68、《看泉聽風(fēng)圖》
明 唐寅 絹本淡設(shè)色 縱72.5厘米 橫34.7厘米 南京博物館藏
此畫繪崇山峻嶺，峭壁陡險(xiǎn)，山崖間老樹虬曲，枝葉蒼茂，巖隙清泉下瀉。兩位“高士”坐石上，正陶醉于山水之間。近處的樹木蟠曲槎椏，高出半空，皆?shī)A葉，敷以淡彩。遠(yuǎn)處樹木用水墨點(diǎn)葉，樹頭傾斜，作風(fēng)吹之狀。上方山勢(shì)險(xiǎn)峻，用細(xì)長(zhǎng)的線條畫出山的輪廓，以斧劈皴單層刷染，表現(xiàn)出了堅(jiān)硬的石質(zhì)。整個(gè)畫面明快、滋潤(rùn)、剛挺秀媚。在畫的右上角題詩(shī)曰：“俯看流泉仰聽風(fēng)，泉聲風(fēng)韻合笙鏞，如何不把瑤琴寫，為是無(wú)人姓是鐘?！?/p>
69、《落霞孤鶩圖》
明 唐寅 絹本水墨 縱189.1厘米 橫105.4厘米 上海博物館藏
此畫描繪的是高嶺峻柳，水閣臨江，有一人正坐在閣中，觀眺落霞孤鶩，一書童相伴其后，整幅畫的境界沉靜，蘊(yùn)含文人畫氣質(zhì)。在表現(xiàn)技法上，近景的山石多用濕筆皴擦，勾斫相間，用墨較重。全畫墨色和悅潤(rùn)澤，景物處理洗練灑脫。
70、《步溪圖》
明 唐寅 絹本設(shè)色 縱159厘米 橫84.3l厘米 北京故宮博物院藏
唐寅在山水畫方面具有很深的造詣。他將北宋郭熙的全山全景、曲折奇險(xiǎn)、縝密勁健的特點(diǎn)，與南宋劉松年、李唐以小見(jiàn)大、以白計(jì)黑、簡(jiǎn)潔明快的手法有機(jī)的融合在一起，創(chuàng)造了自身周密雄勁而又清曠秀美的藝術(shù)格調(diào)。《步溪圖》即是體現(xiàn)唐寅這種風(fēng)格的山水畫佳作。
71、《水閣讀書圖》
明 陳鐸 紙本設(shè)色 縱174厘米橫76.8厘米 江蘇常熟博物館藏
在這件作品中，山峰險(xiǎn)峻，山巒層疊，石紋繁復(fù)，樹木茂盛，云氣繚繞。山間水上建有水榭樓閣，偃藏于山林，巖石之中。水榭之中有一個(gè)文人正在凝思。近處岸上有兩位老者正在抬頭仰望，仿佛正在來(lái)訪樓閣中人。作品筆渾厚老健，著色淋漓清潤(rùn)。為陳鐸的國(guó)畫精品。
72、《杏花茅屋圖》
明 唐寅 絹本設(shè)色 縱147.8厘米 橫73.2厘米 上海博物館藏
《杏花茅屋圖》是他風(fēng)景畫中一幅富有生氣的作品。畫中高峻的山峰，疊疊泉流，搖曳的松樹，布置合理，意境清遠(yuǎn)，的確能顯示唐寅的才子之風(fēng)，同時(shí)又體現(xiàn)了他那堅(jiān)實(shí)的傳統(tǒng)繪畫功力。
73、《高山奇樹圖》
明 唐寅 絹本設(shè)色 縱122厘米 橫65厘米 上海博物館藏
唐寅是一位放蕩不羈的曠代才子，在琴棋書畫方面均有很深的造詣，尤其在山水畫方面，他那才子型的才思敏捷與自由飄逸的思維方式，更是造就了他那瀟灑的筆法墨法以及獨(dú)特風(fēng)格。
《高山奇樹圖》是一幅構(gòu)圖雄偉，構(gòu)思巧妙的山水畫杰作。畫面上方的高嶺山石也多是濕筆長(zhǎng)皴，但用墨較為清淡而濕潤(rùn)，枝葉濃密，別有情致。整幅作品，高柳婆娑，意向清俊秀逸。水天相連，意境高遠(yuǎn)。
