本文約5500字。
“送別”與“離別”相似卻又有不同。
相同者，都是雙方或者多方空間或者時(shí)間的分離。有山河相隔、有生死殊途，有朋友、有妻兒、有師長……
不同者，“送別”，在雙方或多方分離的時(shí)候，一方一定有過相送?！半x別”則可能有過相送，也可能沒有。而且“送別”強(qiáng)調(diào)的就是相送的那一刻，“離別”強(qiáng)調(diào)的更多的是離開后的時(shí)間，是一個(gè)時(shí)間段。
從字面里深刻品味，其實(shí)“離別”一定有悲傷或者傷感，但“送別”可能沒有悲傷或者傷感。
但是，大多數(shù)情況下，“離別”也好，“送別”也罷，都是傷感的。
這篇文章討論的是“送別”的那一刻。
有凄涼、有傷感、有豪放、有曠達(dá)、有平淡，更有超然……
柳永的這首《雨霖鈴》寫出了情侶之間最有代表性的送別之情，道出了普通人之間的最真摯的感情。當(dāng)然，最有代表性的，往往也就是最平常、最小兒家的送別。
雨霖鈴
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?/strong>此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？
柳七政壇上一生失意，流連坊間，成就詞人之名。此詞是他汴京南下與戀人分別之作。
詞牌是因唐玄宗蜀地思念楊貴妃而成，本身就有凄涼之意。柳七這首詞上闕寫景，下闕寫情，渲染出了一幅深秋陰雨凄涼送別的經(jīng)典場景，情以景深，景以情真，千百年來，一句“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆睙o數(shù)情侶送別的場景幾乎都有此定格。
這首詞更經(jīng)典之處在于，柳七除了寫自身的送別場景之外，更層層遞進(jìn)，推演出了“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)”這樣的人生哲理，是全詞的升華之筆。
俞文豹《吹劍錄》中，以此篇跟蘇東坡“大江東去”幾相提并論，一工筆小畫，凄涼委婉之際，一潑墨山水，氣吞山河?；蚩梢槐?。
越白描，越深情。越直接，越動(dòng)人。
不過唯有胸懷大境界，才能有此白描。
別董大二首
千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。
莫愁前路無知己，天下誰人不識君？
公元747年冬（唐玄宗天寶六年），是高適最失意，最窮困潦倒的一年，同時(shí)，高適早年政壇失意的時(shí)候也是其與文壇諸公交往最密的時(shí)候。
胸懷大志，無處可訴，似乎是那個(gè)時(shí)候文人們的標(biāo)配。也許，也正因?yàn)檫@樣的標(biāo)配，催生了那個(gè)時(shí)代那么多的大詩人。
高適以邊塞詩成名，其它詩篇也跟他的邊塞詩一樣寥廓豪邁。
南宋嚴(yán)羽評價(jià)他：“高、岑之詩悲壯，讀之使人感慨。（《滄浪詩話》）”
這首送別詩也同樣豪邁慷慨。最落魄的時(shí)候，好友董庭蘭隨著吏部尚書房琯的被貶，也要隨之離開長安。身無分文“今日相逢無酒錢”的高適送別自己的好友，此刻的心情，恐怕不只是雙方山水相隔的分離那么簡單。
同樣的遭遇慘淡，同樣的前途未卜，同樣的理想抱負(fù)，“天下誰人不識君”既是勸朋友，又是勸自己，更是互相勉勵(lì)。
也許，這就是兩個(gè)落魄有志青年的互相寄托。
公元730年（開元十八年）三月，整整三十歲的李白得知孟浩然要去廣陵（今江蘇省揚(yáng)州市），便約孟浩然在江夏（今湖北省武漢市武昌區(qū)）會(huì)面，會(huì)面數(shù)日后，孟浩然乘船東去，李白送至江邊，寫下了這首千古名篇。
送孟浩然之廣陵
故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。
孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流。
這首詩在送別詩中應(yīng)該是詩意的離別，兩個(gè)風(fēng)流陽光的詩人的離別，于是，在那個(gè)詩意繁華的時(shí)代，那個(gè)詩意繁華的時(shí)節(jié)，那個(gè)詩意繁華的地方，有了這篇詩意的離別。
