李憑箜篌引
【唐】李賀
吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流。
江娥啼竹素女愁，李憑中國(guó)彈箜篌。
昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。
十二門(mén)前融冷光，二十三絲動(dòng)紫皇。
女?huà)z煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨。
夢(mèng)入神山教神嫗，老魚(yú)跳波瘦蛟舞。
吳質(zhì)不眠倚桂樹(shù)，露腳斜飛濕寒兔。
李賀是繼屈原、李白之后，中國(guó)文學(xué)史上又一位頗享盛譽(yù)的浪漫主義詩(shī)人，與李白、李商隱稱為唐代三李。李賀有“詩(shī)鬼”之稱，是與“詩(shī)圣”杜甫、“詩(shī)仙”李白、“詩(shī)佛”王維相齊名的唐代著名詩(shī)人，有“太白仙才，長(zhǎng)吉鬼才”之說(shuō)。李賀長(zhǎng)期過(guò)著抑郁感傷，焦思苦吟的生活，二十七歲時(shí)便英年早逝。
這首詩(shī)的主人公李憑是梨園（皇宮內(nèi)教練藝伎的教坊，起源于唐朝）弟子，因善彈箜篌，在京城名噪一時(shí)。在顧況的《李供奉彈箜篌歌》中說(shuō)“天子一日一回見(jiàn)，王侯將相立馬迎?！笨梢?jiàn)李憑當(dāng)時(shí)是一個(gè)炙手可熱的藝人。李賀在這首詩(shī)里，極盡想象之能事，高度地稱贊了李憑精湛的琴藝，于是，李憑的琴藝與李賀的這首詩(shī)，都得到了歷代人們的熱情贊賞。
描寫(xiě)音樂(lè)的絕妙好詩(shī)很多，白居易有“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”（《琵琶行》），將音樂(lè)與人的內(nèi)心情感完美地結(jié)合在一起，李白的“為我一揮手，如聽(tīng)萬(wàn)壑松”（《聽(tīng)蜀僧濬彈琴》），將琴聲比喻為松聲，劉長(zhǎng)卿的“商聲寥亮羽聲苦，江天寂歷江楓秋”（《聽(tīng)笛歌留別鄭協(xié)律》），寫(xiě)出了音樂(lè)傳達(dá)出來(lái)的悲苦之情。本詩(shī)的最大特點(diǎn)是想象奇特，形象鮮明，充滿浪漫主義色彩。詩(shī)人致力于把自己對(duì)于箜篌聲的抽象感覺(jué)、感情與思想借助聯(lián)想轉(zhuǎn)化成具體的物象，使之可見(jiàn)可感。
全詩(shī)共十四句，大量運(yùn)用比喻，將李憑彈奏的箜篌之聲，描繪得豐富而富于變化。先把音樂(lè)聲比喻為空山凝云，描寫(xiě)出音樂(lè)的凝滯，有“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”（白居易《琵琶行》）之妙，再把箜篌聲比作江娥的哭聲，聯(lián)想到江娥是去湘江一帶，去尋找南巡的丈夫舜，得知舜已死于蒼梧時(shí)的悲痛欲絕，又比作“素女哭”，聯(lián)系素女善彈瑟的事，意在說(shuō)明李憑的箜篌聲中又能聽(tīng)出鼓瑟之聲，想到素女彈瑟時(shí)聲情并茂的情景。把音樂(lè)比作“昆山玉碎”，寫(xiě)出了箜篌聲的清脆純凈。