八年前，他一襲白衣，橫吹玉笛，從江水氤氳中輕載一葉扁舟，滿載湖光山色悠然飄來。
從此之后，他帶著這支玉笛，以一介布衣的身份，攪動(dòng)了朝堂的風(fēng)云變幻和熱血柔情。
這個(gè)人，就是“遙映人間冰雪樣，暗香幽浮曲臨江”的江左梅郎梅長蘇。
而梅長蘇的扮演者胡歌也在那一年，再次走向事業(yè)巔峰，風(fēng)頭無人能及。
直到今日，胡歌在《瑯琊榜》這部劇里的開場，依然令無數(shù)人神往艷羨，撩動(dòng)著人的心弦。
這一幕是如此經(jīng)典，它就像中國古代的潑墨山水畫，勾起了無數(shù)人心底的古典情韻。
有青山淡淡，綠水迢迢；有水天一色，煙波繚繞；更妙的還有玉人吹笛，白衣飄飄。
倘若將這一幕定格在古典詩詞里，就是“涉笛詩”，借助笛聲這一意象，傳達(dá)千古幽情。
正所謂，“涼秋夜笛鳴，流風(fēng)韻九成。調(diào)高時(shí)慷慨，曲變或凄清。”
古人在或清空、或慷慨、或凄清的悠悠笛聲中，傳遞離情萬種。
1.月明羌笛，征人思鄉(xiāng)
雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。
借問梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山。
—唐·高適《塞上聽吹笛》
在那個(gè)功名祗向馬上取的盛唐，慷慨的笛聲與蕭瑟的邊塞聯(lián)系在一起的時(shí)候，就成為征人思鄉(xiāng)的重要情感象征。
在高適的這首詩里，此時(shí)已是冰雪消融、大地回春之際。北方的胡兵已退，戰(zhàn)事暫停，將士們踏著明月清輝，趕著馬群欣然歸來。
可就在這時(shí)，戍樓上傳來陣陣笛聲，讓人想起遠(yuǎn)在千山萬水之外的家人。這笛聲不是普通的笛曲，而是從漢代就有善述離情的《梅花落》。
而詩人構(gòu)思極為巧妙，不直言《梅花落》的曲名，而是化虛為實(shí)，并且以設(shè)問的形式，一語雙關(guān)，將《梅花落》笛曲吹滿關(guān)山和鄉(xiāng)愁落滿塞外的深情，巧妙傳達(dá)出來。
“借問梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山”，在虛虛實(shí)實(shí)之中，將征人的離愁別緒，演繹得唯美縹緲。再加上明月凈雪意象的疊加使用，讓這樣的征人鄉(xiāng)愁，哀而不傷，更顯慷慨豪壯。
現(xiàn)代詩人張棗的“望著窗外,只要想起一生中后悔的事，梅花便落滿了南山”，手法極為相似。
同樣以笛聲傳遞征夫離愁，不同的詩人，筆觸手法也有不同。
王昌齡將視線延伸到閨房，重在夫妻相思：更吹羌笛關(guān)山月，無那金閨萬里愁。
王之渙則突出征人哀怨，暗含君恩難至：羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。
而李益更顯纏綿情深，欲罷不能：不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。
2.樓中玉笛，遷客羈情
一為遷客去長沙，西望長安不見家。
黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。
—唐·李白《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》
同樣是笛曲《梅花落》，高適在遙遠(yuǎn)的早春邊塞傾聽，而李白在五月的黃鶴樓上靜聽。
當(dāng)然，這笛曲勾起的愁緒也有所不同，高適只是單純的聞笛思鄉(xiāng)，而李白更多的是遷客羈情。
此時(shí)與故友史郎中同坐黃鶴樓上的李白，剛剛經(jīng)歷了人生第二次政治理想的失敗，因?yàn)閰⑴c永王之事而被流放夜郎，在流放途中遇赦東歸。