74、《春山伴侶圖》
明 唐寅 紙本墨筆 縱82厘米 橫44厘米 上海博物館藏
此圖全用水墨，僅一叟衣袍醮以淡紅色。圖中曲欄掩映，雜樹綻青，春山含笑，高士臨流，給人以陽(yáng)和日暖之感。山巒秀美，皴以柔和的披麻皴，著意于水墨渲染，越發(fā)明秀逗人，全圖具有天真幽淡的意趣。此圖位置經(jīng)營(yíng)，如樹木偃仰，人屋安放，泉石錯(cuò)落，山路迂回，都別具匠心，和一般簡(jiǎn)易的文人山水畫不一樣，尤其是全圖筆墨隱約可見(jiàn)宋代山水畫的骨骼，真可謂“北人南相”。
75、《悟陽(yáng)子養(yǎng)性圖》
明 唐寅 紙本水墨 縱29.5厘米 橫103.5厘米 遼寧省博物館藏
此畫畫前后兩座茅庵，內(nèi)有一老者端坐蒲團(tuán)之上，身著寬袍，雙手握于膝上，遙望天空，神態(tài)深沉。室內(nèi)壁無(wú)一物，地上唯有一桌，上陳香爐及文房用具。庵后樹木掩隱，小溪環(huán)繞，古老的石橋橫臥，流露無(wú)窮古韻。畫右如鏡的湖水將畫面的意境展開，杳無(wú)邊際，筆簡(jiǎn)而意遠(yuǎn)，既有強(qiáng)烈的真實(shí)感，又有深遠(yuǎn)的意境。
76、《玉洞仙緣圖》
明 仇英 絹本設(shè)色 縱167厘米 橫65.2厘米 北京故宮博物院藏
此圖描繪遠(yuǎn)離塵埃的人間仙境。畫面奇峰峻嶺，蒼松翠柏，瓊樓水閣，溶洞流溪，云煙縹緲其間，山壑時(shí)隱時(shí)顯。溪水潺溪的溶洞前，一士人臨流撫琴，陶冶于自然美景之中，瑰麗多姿的山川景色和樂(lè)在其中的生活情趣，展開出了士大夫理想的隱逸環(huán)境。
77、《桃村草堂圖》
明 仇英 絹本設(shè)色 縱150厘米 橫53厘米 北京故宮博物院藏
此畫描繪的是一幅幽深靜逸的隱居環(huán)境。草堂位于山坳。其后是桃林一片，溪流出其下，有一童子踞溪側(cè)洗硯。更上則高嶺白云，叢樹列布，極幽深之致。整幅畫意境如詩(shī)入仙，畫法精細(xì)工瑾，細(xì)致入微。通幅大青綠著色，色彩艷麗深重。
78、《蓮溪漁隱圖》
明 仇英 絹本設(shè)色 縱126.5厘米 橫66.3厘米
此畫描繪的是青綠平遠(yuǎn)山水。前景是坡岸、湖水、人家。中段平水漫漫，對(duì)岸山前村舍，遠(yuǎn)山連連。在布局上，清新曠遠(yuǎn)，前景、中景、遠(yuǎn)景，錯(cuò)落有致。整幅作品在工細(xì)中顯現(xiàn)出瀟灑意趣，實(shí)為仇英繪畫作品中的精品之作。
79、《桃源仙境圖》
明 仇英 絹本設(shè)色 縱175厘米 橫66.7厘米 天津市藝術(shù)博物館藏
此畫遠(yuǎn)處峰巒起伏，幽深高遠(yuǎn)，山間云蒸霧漫，遠(yuǎn)山深處廟臺(tái)亭閣在云霧中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，若仙若幻。前景是流水木橋，奇松虬曲，景致幽雅。不論一草一木，一枝一葉，還是人物的動(dòng)態(tài)和表情都描繪的細(xì)致入微，嚴(yán)謹(jǐn)工細(xì)。通幅青綠著色，色彩妍麗雅美，顯示了仇英精深的人物和山水表現(xiàn)能力。