把箜篌聲比作“鳳凰叫”，鳳凰是神鳥(niǎo)，給李憑的音樂(lè)著上了浪漫的色彩，又比作“芙蓉泣露香蘭笑”，這里以花作比，固然都美，但又不是一成不變的美，有時(shí)如芙蓉的出淤泥而不染之美，有時(shí)如香蘭淡雅而芳香；把箜篌聲比作長(zhǎng)安城十二城門(mén)前的冷光，還比作在秋雨中如“石破天驚”的天外之音；把箜篌聲比作神山老嫗的蒼涼之聲，還比作老魚(yú)從水中跳出的聲音，或者又像蛟龍出水的聲音。最后，詩(shī)人沒(méi)有直接寫(xiě)聲音，而是寫(xiě)李憑的箜篌聲能引人聯(lián)想和想象，會(huì)想象到什么呢？會(huì)引聽(tīng)眾的神思飛向月宮，在月宮中見(jiàn)到了寂寞的吳剛與清涼的玉兔。
詩(shī)人沒(méi)有直接對(duì)李憑彈箜篌的技藝作任何評(píng)判，甚至連詩(shī)人和李憑二人的形象也沒(méi)有出現(xiàn)在詩(shī)歌之中，全詩(shī)唯一的用心在于對(duì)樂(lè)聲及其表現(xiàn)的效果作摹繪。讀完全詩(shī)，無(wú)不被李賀為箜篌而作的豐富想象而叫絕。每一個(gè)想象都設(shè)色瑰麗，形象鮮明，還讓外在的物象和內(nèi)在的情思融為一體，并充滿了浪漫主義色彩，表現(xiàn)出極強(qiáng)的藝術(shù)感染力，讀之無(wú)人不覺(jué)得悅目賞心。
雁門(mén)太守行
【唐】李賀
黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開(kāi)。
角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。
報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死。
李賀生活的時(shí)代，唐朝受到藩鎮(zhèn)割據(jù)（通常指的是唐朝“安史之亂”以后，朝廷外的將領(lǐng)擁兵自重，在軍事、財(cái)政、人事方面不受中央政府控制的局面，一直持續(xù)百多年直至唐朝滅亡）的紛擾，重大戰(zhàn)爭(zhēng)此伏彼起。詩(shī)人運(yùn)用濃艷斑駁的色彩，將戰(zhàn)斗場(chǎng)面描繪得悲壯慘烈，歌頌了官軍平亂、將士們誓死報(bào)效國(guó)家的精神。
那是一場(chǎng)你死我活的較量，雙方死傷無(wú)數(shù)。官軍后援緊急增援。連夜急行軍橫渡易水。夜深霜重，連軍旗也被凍硬了，只能打開(kāi)半面，鼓皮也被凍硬了，進(jìn)軍時(shí)擊鼓的聲音都響不起來(lái)。但是，天氣的惡劣，敵人的囂張，并未削減官軍將士的斗志。面對(duì)重重困難，官軍將士們發(fā)誓，一定不辜負(fù)君王的信任與重用，緊握武器，直沖進(jìn)敵陣，愿與敵人同歸于盡。
戰(zhàn)斗雖在白晝，天色卻如晚夕，因?yàn)椤昂谠茐撼恰?。不過(guò)，這里的“黑云”不是實(shí)寫(xiě)，而是用黑云比喻來(lái)敵，用一個(gè)“壓”字表現(xiàn)來(lái)敵之多、陣勢(shì)之大，從中可以推測(cè)到，交戰(zhàn)雙方力量的巨大懸殊，這次戰(zhàn)斗的艱難，“城欲摧”更是說(shuō)明在一般人眼里，這座城池已經(jīng)危如累卵。前一句寫(xiě)敵人，后一句轉(zhuǎn)而寫(xiě)官軍，為了迎戰(zhàn)，官軍將士已經(jīng)穿好甲衣，排好陣勢(shì)，甲衣的寒光在太陽(yáng)下發(fā)出閃閃的冷光，好像是一片片整齊的魚(yú)鱗。聽(tīng)到進(jìn)軍的號(hào)角吹響，兩軍短兵相接，戰(zhàn)斗在激烈地展開(kāi)。官軍將士并未因勢(shì)孤力弱而怯陣，在號(hào)角聲的鼓舞下，他們士氣高昂，奮力反擊。戰(zhàn)斗一直持續(xù)到傍晚時(shí)分，晚霞映照著戰(zhàn)場(chǎng)上那大塊大塊的血跡，如胭脂般殷紅，在夜霧中凝結(jié)成一片紫色。
