收獲：

01|嘗試以第一人稱寫作，故事很真實

那么為什么建議新手以第一人稱開始寫作呢？首先以第一人稱寫作能夠消除掉視角的混亂，在我們還沒有基礎(chǔ)的時候，貿(mào)然選擇用上帝視角的描寫，很容易會形成視角混亂，以至于不知道誰是誰，哪句話是哪個人說的，我看過不少小說，比如墨香銅臭的《魔道祖師》、貓膩的《擇天記》等都是采用了上帝視角，對故事進行展開，故事描寫得生動且有趣，讓人欲罷不能，我相信前面也一定做過第一人稱寫作的練習(xí)，所以才能夠有這么好的作品呈現(xiàn)。

其次第一人稱寫作，就只能有一個信息入口，也就是我的所見所聞所感，這也是檢驗自己在受限的視角中能為讀者提供多少信息，能把故事構(gòu)建到何種程度；很多時候我們總是在會不自覺地采用上帝視角，比如作者就給我們舉了個例子，比如虎的《晴眼》中的表達——“我的延伸陰沉下來”“我又變得雙頰緋紅”，這些都別人的視覺中能夠看到的東西，而我自己是看不到，所以進行第一人稱的寫作練習(xí)，能夠幫助我們減少這樣的錯誤產(chǎn)生，一切也顯得合情合理。

最后就是我們自己變成視角人物之后，作為講述者的“我”能夠向讀者傳達多少。書中舉了水母的《螢》這個例子，一個剛上幼兒園的小女孩去接電話，最多只能判斷是男人的聲音還是女人的聲音，而不能夠分辨不出來對方是年輕男子還是大叔。所以在使用第一人稱的時候，就必須完全從講述者的“我”的角度去思考，去描述，而不是想當(dāng)然就寫出來。

這對寫小說來說是非常重要的。第一人稱的學(xué)習(xí)是非常必要的。

02|角色和情節(jié)有機結(jié)合，故事更出彩

一部小說寫著寫著，變得無趣，這時候你要檢視下到底是出了什么問題，是角色描述得太蒼白，還是的情節(jié)太過于單調(diào)，畢竟兩者缺一，作品很難稱得上有趣。如果角色不夠飽滿，那角色身上所承載的情節(jié)也會變得搖搖欲墜，所以想要承載飽滿的情節(jié)，那么一個能夠支撐情節(jié)的牢靠角色就必不可少了。角色是支撐情節(jié)的重要載體，想要寫出一個優(yōu)秀的故事，那么角色的塑造必須是豐滿的。

小說因為是有多個故事情節(jié)所構(gòu)成，如果的情節(jié)發(fā)展了，而角色必然會發(fā)生改變，如果角色一成不變，那么是很難打動人心的，比如最近很火的《山河令》，男主溫客行本是鬼谷谷主，小時候的經(jīng)歷讓他不得不逼自己變成厲鬼，但是誰又能夠想到就是這樣的一個人，遇到的阿絮這個人，經(jīng)過和他的相處，讓他找回了通往人間的路，希望自己能夠擺脫鬼谷的身份，和阿絮生活在一起，最后和阿絮一起被困在武庫之中，兩人互相犧牲自己為對方續(xù)命~雖然這是劇集，但是小說的內(nèi)容和此也是相通的，隨著故事的情節(jié)發(fā)展，角色也逐漸的變得豐滿起來，也讓人對書中人物心生幾分憐愛。

在設(shè)計角色的時候，我們要設(shè)定意外的角色。因為一開始以為是好人的角色，其實卻是壞人，這個在很多作品中被濫用，很多時候大家都能夠猜到結(jié)果，所以這種人物設(shè)定并不能讓人眼前一亮，很多時候只是起到推進劇情的作用，但是的“似壞實好”的人物設(shè)定往往能夠給人留下深刻的印象，比如說《寶蓮燈》里的二郎神，剛開始我們總是認為他是天庭的執(zhí)法者，不能夠通融沉香去救母親，但到了最后，才發(fā)現(xiàn)他所做的一切都是想要幫助沉香救回自己的母親，這種設(shè)定讓故事更加豐滿，更有深度，也讓讀者有了非常深刻的印象。

03|多觀察生活，學(xué)會對細節(jié)上精雕細琢

一個好的小說，它的人物描寫一定是帶有自己鮮明的個性和特點的，所以我們對人物及場景進行描述時，細節(jié)描畫非常重要的，那么我們該如何才能夠?qū)懞玫募毠?jié)呢？“觀察生活”就是個好方法，上下班的路上，不要沉迷于手機，多看看身邊的人，多對周圍的人邊觀察邊想象。比如，通過穿著猜對方的職業(yè)？有沒有成家？打扮精致的小姑娘是約會還是面試？一般來說，勞累了一天的人會變得沒有防備，這更能窺見人的本質(zhì)?？吹枚嗔耍玫枚嗔?，自然也就知道如何進行細節(jié)雕琢，對于細節(jié)的雕琢結(jié)果也就越好。

04|寫作并不簡單，要懷著好好寫的心態(tài)，才能逐漸進步。

作者在書中也告訴了我們成為作家的要點：

首先我們需要確保文字的正確性，我們現(xiàn)在大部分時間都是用電腦寫作，就像此時此刻的我一樣，但是事實上，因為輸入法有的時候也是會出錯的，所以在我們寫作的時候，不妨放一本詞典在身邊，哪怕有一絲的猶豫，我們就翻閱下詞典，作者認為用詞用字正確，是對寫作者最基本的要求，如果通篇文章存在大量的錯別字，那么就會讓我們對作者的好感大打折扣，真的是得不償失。

同樣地，練筆對于我們來說也是十分重要的，作者作為寫作大家，現(xiàn)在也每天至少寫10頁文字，多則20頁，第二天再重新翻閱稿子進行重讀，并對措辭進行檢查，對內(nèi)容進行修改刪補，他告訴我們只有養(yǎng)成每日練筆的習(xí)慣，日日如此，筆耕不輟，才能夠讓我們思維變得靈活，寫起來就會越來越順暢。

寫作是個有難度的活，如果沒有足夠的積累和沉淀，很難長時間的輸出，所以讀書對我們就顯得非常的重要，只有不斷汲取書中的知識，我們才不會讓自己變得中空，只有這樣我們才能夠像活泉一樣，有著源源不斷的進步。

這本書幫助我梳理了寫作的很多難點，也讓我掌握了不少的技巧，真的對我的影響特別大，從今天起，讓我們一起寫起來吧~