看著《82年生的金智英》的電影海報（下圖），你很難想到這是一部帶有女性主義色彩的作品。暖和的陽光下，金智英帶著一絲笑意，溫柔而堅定地向遠(yuǎn)方眺望，她的丈夫鄭大賢，則站在她的身后，以充滿愛意和欣賞的目光注視著她。這個愿景般的畫面如此美好，而它所身處的現(xiàn)實，卻是同名原著小說引發(fā)軒然大波、“僅僅一本書，就把年輕人們撕裂了”的韓國當(dāng)代社會。
當(dāng)“正?！背蔀椤巴昝馈?/strong>
“金智英”在韓國，如同張偉、楊帆在中國，是三十而立的年輕一代最常見的人名。她出生在1982年的韓國首爾，父親是公務(wù)員，母親是家庭主婦，家中還有長姐和幼弟，如同絕大多數(shù)的韓國家庭一樣平凡普通。
她順利地從大學(xué)傳播系畢業(yè)，進(jìn)入公關(guān)公司就職，能力有目共睹，也獲得了頂頭上司的認(rèn)可，能夠在自己喜歡又擅長的領(lǐng)域工作，金智英已經(jīng)令很多人羨慕了。她的父親在金融危機(jī)中被迫離職，不過父母協(xié)力經(jīng)營的粥店蒸蒸日上，喬遷大宅、經(jīng)濟(jì)寬裕，金智英的家庭稱得上是她堅實的后盾。
她學(xué)生時代談過兩段戀愛，每任男友都是不錯的男孩，對她有過真摯的感情與盡己所能的幫助，丈夫鄭大賢也年輕有為體貼有愛，能夠擁有這樣的感情經(jīng)歷和家庭歸宿，金智英真是非常幸運了。
然而，就是這樣一個外人看來幸福的生活，卻讓金智英漸漸感到壓抑痛苦。
女兒出生以后，為了更好地照顧家庭，智英辭去工作，成為了一名家庭主婦。每天被困在繁重的家務(wù)中，不能從事更有價值的工作、追求自我能力的提升。丈夫偶爾幫廚，就會被婆婆揶揄“我真是生了個好兒子”；手腕過勞疼痛，醫(yī)生則會奇怪“不是有洗衣機(jī)了嗎？怎么做家務(wù)還會累呢”；買杯咖啡透透氣，路人都能議論“我也想用老公賺來的錢買咖啡喝，還到處轉(zhuǎn)悠”……金智英不由自主地感到“像是被囚禁在什么地方”，而更令我們心有戚戚的是，鑄成這座監(jiān)牢的每一塊磚都如此常見。
是她無事生非、過度敏感嗎？不是的??！不同于電影以智英的噫病作為核心事件、閃回到她此前的種種經(jīng)歷，按照時間順序娓娓道來的小說，則將智英從女童、少女到為人妻、為人母的人生歷程一一白描。在小說平靜淡然的敘述中，祖輩父輩的重男輕女、陌生男性的惡意尾隨、求職升遷的性別歧視、追求者的背后誹謗……它們?nèi)绯彼銇砹擞秩ィ谌魏我粋€普通女性的生活中平添暗涌，所有風(fēng)平浪靜的“幸?！北硐?，無非是當(dāng)事者在一個又一個瞬間的隱忍，勉力維系。
直到無法再忍的智英，也沒有以火山爆發(fā)的崩潰，而是在無意識中“她人上身”，以其他女性的身份忽然開口。丈夫大賢足夠體貼溫柔，平時就會分擔(dān)家務(wù)、共同育兒，發(fā)現(xiàn)智英的怪病也主動查閱資料、咨詢醫(yī)生，甚至愿意申請長達(dá)一年的育兒假，讓智英能夠重新回到工作之中——他是個“完美”的丈夫，但這份“完美”，不都是智英作為“正常”妻子早已做過的嗎？料理家務(wù)、照料伴侶、犧牲事業(yè)，女性做到是本分，男性做到就成了情分。在這樣的大環(huán)境下，任何小家庭內(nèi)的“完美”與“幸?！?，都顯得如此脆弱，會被醫(yī)生的反問動搖，會因路人的議論坍塌，甚至?xí)谄牌诺囊煌娫捴聫氐诐 ?/span>
全社會都在為“不平等”買單
在倉皇的大勢面前，沒有任何個體可以始終從容。人類的社會發(fā)展，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有到盡頭，社會仍舊存在著巨大的增量發(fā)展的可能，而不是非要開始存量競爭。從母系氏族到父系社會，再從父系社會到性別平等，本身就是人類社會為了適應(yīng)生產(chǎn)力發(fā)展而不斷調(diào)整自身結(jié)構(gòu)的歷史規(guī)律。