此詩(shī)最突出的藝術(shù)特點(diǎn)當(dāng)是烘托手法的運(yùn)用。描寫(xiě)一場(chǎng)戰(zhàn)斗的場(chǎng)面，詩(shī)人多處運(yùn)用了烘托渲染的藝術(shù)手法。第一句“黑云壓城城欲摧”就是寫(xiě)戰(zhàn)斗前的天氣，暗中比喻敵人人馬眾多。第二句寫(xiě)官軍時(shí)，則通過(guò)他們穿的甲衣在陽(yáng)光下發(fā)出的片片如鱗般的寒光來(lái)烘托他們的備戰(zhàn)氣勢(shì)。第三句進(jìn)一步用“角聲”來(lái)烘托官軍將士們出征時(shí)的精神面貌，還用“秋色”的季節(jié)特征來(lái)烘托他們的嚴(yán)陣以待。詩(shī)人沒(méi)有寫(xiě)戰(zhàn)斗過(guò)程，但用“燕脂”比喻雙方死傷者留在地上的血，并用“夜紫”的光色來(lái)渲染那戰(zhàn)場(chǎng)的血腥。詩(shī)人在寫(xiě)后援部隊(duì)在條件極為艱苦中緊急增援時(shí)，也如先鋒部隊(duì)一樣，沒(méi)有直接寫(xiě)將士，而是寫(xiě)他們的紅旗和戰(zhàn)鼓都被深秋的“霜重”給凍著了，后援部隊(duì)在這樣的環(huán)境中急行軍，其艱難自不必說(shuō)了。詩(shī)人也沒(méi)有寫(xiě)后援部隊(duì)與敵人的交戰(zhàn)情況，只寫(xiě)他們的誓言“報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死”。讀者自可以想象，他們很有可能會(huì)最終打敗敵人，取得勝利，即使沒(méi)有勝利，全軍覆沒(méi)也雖死猶榮。
李賀被譽(yù)為“詩(shī)鬼”，不但寫(xiě)過(guò)大膽的“鬼詩(shī)”，而且即使不以鬼為內(nèi)容的作品，其構(gòu)思也多出人意料，奇麗而詭譎，每一用詞都讓人耳目一新，每一造境都令人拍案叫絕。
南園十三首（其一）
【唐】李賀
花枝草蔓眼中開(kāi)，小白長(zhǎng)紅越女腮。
可憐日暮嫣香落，嫁與春風(fēng)不用媒。
這是一首寫(xiě)花之美的小詩(shī)。向來(lái)，人們愛(ài)用花來(lái)形容美女，而李賀則反其意而行之，在詩(shī)歌中，用美女來(lái)比擬鮮花，贊美鮮花之鮮艷美麗，又憐愛(ài)鮮花紅顏易逝。
那花園里的花枝在詩(shī)人眼前盛開(kāi)，“小白長(zhǎng)紅”寫(xiě)出了花有白有紅，那白的一如越女之面，那紅的一如越女之腮，雖只是比擬，但花如美女，被詩(shī)人賦予了生命，盛開(kāi)的鮮花，似乎已經(jīng)在眼前綻開(kāi)了笑臉。正因?yàn)樵?shī)人用越女比喻了花，在他的心目中，這花就有人格了，所以，詩(shī)人從愛(ài)之，而開(kāi)始憐之了。在那日暮之時(shí)，姹紫嫣紅的花朵們，在晚風(fēng)中紛紛飄落了，在花飛花謝，紅消香斷之時(shí)，詩(shī)人心生憐愛(ài)之情，但并無(wú)憐憫，因?yàn)?，在?shī)人看來(lái)，花瓣片片飄飛，不是零落，而是在自由愛(ài)戀，自行出嫁，因?yàn)樗f(shuō)花兒們是“嫁與春風(fēng)不用媒”。
