現(xiàn)如今，很多搞書法就只知道王羲之，其它的都看不明白。說起中國畫，就知道四王，就知道傳統(tǒng)的那些范式，稍有不同，就覺得還未入門，是野道。在我看來，這些人和前清的遺老遺少沒什么不同，是阻礙進代進步的人，是被書畫歷史所淘汰的人。如果這思想不改變，就是這水平眼光 ，就不要練書法或?qū)W國畫了，不管你年齡多大或多小，那怕你是90后，能寫幾筆方正的字就行了，書法其實離你遠著呢？另外，千萬別說別人不是中國畫，別人會上法院告你的。
王羲之兼撮眾法，備成一家”，達到了“貴越群品，古今莫二”的高度，這是值得肯定的。從這個意義上說，他是中國書法的傳統(tǒng)，人造傳統(tǒng)，基礎(chǔ)工業(yè)，離自我的好作品還有一段距離。王羲之再好，也只是傳達了書法的一種審美的維度，并不能代表所有的審美風(fēng)范。那種只知王羲之不知王鐸傅山的人，學(xué)著學(xué)著就會走進死胡同，也只能練個方塊字，與審美都無關(guān)。
說到這，我想說，學(xué)書法不學(xué)美學(xué)，不懂審美，死路一條。
審美是多向度的，也是個性化的。王羲之書法是從寫字到審美進行轉(zhuǎn)折時期達到的一個高峰。并形成一個原始的規(guī)劃整齊的審美趣味，稍有不同，人們就欣賞不了了。這是王羲之的帶來的負面效應(yīng)，可惜毀了幾代書法愛好者的審美觀。這些人，除了王羲之的審美趣味，其它的都看不見，這是時代的悲哀。
其實，我們可以把王羲之書法看作是優(yōu)秀的技法訓(xùn)練原帖，當然也一種審美風(fēng)范。但絕不要劃地為牢，以此為天井，作繭自縛。那樣的話，書法就沒法進步了。
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