80、《仙山樓閣圖》
明 仇英 絹本設(shè)色 縱31.7厘米 橫27厘米 北京故宮博物院藏
畫面青山白云，翠竹蒼松，水閣臨流，閣中二人對(duì)坐觀望山景。特寫的景致，勁遒的松枝，堅(jiān)峭的山石，勁利的用筆，以及小斧劈皴等，都存“院體”遺規(guī)。而構(gòu)圖左右對(duì)稱，趨于平衡，突破邊角之景；用線細(xì)勁而含蓄秀潤(rùn)，少刻露之痕；皴法中夾以類似折帶、亂柴皴的短斫，顯得隨意靈動(dòng)；墨色輕淡融和，色調(diào)明快。
81、《清明上河圖》
明 仇英 絹本設(shè)色 縱30.5厘米 橫987厘米 遼寧省博物館藏
本幅《清明上河圖》所描繪的明代江南社會(huì)的城鄉(xiāng)人民生活實(shí)景。仇英與張擇端一樣，在他的《清明上河圖》也表現(xiàn)了熱鬧紛擾的市井生活和民俗風(fēng)情，場(chǎng)面宏大，氣勢(shì)雄偉，雖然在藝術(shù)性和史料價(jià)值上難以與張擇端的《清明上河圖》相提并論，卻也構(gòu)筑了一幅頗有聲勢(shì)和氣魄的風(fēng)俗畫。
82、《仿米山水圖》
明 陳淳 紙本水墨 縱14．8厘米 橫247．2厘米 北京故宮博物院藏
圖中山巒隱現(xiàn)起伏不斷，霧氣彌漫，雜樹成林， 山澗泉水激流入江，屋舍茅亭、漁翁小舟、板橋雅士點(diǎn)綴其間。畫面上云煙飄渺，草木華滋，筆法縱肆，神變?nèi)f狀，墨沈淋漓，蒼茫濃郁，氣韻生動(dòng)。雖為仿米之作，卻自具風(fēng)貌。
83、《竹林長(zhǎng)夏圖》
明 陸治 絹本設(shè)色 縱177厘米 橫75.5厘米
此圖為描繪一老者坐于一奇峰下竹林邊納涼的青綠山水畫。畫面右上方一交錯(cuò)扭動(dòng)的奇峰直插天空，峰上一幽深的石澗，一股清泉蜿蜒流出，在前方化為細(xì)瀑瀉入山峪之中。奇峰下輕煙繚繞，遠(yuǎn)方隱約著幾座山巔，開闊而幽深的竹林，遠(yuǎn)處小溪緩緩流淌。整個(gè)畫面雖取豎直布局，但境界開闊，環(huán)境清幽，景物雖多，但主次分明，布置有序，可謂在構(gòu)圖及意境方面的精心之作。
84、《武當(dāng)南嶺霽雪圖》
明 謝時(shí)臣 紙本設(shè)色 縱296厘米 橫100厘米 青島市博物館藏
此畫描繪的是武當(dāng)山南嶺雪后的情景，峰巒山石皆留白，天空用淡墨烘染，屋宇亭臺(tái)均不見(jiàn)瓴，以示積雪之厚。棧道上，前呼后應(yīng)的行旅，也極盡生動(dòng)之致，于畫面的活躍，增添色彩。
85、《太行晴雪圖》
明 謝時(shí)臣 絹本設(shè)色 縱231厘米 橫165.6厘米 青島市博物館藏
《太行時(shí)晴圖》是一幅構(gòu)圖飽滿的山水畫作品。畫中山石林立，樹木蒼翠，層崖排列有序，的確是謝時(shí)臣的傳世佳作。
86、《杜陵詩(shī)意圖冊(cè)》
明 謝時(shí)臣 絹本設(shè)色或墨筆 8開 縱22.3厘米 橫18.6厘米 北京故官博物院藏