這是一首寫(xiě)景狀物的小詩(shī)。而景物之小也僅限于花枝之花朵?？墒?，在詩(shī)人那奇思妙想之中，那花每一朵都被詩(shī)人想象成了一位妙齡少女，她們不但有嬌艷鮮美的姿色，楚楚動(dòng)人的風(fēng)姿，而且還懂得自由地去追求愛(ài)情，最后將自己嫁與了春風(fēng)。此詩(shī)沒(méi)有大紅大紫的色彩描寫(xiě)，也沒(méi)有雪膚凝脂的描寫(xiě)，只有“小白長(zhǎng)紅”的白描，而花兒的形，花兒的色，花兒的神情，全都在其中了，自然令人覺(jué)得可憐又可愛(ài)。
全詩(shī)語(yǔ)言清新而不失委婉，樸素卻又蘊(yùn)含雋永，真是別有風(fēng)格，是一首令人玩味、贊美不絕的佳作。
南園十三首（其五）
【唐】李賀
男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州？
請(qǐng)君暫上凌煙閣，若個(gè)書(shū)生萬(wàn)戶侯？
本詩(shī)的前兩句為反問(wèn)語(yǔ)氣，“何不”一詞，以反問(wèn)之口氣，表達(dá)“應(yīng)該”“必須”之意，此意直接與下句勾連，說(shuō)明“男兒帶吳鉤”的目的，即“收取關(guān)山五十州”。唐朝中晚期，藩鎮(zhèn)割據(jù)，中央失控之地甚多。詩(shī)人如是說(shuō)，即在說(shuō)明是好男兒，就應(yīng)該為國(guó)家著想，應(yīng)該有削平藩鎮(zhèn)、實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一的責(zé)任感，應(yīng)該手執(zhí)武器，奔赴前線，為平定叛亂、收復(fù)失地去浴血奮戰(zhàn)。后兩句也是反問(wèn)語(yǔ)氣，而且是直接呼告皇帝，“請(qǐng)君”二字直貫下句，請(qǐng)君王登上凌煙閣去看看，上面刻寫(xiě)的封過(guò)萬(wàn)戶侯的功臣中，有哪一個(gè)是書(shū)生呢？意思是說(shuō)，還沒(méi)有一個(gè)是書(shū)生。這不是在責(zé)問(wèn)皇帝，而是在反問(wèn)包括詩(shī)人自己在內(nèi)的書(shū)生們，在唐代，還沒(méi)有像漢代的班超那樣投筆從戎的熱血男兒，反過(guò)來(lái)理解，即是說(shuō)明詩(shī)人自己愿意做這樣的人。不過(guò)，“請(qǐng)君”一詞也是有其用意的，那意思是在暗示皇帝，應(yīng)該給自己這樣的機(jī)會(huì)，讓自己能夠手執(zhí)吳鉤，為國(guó)家建功立業(yè)。
如果說(shuō)李賀其他的詩(shī)以構(gòu)思的詭譎而著稱，但本詩(shī)則以他向往建功立業(yè)、報(bào)效國(guó)家的凌云壯志而著稱。雖然本詩(shī)寫(xiě)得慷慨激昂，熱血沸騰，但結(jié)合李賀終生懷才不遇的遭遇可知，李賀在詩(shī)中表現(xiàn)的激情，很大程度上含著悲憤之情。不過(guò)，本詩(shī)中的“男兒何不帶吳鉤”一句，自古便被那些血?dú)夥絼偟那嗌倌杲栌脼樽毅懀怨膭?lì)自己建立遠(yuǎn)大理想，并為之而執(zhí)著追求與奮斗。
南園十三首（其六）
【唐】李賀
尋章摘句老雕蟲(chóng)，曉月當(dāng)簾掛玉弓。
不見(jiàn)年年遼海上，文章何處哭秋風(fēng)。