他以屈賈誼于長沙自比，將貶謫的屈辱與理想的幻滅，還有對(duì)家國的憂思，都傾訴在“西望長安不見家”里，還有那如泣如訴的《梅花落》里。
同樣是以通感的方式，化聽覺為視覺，李白沒有像高適那樣以設(shè)問的方式傳達(dá)，而是直接過渡到江城五月落滿梅花。
而砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。這樣的五月江城落滿梅花，更顯凄清哀怨，甚至讓人讀出竇娥喊冤之意。
當(dāng)初李白意氣風(fēng)發(fā)意欲到長安大展宏圖，在洛陽逗留時(shí)，也曾聽到折柳笛曲，“誰家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城?！?/span>
那個(gè)時(shí)候的他還不知長安居大不易，勾起的只是故園情，他或許不會(huì)想到日后要在江城五月落梅花里，就此走進(jìn)晚年的劫后余生。
3.牧童短笛，田園牧歌
騎牛遠(yuǎn)遠(yuǎn)過前村，短笛橫吹隔隴聞。
多少長安名利客，機(jī)關(guān)用盡不如君。
—宋·黃庭堅(jiān)《牧童詩》
當(dāng)牧童、黃牛和笛聲這三個(gè)意象組合到一起的時(shí)候，悠悠童趣撲面而來。
但這首《牧童詩》，于天真童趣之外，更含悠閑淡泊的文人高士情懷。
牧童騎牛，橫吹牧笛，優(yōu)哉游哉走過煙村，踏過田壟。這種充滿自在的田園風(fēng)光，并不少見。
但難能可貴的是，詩人黃庭堅(jiān)說理入事，以長安名利客與田園小牧童作對(duì)比，傳達(dá)出詩人內(nèi)心的高雅追求，不慕名利，安然此生。
而更人震撼的是，寫出“多少長安名利客，機(jī)關(guān)用盡不如君”如此機(jī)警之語的黃庭堅(jiān)，當(dāng)時(shí)年僅7歲。
這樣的一首《牧童詩》，不只將黃庭堅(jiān)的才華展露無遺，更將其淡泊高遠(yuǎn)的本性淋漓盡致地傳達(dá)出來。
多年后黃庭堅(jiān)步入官場，歷經(jīng)起起落落，真正見識(shí)了名利場的機(jī)關(guān)算盡，在做好本職工作的同時(shí)，仍然向往曾經(jīng)的田壟騎牛、短笛橫吹：風(fēng)前橫笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠。
又有多少個(gè)夜晚，黃庭堅(jiān)難忘江湖路，“滿船明月從此去，本是江湖寂寞人”
這一生，黃庭堅(jiān)就在入世與出世之間徘徊，盡可能地平衡自我與朝堂，終成后世楷模。
這樣的牧童笛曲，吹響的不只是天真童趣，更是田園牧歌式的淡泊悠然。
就像唐代詩人呂巖筆下的《牧童》，在晚風(fēng)笛弄中傳遞詩人自己的歸隱田園之情：
草鋪橫野六七里，笛弄晚風(fēng)三四聲。
歸來飽飯黃昏后，不脫蓑衣臥月明。
4.月明船笛，文人閑雅
攜扙來追柳外涼，畫橋南畔倚胡床。
月明船笛參差起，風(fēng)定池蓮自在香。
—宋·秦觀《納涼》
在《紅樓夢》的中秋月夜里，賈母曾云“如此好月，不可不聞笛” ，“遠(yuǎn)遠(yuǎn)的吹起來就夠了”。
這種月夜賞笛的雅趣，賈母可謂是揣摩到了極致，不只要月下吹笛，還要隔著距離細(xì)品。
這種風(fēng)雅，秦觀的這首夏夜納涼詩里，也有精彩呈現(xiàn)。在楊柳深處，畫橋南畔，滿載一船明月與笛曲，途經(jīng)蓮花盛開的地方，納涼賞月。
將月影綽綽、笛聲縷縷，還有那蓮香幽幽，連同這一夜的涼風(fēng)陣陣，并作一起入夢，夢到那藕花深處，享盡這一味清涼。
這樣的月明船笛，是心無掛礙才會(huì)擁有的閑情逸致，就像周邦彥所云：此時(shí)情緒此時(shí)天，無事小神仙。