杜陵即唐朝大詩(shī)人杜甫，此山水冊(cè)各圖無(wú)根據(jù)杜詩(shī)之意而作，詩(shī)畫雙絕，令人擊節(jié)嘆賞。引首有明文徵明隸書題四字圖名。每開對(duì)幅有支恒榮楷書杜詩(shī)各一首。此圖冊(cè)構(gòu)圖均極盡巧思，繁復(fù)精整，層次多變。用筆蒼勁古樸，墨色含蓄氤氳，點(diǎn)景人物選型古拙清雅，尺幅間亦能曲盡草木之態(tài)、詩(shī)情之妙，是謝氏山水的代表作。
87、《樵谷圖》
明 文伯仁 紙本設(shè)色 縱79.2厘米 橫46.6厘米 北京故宮博物院藏
文伯仁（1502—1575），文徵明侄子?！堕怨葓D》描繪的是意境清幽的山水景色。畫面上古松蔥郁，枝干遒勁，生意昂然。溪水蜿蜒從山中而出，似聞淙淙水聲。溪邊有一院落茅舍，后山頭草木回春，煙氣蒼茫。整幅作品富有山村生活氣息。
88、《溪仙館圖》
明 文伯仁 紙本設(shè)色 縱71厘米 橫39厘米 廣州美術(shù)館藏
觀文伯仁的《溪仙館圖》，可以看出他確實(shí)已經(jīng)參透王蒙的畫法，但又具新意。畫家在這幅圖中著意渲染金陵城仲春二月宜人的春色，草木葳蕤，柳色青青，從而傳達(dá)出友人顧元祥“風(fēng)煙迷故國(guó)，回首不勝情”的眷戀心緒。
89、《喬柯翠林圖》
明 陸師道 絹本設(shè)色 縱174.8厘米 橫98.2厘米 上海博物館藏
《喬柯翠林圖》是一幅傳統(tǒng)的文人題材的山水畫作品，畫中山勢(shì)兀立，樹木蔥蘢蒼翠，枝干虬勁，文人雅士賦詩(shī)觀瀑，好不悠閑自得。
90、《秋溪放艇圖》
明 蔣嵩 絹本水墨
此畫描繪的是危巖欹樹，下臨溪水，溪中一舟，有一人獨(dú)坐讀書，舟尾一人搖櫓。上方遠(yuǎn)山群雁，下方是巨石和水草。全圖布勢(shì)爽朗，主要特點(diǎn)是山石用大斧劈皴染，勾斫皴擦多以方筆，干濕并用，潑墨、破墨兼而有之，勁健粗放，墨氣淋漓。
91、《廬州泛艇圖》
明 蔣嵩 絹本設(shè)色 縱189.6厘米 橫104厘米 天津市藝術(shù)博物館藏
此取浙派俗成之法，山勢(shì)突兀卻并非雄奇氣魄，樹枝翻卷盤曲極盡夸張之勢(shì)，表現(xiàn)的雖然還是文人雅士的放舟清溪的儒雅清高，然而以文人畫派自居的吳門畫派及其他所謂畫壇正統(tǒng)卻并不買他們的賬，稱之為“張牙舞爪”而不屑一顧。
92、《梁園積雪圖》
明 沈士充 紙本設(shè)色 縱188.5厘米 橫69.4厘米 北京故宮博物院藏
沈士充，字子居，華亭（今上海市松江）人。沈士充的山水以清勁細(xì)靜見(jiàn)長(zhǎng)。
93、《寒塘漁艇圖》
明 沈士充 紙本淺設(shè)色 縱132厘米 橫50.8厘米 北京故宮博物院藏
此圖描繪一山中林下，寒塘漁艇的圖景。畫面下部是水邊碎石疊積，交錯(cuò)而起伏的斜坡。山峰左陡右緩，峰上林木叢生，左側(cè)深澗中，一山溪在亂石間跌蕩奔涌而下，流向下方寒塘之中。孤峰后側(cè)遠(yuǎn)景，是隱約呈現(xiàn)的黛青色秀峰。此畫布景既合常規(guī)，又別出匠心，筆法渾潤(rùn)，樹石形體蒼勁厚重，而其中又不乏松秀清逸之氣，其用墨濃淡干枯，變化豐富，不拘定式，敷色溫和，更使畫中意境深秀而空靈，寧?kù)o而不空寂。