李賀在詩(shī)中說(shuō)，為了尋章摘句，我成了一個(gè)只會(huì)雕蟲(chóng)小技的人了。為此，消磨了我的青春，荒蕪了我的年華。天將破曉，窗外的那一彎殘?jiān)碌陀吃谖蓍芡?，抬頭望去，像是一把玉做的彎弓一樣。遼海上連年戰(zhàn)亂不止，而自己還在書(shū)房里孜孜不倦地琢句謀篇，對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)說(shuō)，讀書(shū)有何用呀？
李賀說(shuō)自己是“尋章摘句”的“老雕蟲(chóng)”，這并不夸張，他經(jīng)常騎著一匹羸弱的小馬外出，后面跟著一個(gè)小書(shū)僮，背著一個(gè)錦囊，路上偶然得一佳句，隨即寫(xiě)出放入囊中。到了晚上回家，再加以整理成章。他的母親發(fā)現(xiàn)錦囊中竟有那么多的詩(shī)句，心疼地說(shuō)：“是兒要嘔出心乃已耳！”
可是，讀了那么多書(shū)，寫(xiě)了那么多詩(shī)句，有什么用呢？李賀在這首詩(shī)里，借“尋章摘句”而自嘲，發(fā)泄自己懷才不遇、不被重用的激憤心情。李賀的這種思想感情是有特定的社會(huì)背景的。當(dāng)時(shí)，遼海一帶藩鎮(zhèn)割據(jù)勢(shì)力猖獗，先后發(fā)生多次兵變，全然無(wú)視朝廷的政令。唐憲宗曾多次派兵討伐，但官軍屢戰(zhàn)屢敗，弄得天下疲憊，而藩鎮(zhèn)割據(jù)的局面依然如故。國(guó)家多難，民不聊生，詩(shī)人覺(jué)得自己卻愛(ài)莫能助，所以要痛哭流涕。在戰(zhàn)亂不已的中晚唐時(shí)期，朝廷重用武士，無(wú)視儒生，以至于斯文淪落，空有報(bào)國(guó)之心卻無(wú)用武之地，這是詩(shī)人從個(gè)人壯志不得實(shí)現(xiàn)的角度感到痛悲流涕的原因。
本詩(shī)運(yùn)用了多種表現(xiàn)方法，第一句用“老雕蟲(chóng)”比喻自己對(duì)詩(shī)歌創(chuàng)作的用心執(zhí)著，雖然不是原創(chuàng)，而是引用自揚(yáng)雄的話語(yǔ)，并非不貼切；第二句從“曉月”來(lái)看，詩(shī)人在心神不定、郁憤抑胸不得排遣中通夜未眠。當(dāng)他抬頭望見(jiàn)窗外的殘?jiān)聲r(shí)，用了“玉弓”一詞作比。這是特別用心的一個(gè)比喻，自然引出下一句有關(guān)“遼?！北鴣y的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，傳達(dá)出詩(shī)人希望有投筆從戎的機(jī)會(huì)的心愿。第三、四句用了反問(wèn)句式，“不見(jiàn)”貫通兩句，強(qiáng)調(diào)了人人都看得見(jiàn)的意思，當(dāng)時(shí)的唐朝，藩鎮(zhèn)割據(jù)，天下大亂。最后一句運(yùn)用擬人手法，用“文章”比喻文人，對(duì)“秋風(fēng)”的景物描寫(xiě)，烘托、渲染了詩(shī)人無(wú)比悲痛的心理，一個(gè)“哭”字，讓讀者從文字中看到了痛哭流涕的詩(shī)人形象。可見(jiàn)，詩(shī)人用語(yǔ)隱晦曲折，但表情卻直接而強(qiáng)烈，深刻地揭示了造成斯文淪落的社會(huì)根源，從而深化了主題，加強(qiáng)了詩(shī)歌的感染力量。
馬詩(shī)二十三首（其五）
【唐】李賀
大漠沙如雪，燕山月似鉤。