那個(gè)時(shí)候的李白正是風(fēng)華正茂的時(shí)候，意氣風(fēng)發(fā)，跟孟浩然的分別并不是傷離別，相反恰恰是愉快的相送，送朋友去另一個(gè)煙花繁盛，繁花似錦的地方，同時(shí)也透露出李白對揚(yáng)州—當(dāng)時(shí)繁華大都市—的向往。
《唐宋詩醇》評價(jià)道：“語近情遙，有“手揮五弦，目送飛鴻”之妙。”
公元754年（唐玄宗天寶十三年），岑參二次出塞，送前任武判官回長安。送別之時(shí)，岑參寫下了這首同樣千古名篇。
白雪歌送武判官歸京
……
輪臺東門送君去，去時(shí)雪滿天山路。
山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。
岑參以邊塞詩成名，他兩次出塞，對邊塞的風(fēng)光，邊塞的戰(zhàn)爭，邊塞的苦難，邊塞的離別體會(huì)最深。
邊塞的離別往往就是生離死別。
這首詩傳達(dá)出來的是另一種詩意，是那種最質(zhì)樸的清冷凄涼。
看著茫茫到天際的大雪，看著遠(yuǎn)去的馬蹄印，也許此生再無相見之日，而自己又要在這茫茫的邊塞中孤獨(dú)凄涼，悲嗆之意不用再多加言表。
《送孟浩然之廣陵》和《白雪歌送武判官歸京》并列為最有詩意的送別詩，所不同者，一者繁錦，一者蒼茫。
應(yīng)該是在王維半辭官住輞川別業(yè)的時(shí)期，詩人送別有人寫下了這篇名作，平淡如水，細(xì)細(xì)品來卻又匠心別運(yùn)，深得五味。
山中送別
山中相送罷，日暮掩柴扉。
春草明年（年年）綠，王孫歸不歸？
王維被蘇軾評價(jià)為“詩中有畫畫中有詩”，最樸素的題材，最樸素的語言，卻欲說還休的表達(dá)出了最深厚最真摯的感情。
獨(dú)居深山，送別有人，最難過的時(shí)候可能不是送別那一刻，可能是送別之后，日落西山的那個(gè)時(shí)刻。
日暮黃昏，空山獨(dú)剩自己，無限寂寞、惆悵的夜晚必將是最難過的時(shí)刻，而就是這種時(shí)刻，王維只是淡淡的用了一個(gè)“掩柴扉”的動(dòng)作，不禁讓人想起“風(fēng)雪夜歸人”和“卻話巴山夜雨時(shí)”的境界。
宋朝劉辰翁在他的《王孟詩評》評價(jià)道：“古今斷腸，理不在多?！?/p>
明朝李沂在《唐詩援》評價(jià)道：“語似平淡，卻有無限感慨，藏而不露?！?/p>
誠以為然。
在宣城（今安徽省宣城市）送別友人后，獨(dú)自對著風(fēng)雨凄凄的深秋，許渾酒醒不知何處，凄迷之下寫下了這首詩。
謝亭送別
勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。
日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓。
暮秋本來就是傷離別的時(shí)刻，送走遠(yuǎn)行的朋友，對著深山秋色，許渾自斟自飲到大醉，醒來已經(jīng)是日暮，四望空山一片迷蒙，朋友早已遠(yuǎn)去，在沉沉暮色和風(fēng)雨中，一人走下西樓，此刻凄涼孤獨(dú)和空虛難以言宣。
《刪訂唐詩解》評價(jià)道：“酒醒之后，對風(fēng)雨下西樓，情之難堪，有其于別時(shí)者?！?/p>
《匯編唐詩十集》評價(jià)道：“唐云：'唐人長于送別，而《陽關(guān)》稱最。’他若“雪晴云散”、“薊庭蕭颯”，轉(zhuǎn)相步驟，幾成套語。此獨(dú)舍卻行子，寫居人之思，立意既新，調(diào)復(fù)清逸，堪與盛唐爭雄?！?/p>
與李后主的“無言獨(dú)上西樓”實(shí)有異曲同工之妙。
年少的王勃就有高意。
送別時(shí)刻離離相惜，卻又能意境曠達(dá)，把友情繼續(xù)升華到另一個(gè)高度，實(shí)為送別詩中的千古佳作。
送杜少府之任蜀州
城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。
與君離別意，同是宦游人。
海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。
無為在歧路，兒女共沾巾。
蜀地與長安那是千里之隔，中間何止千山萬水。此處一別，何時(shí)再見？
但是王勃的胸襟和目光卻不僅在離別的寸地之上，他的詩中長安、三秦之地一望無疑，以這等胸襟來看離別，那自然是短暫的。況且只要“真情永在，萬山難阻”。
