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芭蕾舞者譚元元:極致美的背后,是非同一般的自律

Jul.

23

極致美的背后,是像苦行僧一般的自律。 



作者 | 李蓉  朗讀者導(dǎo)演


有人說,譚元元的出現(xiàn),呈現(xiàn)了《朗讀者》兩季以來最美的一段“朗讀”。 




如果說芭蕾是世界上最優(yōu)雅高貴的舞蹈藝術(shù),而譚元元,就是國際芭蕾舞壇最耀眼的那顆明珠。毫無疑問,譚元元的優(yōu)雅舞姿,是跳躍在字里行間最美妙的注腳。 



而這段舞蹈,險些一度未能達(dá)成。 


出于保護(hù)腳的需要,她近些年來都沒有在舞團(tuán)以外的場合跳舞了,哪怕只有幾個動作。專業(yè)的舞者不會在硬地板上跳舞——這樣腳部會有受傷的風(fēng)險——而腳,對于一個芭蕾舞者來說比臉還要重要。 



為此,我們緊急聯(lián)系了跟她合作頗多的國內(nèi)道具公司,特意在棚內(nèi)鋪設(shè)了專業(yè)級地膠,才達(dá)成了這一次的呈現(xiàn)。 


這是一個舞者的堅持,這種堅持背后,更是像僧侶一般幾十年如一日的修行和堅守。極致美的背后,是像苦行僧一般的自律。 


1.67 米的個子,體重只有 47 公斤。她跳舞近 30 年來,一直保持這個體重。而跳舞前她是不能吃飯。 



每到一個城市,第一件事就是找練功房。連旅游都不放過?!耙?yàn)樾惶?,自己知道,歇兩天,老師知道,歇三天,觀眾就會知道,腳就會打滑,站不穩(wěn)” 她說,舞蹈最辛苦的不是做動作,而是日復(fù)一日,重復(fù)做著已經(jīng)做過無數(shù)次的動作。 


她去過很多個城市,卻沒有辦法看當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)光;絕對不會爬山或者野營,打網(wǎng)球或者是騎馬。就算出去散步,也要注意避免過硬的水泥地和石板路,不僅要穿平底鞋,也不能走的太遠(yuǎn)。喜歡甜食和一切美味,但是要保持身材不能多吃。   


作為一名美的創(chuàng)造者,她從沒穿過露腳趾的涼鞋或者高跟鞋,因?yàn)殚L期練舞她的雙腳已經(jīng)嚴(yán)重變形。她早已習(xí)慣了與傷病為伍,身上每一道疤都見證了那些最難的日子。身上的十幾處傷中包括:骨裂,胯骨錯位,腰間盤突出,腿上還有三處骨折的傷痕。右腳立骨變形。有一年夏天,由于腳趾甲開裂,流血,纏上紗布再跳,舞鞋最后粘在紗布上,連皮帶肉一起扯下來。這對于沒有練過舞的女孩子來說,這個過程簡直難以想象。 

 


她曾在演出《吉賽爾》時,因?yàn)橛昧^猛而使胯骨脫臼,這是一次可能斷送職業(yè)舞蹈生涯的傷病,醫(yī)生也提不出有效的解決辦法,譚元元憑著意志力,一邊翻閱在圣瑪麗學(xué)院學(xué)過的解剖學(xué)和骨科學(xué)的書,一邊康復(fù)練習(xí),開始恢復(fù)芭蕾基本功。


吉賽爾劇照


她說,“沒有誰比自己更了解自己的身體“,就這樣,通過研究人體骨骼、肌肉的結(jié)構(gòu)和運(yùn)動原理,結(jié)合自身尋找最恰當(dāng)?shù)陌l(fā)力點(diǎn)和支撐點(diǎn),硬是慢慢恢復(fù),重返舞臺。這個女人,挺狠。 



如果不是強(qiáng)大的意志力和自律性,普通人很難撐下來。這簡直是一個奇跡。   


“眾多美的事物正是在跟痛苦的對話中獲得它們的價值”  阿蘭德波頓曾說; “我向往的自由,是通過勤奮和努力實(shí)現(xiàn)更廣闊的人生”這是山本耀司的名言; 而譚元元對我們說,“要當(dāng)一個舞蹈家或者藝術(shù)家,你必須像一個僧侶一樣修行”。 



這好像是通往成功的密鑰。 


其實(shí)想想,世界上的真理也就這么幾條,但是真正能做到的,只是寥寥少數(shù)。 所以越往上,越是路廣人稀。自律的人,終與孤獨(dú)相伴。   


“我都沒有童年,因?yàn)槲?11 歲進(jìn)舞蹈學(xué)校,我就天天在訓(xùn)練,都說你的童年最好的記憶是什么?我說練功房。我只記得練功房,然后汗水,淚水,腳尖鞋,然后血水” 。



練功房、劇院、家三點(diǎn)一線的生活一直延續(xù)到現(xiàn)在,年如一年,日復(fù)一日。掌聲過后,喧囂散場,每天從舞團(tuán)到家的那條路,獨(dú)自開了二十年; 


父母合照


從 18 歲只身來到美國,三年之內(nèi)跳到舞團(tuán)首席,那個時候遠(yuǎn)離家人、語言不通、還被孤立,沒朋友;  現(xiàn)在跳到四十一歲,依然是舞團(tuán)首席,身上練功的酸痛恢復(fù)大大不如以前,照鏡子會額外注意身體的線條...... 