何當(dāng)金絡(luò)腦，快走踏清秋。
李賀不僅是一位杰出的詩(shī)人，也是皇室之后，他聰敏早慧，七歲即能為辭章。所以，他希望能為朝廷、為國(guó)家建功立業(yè)的心情更加強(qiáng)烈。他寫(xiě)了一組共二十三首以馬為主題的詩(shī)，組詩(shī)的大主題，就是表達(dá)他的報(bào)國(guó)壯志。但他寫(xiě)馬的詩(shī)歌遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這二十三首，李賀直接寫(xiě)馬的詩(shī)及句中談到馬的竟達(dá)八十三首之多，占其全部作品的三分之一。可是，李賀終生困頓不得志，只做過(guò)一個(gè)時(shí)期的奉禮郎的卑微小官，等于后代普通人家婚喪時(shí)候的一個(gè)司儀，可以想象，李賀的情懷會(huì)有多抑郁難舒，所以，他在二十七歲時(shí)就英年早逝。
本詩(shī)首句寫(xiě)大漠用“沙如雪”來(lái)形容，不僅有視角上的相似，更有雪野茫茫的特點(diǎn)。第二句寫(xiě)燕山，用“月似鉤”的月牙兒之細(xì)小來(lái)反襯燕山的高峻險(xiǎn)要。前面兩句寫(xiě)出了西北大漠燕山的雄渾壯闊，以此為背景，引出后面兩個(gè)寫(xiě)馬的句子?！昂萎?dāng)”二字直貫兩句詩(shī)，是詩(shī)人自問(wèn)，也是詩(shī)人向當(dāng)時(shí)的掌權(quán)者的詢問(wèn)，意思是說(shuō)，如果我是一匹駿馬，要在什么時(shí)候才能戴上金絡(luò)腦，在清秋的大漠燕山上飛奔馳騁？從中，表達(dá)了他渴望被重用，渴望建功立業(yè)的急切心情。
李賀在詩(shī)中名為詠馬，實(shí)是書(shū)寫(xiě)自己的情懷，托物言志，以馬自況，表達(dá)他對(duì)于識(shí)才、用才的見(jiàn)解。明代評(píng)論家曾益說(shuō)過(guò)，“賀諸馬詩(shī)，大都感慨不遇以自吟也”。意思是說(shuō)，李賀的諸多馬詩(shī)，大都是在發(fā)泄他懷才不遇的悲憤之情時(shí)吟詠而成的。
用背景描寫(xiě)來(lái)烘托主體對(duì)象，這是本詩(shī)最突出的特點(diǎn)。第一、二句中所寫(xiě)平沙萬(wàn)里，如皚皚霜雪，連綿燕山，殘?jiān)庐?dāng)空。這是一幅戰(zhàn)斗場(chǎng)景，看上去不無(wú)悲涼肅殺之氛圍，但對(duì)于志在報(bào)國(guó)的李賀來(lái)說(shuō)，具有極強(qiáng)的吸引力。此外，用“金絡(luò)腦”來(lái)借代良馬，又用良馬來(lái)比喻詩(shī)人自己，又用“踏清秋”來(lái)比喻奔赴戰(zhàn)場(chǎng)，這最后兩句寫(xiě)得極為委婉，但表意卻極其鮮明、直白。而且“清秋”中的“清”有“清爽”之意，這表明詩(shī)人認(rèn)為跨上戰(zhàn)馬奔赴戰(zhàn)場(chǎng)，是一件快意的事情，從而抒發(fā)了自己渴望為國(guó)建功的抱負(fù)。
秋來(lái)
【唐】李賀
桐風(fēng)驚心壯士苦，衰燈絡(luò)緯啼寒素。
誰(shuí)看青簡(jiǎn)一編書(shū)，不遣花蟲(chóng)粉空蠹。
思牽今夜腸應(yīng)直，雨冷香魂吊書(shū)客。
秋墳鬼唱鮑家詩(shī)，恨血千年土中碧。