友情的存在不受時(shí)間和空間限制，此等胸襟，可見王勃風(fēng)骨。
難怪顧璘在《批點(diǎn)唐音》嘆道：“讀《送盧主簿》并《白下驛》及此詩，乃知初唐所以盛，晚唐所以衰?！?/p>
王堯衢《古唐詩合解》：評價(jià)道“此等詩氣格渾成，不以景物取妍，具初唐之風(fēng)骨?！?/p>
初唐風(fēng)骨，此詩可見。
公元754年（天寶十三年），李白在涇縣（今安徽省宣城市）漫游，當(dāng)?shù)孛客魝惷谰普写?，?shù)日后，李白離開涇縣，離開之際，汪倫又敢來以美酒相送，李白寫下這首送別佳作。
贈(zèng)汪倫
李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。
桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。
謫仙人李白最沒有仙氣的名篇應(yīng)該就是這一首。
此篇要是換做他人所寫，筆者懷疑都入選不了《唐詩三百首》。小時(shí)更覺得都不是李白之語。
不管唐詩也好宋詞也好，豪放也好，婉約也好，中國詩詞講的就是含蓄蘊(yùn)藉，藏而不露，鋒芒內(nèi)斂。而李白這首詩從直呼二人其名，到大白話表達(dá)感情，無不都是村民之詞。
但是，可能也就是這種貴在直接的表達(dá)，加上李白特有的夸張想象力，讓這首大白話送別詩變的千古傳誦。
《鐙窗瑣語》評價(jià)道：“贈(zèng)人之詩，有因其人之姓借用古人，時(shí)出巧思；若直呼其姓名，似徑直無味矣。不知唐人詩有因此而人妙者，如'桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情’、'舊人惟有何戡在，更與殷勤唱渭城’、'平生不解藏人善，到處逢人說項(xiàng)斯’，皆膾炙人口。”
誠然吧。
盛唐期間，那個(gè)時(shí)候“安史之亂”還未開始，王維送遠(yuǎn)行的朋友元二去邊疆。送別之際，王維寫下的這首詩流傳千古。
送元二使安西
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人
這首詩仿佛清風(fēng)，洗凈雕琢，明朗自然。寫情寫景都純發(fā)自然，全篇不做惜別之語，卻處處深藏惜別的強(qiáng)烈之情。
清晨驛站的春雨綿綿，蒙蒙晨霧籠罩著前方遠(yuǎn)去的官道。無言的送別，千頭萬緒不知從何說起。
舉起這杯酒，打破沉默，卻也是最富有深情的一刻，一刻仿佛永久。
這首沒有任何渲染的送別詩，卻被后人編入樂府，名為“陽關(guān)三疊”之曲。
公元1091年（元祐六年），蘇軾在杭州任間，送別老友錢勰（穆父），那個(gè)時(shí)候蘇軾外放為官，錢勰也因政局原因，要遠(yuǎn)赴瀛洲（今河北省滄州市），送別之際，蘇軾寫下這篇千古名篇。
臨江仙·送錢穆父
一別都門三改火，天涯踏盡紅塵。依然一笑作春溫。無波真古井，有節(jié)是秋筠。
惆悵孤帆連夜發(fā)，送行淡月微云。樽前不用翠眉顰。人生如逆旅，我亦是行人。
久別重逢卻是為了給老友餞行，想起當(dāng)年在京城兩人意氣風(fēng)發(fā)的時(shí)候，真是恍如隔世。
但是，人生逆旅之下，相見還是歡笑，還是如春風(fēng)一樣和煦，而且兩人還是堅(jiān)持正道，堅(jiān)持自己的操守，這讓相別之時(shí)更多了一份志同道合的慰藉。
這首詞同樣能看到蘇軾對人生失意的曠達(dá)，同時(shí)，他也用這種曠達(dá)來勉勵(lì)和安慰自己的朋友，雖然有淡淡的消極氛圍，但是，這種志同道合，堅(jiān)守正道的情分和勉勵(lì)在凄冷之中春風(fēng)化人。
公元748年（元寶七年），王昌齡被貶龍標(biāo)（今湖南省懷化市），他的老友柴侍郎從龍標(biāo)到武岡（今湖南省邵陽市），王昌齡在分別之際，寫下了這首名篇。
送柴侍御
流水通波接武岡，送君不覺有離傷。
青山一道同云雨，明月何曾是兩鄉(xiāng)。
送別難免有傷感之情，尤其是在自己被貶謫的低谷期，又在這個(gè)時(shí)候，他鄉(xiāng)的故人卻又要離開自己，可謂雪上加霜。
但是，在這首送別詩中，詩人卻一再強(qiáng)調(diào)空間之“近”。先說有流水相連二者的地域，后邊更是豪情升華，風(fēng)雨相同，明月共有，何懼離別。使人不禁想起王勃的“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰?！?/p>