當(dāng)社會已經(jīng)從重體力的農(nóng)耕文明發(fā)展到重智力的現(xiàn)代文明，繼續(xù)沿用父權(quán)社會的制度與思維，加劇性別間不平等，本質(zhì)上是一個內(nèi)耗的過程。
《82年生的金智英》中，有能力又有意愿進(jìn)入策劃組工作的智英未能入選，反而是兩名男性入選，因為公司覺得，年輕女性未來結(jié)婚生育，很可能辭職成為全職主婦，那從一開始就不要參與壓力大、強(qiáng)度大的長期項目。智英“習(xí)慣性地去公司上班，和以前一樣將主管交辦的事情處理好，但是對公司的熱情和信賴度卻明顯減少了”，而被選中進(jìn)入策劃組的男同事則說，“我也應(yīng)該坦承一件事情，是嗎？好吧，那，我的話呢，我覺得自己其實不太適合策劃組?！庇心芰Τ袚?dān)工作的人不能夠發(fā)揮自己的才干，沒有能力和意愿的人勉為其難地辛苦承擔(dān)，在“性別指導(dǎo)”下，人力資源被極大地錯配與浪費。
更與每個人息息相關(guān)的是，在職場上遭遇的性別不公，會被轉(zhuǎn)移到戀愛、婚姻等社會的其他領(lǐng)域之中，最后由男性和女性共同買單。《82年生的金智英》面世后，遭遇到了韓國青年男性的瘋狂攻訐，甚至出現(xiàn)了性轉(zhuǎn)版《90年生的金志勛》，歷數(shù)男性從小被要求“男子氣概”、聚餐時要為女性擋酒、吃飯時要為女性買單、為了結(jié)婚要拼命賺錢買房……而他們沒有發(fā)現(xiàn)，這些男性遭遇的不公，其實同樣源于給女性帶來痛苦的性別不公。
日劇里常見橋段：不敢告訴家庭自己失業(yè)狀態(tài)的男性上班族們
當(dāng)女性無法通過學(xué)業(yè)、職場獲得自我實現(xiàn)，就必然會將從精神到物質(zhì)的期許，統(tǒng)統(tǒng)安放到作為伴侶的男性身上。公司預(yù)知女性生育成本過高，不愿聘用女性委以重任，而女性預(yù)知公司的不公待遇，就需要在擇偶時向能保證物質(zhì)條件的男性傾斜。
這些“預(yù)知”與“預(yù)支”，將個體一生的成長，化為二十多歲時的一場殘酷的比較，封殺了許多年輕人成長與選擇的機(jī)會。
歌詞總唱“一代人終將老去，但總有人正年輕著”，而殘酷的現(xiàn)實是，當(dāng)一代代年輕人都在透支中老去，疲憊的他們不愿再生兒育女，社會將不再有新的年輕人了。同為性別不公平嚴(yán)重的東亞地區(qū)，日本的老齡化社會近在咫尺，韓國的生育率已經(jīng)跌到1以下。
為女兒們奮斗，更為自己奮斗
國產(chǎn)影視劇中，年輕妻子、年輕母親遭遇的一切家庭和育兒困境，都有父母公婆等老一輩以過來人的姿態(tài)接手分擔(dān)，小夫妻容光煥發(fā)重回職場，大家庭相互體諒幸福圓滿，用本質(zhì)甩鍋的大團(tuán)圓結(jié)局來想象性地解決問題、達(dá)成和解。
而《82年的金智英》中，最令人動容的一幕，反而出現(xiàn)在當(dāng)智英媽媽獲悉情況，火速趕來要為智英帶孩子、讓大賢免請育兒假，一切看似都要走向和解時，智英忽然以外婆的口吻說道：
別那樣。想當(dāng)年你正值青春年華，卻為了照顧哥哥們，在清溪川踩縫紉機(jī)，臉變得消瘦，每當(dāng)你按時拿工資回來，媽都心如刀割……孩子太乖了。你手被縫紉機(jī)弄成那樣回來，媽別提有多心痛了，當(dāng)時都沒能好好抱抱你，也沒能說句感謝。美淑啊，對不起。智英她就算辛苦，也會自己看著辦的，你把她培養(yǎng)得很堅強(qiáng)，對吧？
別那樣，別再以犧牲自己的方式，為別人鋪路搭橋，哪怕是自己的女兒。作為女人，無論是二十多歲時的美淑，三十多歲時的智英，五六十歲的美淑，都值得擁有不被奉獻(xiàn)的珍貴的人生。
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