這是一首即興感懷詩(shī)。詩(shī)人面對(duì)秋天之景，不禁悲從中來(lái)，于是寫(xiě)下了這首詩(shī)。悲秋感懷的詩(shī)有很多，杜甫有“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”（《登高》），孟浩然有“木落雁南度，北風(fēng)江上寒”（《早寒江上有懷》），李璟有“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間”（《攤破浣溪沙》），人稱“詩(shī)鬼”的李賀，自然會(huì)與其他詩(shī)人的角度有所不同。
“桐風(fēng)”說(shuō)明詩(shī)人對(duì)秋風(fēng)來(lái)襲，吹落梧桐葉很關(guān)注，因?yàn)檫@讓他“驚心”，驚什么？自然不是時(shí)間，一年一度秋節(jié)又至，這讓“壯士苦”。這一個(gè)“苦”字，包括著詩(shī)人很多的感慨，日月擲人，時(shí)間流逝，歲月將暮，年歲又增，壯志卻未酬……這時(shí)，殘燈一盞相伴，墻腳邊的紡織娘卻在那里叫個(gè)不停，那叫聲，仿佛是在織布，讓人想到天寒地凍。面對(duì)殘燈，耳聽(tīng)秋蟲(chóng)，詩(shī)人看著書(shū)案上自己的詩(shī)卷，感慨萬(wàn)端，深深地嘆息道“嘔心瀝血地寫(xiě)下這些詩(shī)篇，又有誰(shuí)來(lái)賞識(shí)呢？如果有的話，也不至于白白地讓蠹魚(yú)將詩(shī)卷蛀蝕成粉末呀！”這定然會(huì)是一個(gè)讓詩(shī)人徹夜無(wú)眠的夜晚，他即使在床上，卻也會(huì)輾轉(zhuǎn)反側(cè)。他多么渴望有一位賞識(shí)自己的知音呀，想得腸子都直了，可誰(shuí)是呢？詩(shī)人痛苦地思索著，在殘燈幢幢的光影之中，仿佛看到在冷雨的淅瀝聲中，真有一位知音向自己走來(lái)，詩(shī)人想，那應(yīng)該是一位詩(shī)的“香魂”，她是特意來(lái)安慰我這孤獨(dú)失意的“書(shū)客”的吧。在這個(gè)秋夜里，風(fēng)雨仍淋漓不停，詩(shī)人仿佛又隱隱約約聽(tīng)到秋野里的一座墳中走出一個(gè)鬼魂，他正在唱著鮑照的詩(shī)歌，歌中抒發(fā)著的遺恨就像萇弘的碧血那樣永遠(yuǎn)難以消釋！
這首對(duì)秋風(fēng)而感懷的詩(shī)，蘊(yùn)含了詩(shī)人很多的愁緒與感慨。歲月將暮，年歲既增之悲，無(wú)人賞識(shí)之悲，抱負(fù)難酬之悲……全糾結(jié)在一起，怎一個(gè)“悲”字了得？全詩(shī)最突出、鮮明的情感既是詩(shī)人渴望知己，又盼有機(jī)會(huì)建功立業(yè)的心愿。從主題上看，也并非有特別之處，讀李賀的詩(shī)，還得從他的藝術(shù)上去獲得特別的美感。
本詩(shī)中，為了寫(xiě)自己渴盼知己而不至的愁緒時(shí)，也寫(xiě)到了“腸”，但是，別的詩(shī)人習(xí)慣上以“腸回”“腸曲”“腸斷”來(lái)表達(dá)悲痛欲絕的感情，而李賀卻別出心裁，自造新詞，運(yùn)用了“腸直”一詞，意思是愁緒縈繞心頭，把纖曲百結(jié)的心腸都牽扯直了，形象地寫(xiě)出了詩(shī)人愁緒的繁雜與深重，可又足見(jiàn)其新奇。為了尋求對(duì)自己的慰藉，詩(shī)人作出了極為大膽而詭異的想象，讓鬼魂從墳中出來(lái)，前現(xiàn)“吊”自己，這也與常人以活人憑吊死人的思維方式截然相反。香魂來(lái)吊、鬼唱鮑詩(shī)、恨血化碧等形象的出現(xiàn)，詩(shī)人在人世間找不到知音，只能在陰冥世界尋求同調(diào)，不亦悲乎！如此寫(xiě)來(lái)，更好地表現(xiàn)了詩(shī)人懷才不遇、抑郁難申的情懷，讓讀者不禁也為他悲嘆哀惋。