同樣寫明月笛聲，姜夔則滿懷追憶昔日情人花前月下的纏綿：舊時(shí)月色，算幾番照我，梅邊吹笛。
皇甫松則勾起了濃濃鄉(xiāng)愁：閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭，人語驛邊橋。
許渾則寫盡對(duì)佳人的相思情深：夜深吹笛移船去，三十六灣秋月明。
5.杏花吹笛，家國愁思
憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。長溝流月去無聲。杏花疏影里，吹笛到天明。
二十余年如一夢，此身雖在堪驚。閑登小閣看新晴。古今多少事，漁唱起三更。
—宋·陳與義《臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游》
陳與義筆下的笛聲，有長溝流月，有杏花疏影，有歡飲達(dá)旦，美得無以言表。
但二十年前的這種歡聚有多美，二十年后再度回首的時(shí)候，心就有多悲。
經(jīng)歷了靖康之變而南渡流離的陳與義，再也無法回到從前，就像劉過所言，“欲買桂花同載酒，終不似，少年游。”
二十年彈指一揮間，不只是容顏老去，還有江山已經(jīng)換了模樣，國破家亡，萬事成空。
故而在這樣的一個(gè)雨后深夜閑登小閣，想起年少時(shí)的花影笛聲，多少歷史興衰與人生百味，都化為“古今多少事，漁唱起三更”里。
這樣的笛聲哀怨，經(jīng)歷過安史之亂的杜甫也曾聆聽，“吹笛秋山風(fēng)月清，誰家巧作斷腸聲。”
無奈將江山拱手相讓的李煜也曾難忘，“千里江山寒色遠(yuǎn)，蘆花深處泊孤舟，笛在月明樓?！?/span>
6.江南鐵笛，師徒情深
東風(fēng)無一事，妝出萬重花。閑來閱遍花影，唯有月鉤斜。我有江南鐵笛，要倚一枝香雪，吹澈玉城霞。清影渺難即，飛絮滿天涯。
飄然去，吾與汝，泛云槎。東皇一笑相語：芳意在誰家?難道春花開落，更是春風(fēng)來去，便了卻韶華？花外春來路，芳草不曾遮。
—清·張惠言《水調(diào)歌頭·東風(fēng)無一事》
張惠言吹奏的江南笛曲，是吹給學(xué)生楊子掞（yàn）的勉勵(lì)之曲，寫盡師徒情深和名士風(fēng)流。
在一個(gè)落花時(shí)節(jié)的江南雨夜，詞人吹著高士才有的鐵笛，倚著一樹梅花雪落，將頌春的笛曲一直傳遞到天宮彩云深處。
他就是要以這樣瀟灑曠達(dá)的行為告訴徒弟，有花開就有花落，有春去就還有春來。
“花外春來路，芳草不曾遮”，似水流年可以將這一年的春光盡付，卻永遠(yuǎn)無法遮住芳草萋萋還生的春意再度歸來。
尤其，理想雖然遙遠(yuǎn)，路漫漫其修遠(yuǎn)兮，但我們?nèi)匀豢梢陨舷虑笏?，一切美好終將到來。
這樣的江南鐵笛，有師徒情深，諄諄教導(dǎo)；更有詞人內(nèi)心的瀟灑從容，飄逸出塵。
同樣是鐵笛聲聲，文天祥的“短蓑吹鐵笛，年歲大江長”，則是另一種韻味悠長。
吳偉業(yè)的“江湖滿地南鄉(xiāng)子，鐵笛哀歌何處尋”，則寫盡柔腸寸斷。
這個(gè)就是古人筆下的笛聲意象，有明月笛聲，有花影笛曲，有牧童吹笛，有畫橋船笛。
或是塞外聽笛，或是月下聞笛，不管在哪里，只要笛聲響起，思念便有了模樣。
思念本身并不孤獨(dú)，因?yàn)樾睦镉辛讼胍臍w宿，知道想通往何處。就像這笛聲，讓我們走進(jìn)記憶深處，從而這些月夜花影，才有了意義。
我們的愛，我們的情，皆附著在上面。故而當(dāng)我們讀到這些詩詞，看到梅長蘇一葉扁舟飄然而出，才會(huì)如此動(dòng)情，又如此癡迷。
一代才女朱淑真說，“誰家橫笛弄輕清，喚起離人枕上情。”
歸根到底，這離情萬種，并非笛聲喚起，而是本在心中，心悲則笛悲，心閑則笛閑。
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