公元742年（天寶元年），王昌齡貶謫到江寧（今江蘇省南京市），好友辛漸從潤州（今江蘇省鎮(zhèn)江市）取道北上洛陽，王昌齡送老友到潤州，在潤州作別，臨別之際，寫下了這首名篇。
芙蓉樓送辛漸二首（其一）
寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤?/p>
洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。
全詩一開篇凄雨冷風(fēng)，寒意滿江，同時(shí)，也是一幅天水相連、浩渺無垠的壯闊景象。作者和友人在臨江的芙蓉樓上，遠(yuǎn)望吳江，看到江北的遠(yuǎn)山慢慢被云霧隱沒，油然孤寂。
不過，作者用浩大的場景烘托，更是要表達(dá)自己純潔的真心，讓友人把這顆真心帶回給洛陽的親友。
寒江孤寂，更顯作者光明磊落的品格和遠(yuǎn)大的胸懷，一片空明清澈的意境中，更襯托作者冰清玉潔的形象。
《唐詩鏡》評價(jià)道：“煉格最高。'孤’字時(shí)作一語。后二句別有深情?！?/p>
孟浩然擅寫景，但寫情也不輸于寫景。
送杜十四（杜晃）到江南，孟浩然寫下了這首名篇。
送杜十四之江南
荊吳相接水為鄉(xiāng)，君去春江正淼茫。
日暮征帆何處泊，天涯一望斷人腸。
春江上煙雨蒙蒙，薄霧浩渺，馬上要送別老友，作者心情恐怕也跟此景一樣茫然。友人離別之后，浩渺的江面上，這一片孤舟夜幕將要停泊到何處？
從近到遠(yuǎn)，從明到黑，作者隨著看不到的孤舟，一直在想象友人此刻的情景，深刻、自然的寫出了作者內(nèi)心的孤寂和無限的悵然。
王士禛在《唐人萬首絕句選評》評價(jià)道：“渺然思遠(yuǎn)、不勝臨歧之感?！?/p>
開元年間，王維被外放濟(jì)州（今山東省濟(jì)寧市）期間，送好友祖詠（祖三）一直到齊州（今山東省濟(jì)南市）方告別，臨別作者寫下這首名篇。
齊州送祖三
相逢方一笑，相送還成泣。
祖帳已傷離，荒城復(fù)愁入。
天寒遠(yuǎn)山凈，日暮長河急。
解纜君已遙，望君猶佇立。
王維的送別詩都以樸素、平淡卻又意蘊(yùn)不盡取勝。
好友剛相逢，馬上就又要分別。寒冷的暮色中，好友已經(jīng)消失在暮色里，詩人卻還一個(gè)人佇立在暮色中，仿佛一尊風(fēng)雨刻成的雕像。此刻也是永久。
宋宗元在《網(wǎng)師園唐詩箋》評價(jià)道：“黯然入畫?！?/p>
吳煊和黃培芳在《唐賢三昧集箋注》評價(jià)道：“足未出閣門者，不能解此詩之真味?！?/p>
誠然。
公元1915年寒冬，上海，還未變成弘一法師的李叔同送別自己好友許幻園，別后，李叔同獨(dú)自在雪地中站立了一個(gè)多小時(shí)，回到自己寓所，李叔同一揮而就寫成這首名篇。
送別
長亭外，古道邊，芳草碧連天。
晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽山外山。
天之涯，地之角，知交半零落。
一瓢濁酒盡余歡，今宵別夢寒。
上闕，詞人按照古書古詩詞中的意境，加上自己的想象，描繪出一幅蒼茫夜色中，好友長亭送別的凄涼場景，伴隨著遠(yuǎn)處若有若無的笛聲，更為這個(gè)場景增添了說不出的迷蒙印記。
仿佛，這就是詞人心目中最有意境，最有代表性，或者最渴望的送別場景。而不是現(xiàn)實(shí)中大雪紛飛中的上海。
下闕，詞人從場景回到自身。走遍天涯海角，知己又有幾人？而現(xiàn)實(shí)中，知己往往都是聚少離多，這是現(xiàn)實(shí)中的遺憾，也幾乎是詞人這種知識分子或者人類的共性。
全詞之中，仿佛有一種斷斷續(xù)續(xù)的笛聲貫徹始終，這種若有若無的笛聲其實(shí)也就是全詞的情感主線。
那是一種，無法描述，時(shí)有時(shí)無，若斷若續(xù)，淡淡的，悠悠的哀傷。
也是全詞的主旋律。
三年后，詞人把自己珍藏的所有印章贈(zèng)予“西泠印社”，轉(zhuǎn)身在虎跑定慧寺剃度。
從此，世界上少了一個(gè)低吟淺唱的李叔同，多了一個(gè)悲欣交集的弘一法師。
長亭外
古道邊
芳草碧連天
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