昌谷北園新筍四首（其二）
【唐】李賀
斫取青光寫(xiě)楚辭，膩香春粉黑離離。
無(wú)情有恨何人見(jiàn)，露壓煙啼千萬(wàn)枝。
昌谷是李賀的家鄉(xiāng)，那兒有青山碧水，茂林修竹。特別是竹，幾乎遍地都是?！爸裣銤M凄寂，粉節(jié)涂生翠”（《昌谷詩(shī)》）。李賀十分愛(ài)竹，在摩挲觀賞之余，寫(xiě)了不少詠竹的詩(shī)句，有時(shí)還直接把詩(shī)寫(xiě)在竹上，以寄托自己的情思。
屈原是偉大的愛(ài)國(guó)詩(shī)人，他對(duì)楚國(guó)及楚王忠心耿耿，但在楚國(guó)備受排擠，曾多次被流放，最終投汨羅江而死。屈原創(chuàng)立了“楚辭”這種詩(shī)歌體裁，他的作品集為《楚辭》。李賀的這首詩(shī)為狀物詩(shī)，詩(shī)人從竹子的遭遇比喻自己的身世，并聯(lián)想到屈原的遭遇，借屈原寫(xiě)《楚辭》含蓄地表達(dá)了自己郁積于心中的怨憤之情。
從竹林里選擇上好的竹，并砍回家削成竹片，刮掉竹片上青青的皮，然后再拿到火上去燒烤。這是在把竹片制作成竹簡(jiǎn)，用以書(shū)寫(xiě)詩(shī)篇?？墒?，竹子原來(lái)的顏色與光澤沒(méi)有了，原來(lái)的淡淡清香與白色的粉末沒(méi)有了，取而代之的是黑黑的炭灰色。竹子由此而深感委屈，因而引出后兩句竹子的哀怨。竹子受到這不公的遭遇有誰(shuí)知道呢？其實(shí)，見(jiàn)是肯定有人見(jiàn)的，關(guān)鍵是無(wú)人同情，無(wú)人為之鳴不平，所以，不能擺脫這樣的冤屈與苦命，于是，千枝萬(wàn)枝同樣遭遇的竹子，只能繼續(xù)遭受煙熏火燎，并只能自己在默默的承受中獨(dú)自飲泣。
首句短短七個(gè)字，既有動(dòng)作，又有情思，蘊(yùn)含十分豐富。次句運(yùn)用了對(duì)比映照的手法，新竹散發(fā)出濃烈的芳香，竹節(jié)上下布滿白色粉末，顯得生機(jī)勃勃，俊美可愛(ài)；可是題詩(shī)的地方青皮剝落，墨汁淋漓，使竹的美好形象受到污損。這里，詩(shī)人巧妙地以“膩香春粉”和“黑離離”這一對(duì)矛盾的形象，表現(xiàn)內(nèi)心的幽憤。
后兩句著重表達(dá)怨恨的感情。題詩(shī)竹上，就是為了排遣心中的怨恨，然而無(wú)情也好，有恨也好，卻無(wú)人看得見(jiàn)，無(wú)人能知曉。詩(shī)人用“無(wú)情有恨何人見(jiàn)”這一疑問(wèn)句，使詩(shī)意開(kāi)闔動(dòng)蕩，變化多姿?！奥秹簾熖淝f(wàn)枝”是答案，但這個(gè)答案很含蓄，然而感情充沛。它極力刻畫(huà)竹的愁慘容顏：煙霧繚繞，面目難辨，恰似傷心的美人掩面而泣；而壓在竹枝、竹葉上的積露，不時(shí)地向下滴落，則與哀痛者的垂淚無(wú)異。表面看起來(lái)，是在寫(xiě)竹的愁苦，實(shí)則移情于物，把人的怨情變成竹的怨情，從而創(chuàng)造出物我相契、情景交融的動(dòng)人境界。
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