想想,這條路都充滿了難以言說的孤獨(dú)。 


如果沒有對這個藝術(shù)的愛,你就是天天就等于是其實(shí)是自己折磨自己,真的是自虐狂,就像一個苦行僧。” 


既然選擇了芭蕾,孤獨(dú),仿佛就是宿命。 


在舞臺上,我不是拿出 100%的努力,而是拿出 120%  有時我甚至感覺“為 什么我要對自己如此嚴(yán)苛?”但一切就是這樣自然而然,甚至在我想退而求其次的時候,竟然發(fā)現(xiàn)自己做不到?!?nbsp; 


芭蕾舞劇《小美人魚》


采訪期間,譚元元還跟我們分享了一位前輩的故事。 


一生傳奇的舞蹈家瑪莎葛蘭姆,上世紀(jì) 70 年代初,年過七旬的她決定退出舞蹈界,但很快,她發(fā)現(xiàn)這是一個災(zāi)難性的選擇?!爱?dāng)你看著自己創(chuàng)建了 30 多年的,并且深愛的舞團(tuán),卻要頭也不回地走開,不能沉迷或回憶,簡直如置地 獄?!备鹛m姆曾說,停止跳舞讓她失去了求生的意志,她獨(dú)自一人在家酗酒,食欲大減,身體狀況一落千丈。在醫(yī)院住院期間,她幾乎都處于昏迷狀態(tài),甚至企圖自殺。 


 1972年,戒了酒的葛蘭姆重返舞團(tuán),恢復(fù)了令人吃驚的活力,并繼續(xù)編創(chuàng)十多個作品,直至1990 年最后一部作品《Maple Leaf Rag》。在她漫長的96年生命歷程中,舞蹈成為她唯一的信仰。 


“一個舞者會死兩次,就是第一次是一旦他們停止跳舞,這就是第一次死亡,就是最痛苦的一個死亡?!?nbsp;


芭蕾藝術(shù)的極致和的殘酷,鑄就了它在舞臺上與眾不同的生命力。 


譚元元深以為然。芭蕾,也已成為她終身的情感寄托。  當(dāng)這樣一名充滿魅力的女性對你說出:成就伴隨而來的也有犧牲,我犧牲了個人生活,舞臺意味著我的全部。那一刻,我突然理解了,為何每一次譚元元跳《小美人魚》都會淚流滿面,甚至在《朗讀者》的舞臺上,讀到《海的女兒》童話,還是會哽咽。那是一種純粹、為了愛可以奉獻(xiàn)一切的精神,她和小美人魚早已融為一體。 



此前,作為觀眾的我,看到了她舉手投足之間延伸出來的一種精妙美感,她在舞臺上的任何動作,都能構(gòu)成一幅漂亮的幾何圖。輕盈纖弱,仿佛自帶光環(huán)。



而這次,與譚元元深度接觸之后,我卻看到了這種輕盈背后,是幾十年如一日地用自律打底的扎實(shí)基礎(chǔ);纖弱背后,是堪比運(yùn)動員的精神強(qiáng)大和堅韌。 除了欣賞,更多了一份恍然和敬意。 


 作為美國舊金山芭蕾舞團(tuán)唯一的華裔首席舞者,譚元元早已成為登上《時代》周刊封面的“亞洲英雄”,并榮獲“影響世界華人終身成就獎”。在《朗讀者》節(jié)目播出前的4 月 9 日,更喜聞她榮獲舊金山市長藝術(shù)獎,而這一天也被命名為舊金山市的譚元元日。   


 

她的名字早已寫滿了榮耀,作為那一代人最偉大的芭蕾舞女演員之一,她以創(chuàng)紀(jì)錄的速度邁向了事業(yè)的巔峰??芍钡浆F(xiàn)在,她在演出季平均每天要工作 13 個小時,每周要跳壞四五雙芭蕾鞋,每年還要在全世界跳上一百多場演出。而她已過不惑之年,跟她 19 年的舞伴早已退役,她說自己只要一推開練功房的門, 就停不下來了。 


這個世界,永遠(yuǎn)不會辜負(fù)極度自律的人。 


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