94、《秋林讀書圖》
明 沈士充
畫中的幾株枯木用筆簡(jiǎn)括，人物衣紋用筆簡(jiǎn)約勁挺，流暢無(wú)礙。堤岸山巒以濃淡不同的線條勾形，再施以淡墨暈染，勾勒筆力尖勁，顯示了畫家的功力，暈染墨色輕淡濕潤(rùn)，石壁用斧披皴法，山坡上少林木點(diǎn)苔。水面用大片的空白表現(xiàn)。畫面的氣氛非常清淡枯寂，顯示了畫家清靜超逸的心懷。
95、《仙山樓閣圖》
明 李士達(dá) 絹本設(shè)色 縱167.7厘米 橫 79.2厘米 南京博物館藏
此畫用筆繁密緊圓，刻劃精工，著意暈染，山巒有脈可尋，松針細(xì)如毫發(fā)，足具功力。整幅畫面，不見(jiàn)摹古之信息，畫家于嚴(yán)謹(jǐn)之中細(xì)致刻劃了一幅江山千里的圖景，新意獨(dú)造。
96、《秋景山水圖》
明 丁云鵬 絹本設(shè)色 縱63.5厘米 橫27厘米 廣東省博物館藏
丁云鵬的畫法，早期細(xì)秀，晚年粗略，此幅應(yīng)是其中年所作。畫中石法、樹法渾厚拙重，別有一種韻味。整幅作品變化多樣而基調(diào)統(tǒng)一，有一股活色生香的境氣撲人眉宇，進(jìn)一步加強(qiáng)了畫面閑和嚴(yán)靜幽雅的氣氛。
97、《雨景山水圖》
明 孫克弘 紙本設(shè)色 縱171厘米 橫72厘米 廣東省博物館藏
此幅著色山水畫表現(xiàn)的是雨后春山的景象。前景有小橋流水，農(nóng)舍、草亭隱現(xiàn)于林蔭之中。湖水寬闊遼遠(yuǎn)，遠(yuǎn)山挺秀，山間云蒸霧漫，也有樓閣、村舍隱現(xiàn)。這一作品構(gòu)圖布局，雖有平遠(yuǎn)之勢(shì)，但遠(yuǎn)景又具高遠(yuǎn)的格局，僅由于遠(yuǎn)山四周的云蒸霞蔚而使整個(gè)畫面呈平遠(yuǎn)之勢(shì)。
98、《山陰道上圖》
明 吳彬 紙本設(shè)色 縱31.8厘米 橫862.2厘米 上海博物館藏
這幅作品描繪的是層巒疊嶂，千峰萬(wàn)壑，崗嶺逶迤，綿亙不絕；村舍古剎，亭臺(tái)樓榭，掩映其間；山溪流遠(yuǎn)，河谷漫漫；溪谷間飛瀑如練，叢樹繁密，依聚溪邊澗畔；輕云薄霧，彌漫升騰，氣勢(shì)浩闊。
99、《虎丘小景圖》
明 錢榖 紙本設(shè)色
此畫描繪的是蘇州虎丘山前景物。凡千人石、劍池、雙釣桶，上至虎丘寺塔，皆收入畫幅之中。
100、《設(shè)色山水圖》
明 文嘉 紙本設(shè)色 縱76.7厘米 橫31厘米 遼寧省博物館藏
文嘉（1501—1583），文徵明的次子?！对O(shè)色山水圖》畫樹石屋宇，仍是家法。整幅作品，草木豐茂，秀潤(rùn)多姿，云霧顯晦，峰巒出沒(méi)，充滿生意，用筆疏簡(jiǎn)秀潤(rùn)，意境清遠(yuǎn)，頗得董源之筆意。
聲明：本平臺(tái)內(nèi)容包括原創(chuàng)、編輯整理和轉(zhuǎn)載。如有疏漏歡迎原創(chuàng)作者及時(shí)聯(lián)系我們，經(jīng)查實(shí)后將給予刪除；
聯(lián)系客服
