古天一2019春季拍賣會(huì)
預(yù)展：6月3-4日
拍賣：6月5日
北京金茂威斯汀大飯店
（朝陽(yáng)區(qū)東三環(huán)北路7號(hào)）
清玩聚珍作為常設(shè)專場(chǎng)，主要以玉器與文房雜項(xiàng)為主。
本場(chǎng)清玩聚珍中，玉器部分匯集了不同時(shí)代風(fēng)格的玉雕作品，種類繁多，題材豐富，其中一部分更是各個(gè)時(shí)代的典型器。
這些玲瓏玉雕，不僅展示了各時(shí)期的玉雕工藝，其背后的文化內(nèi)涵更加值得探究。
2001
白玉籽料留皮巧雕荷花墜
清代
H5.5cm
RMB: 80,000-150,000
選材和田白玉籽料，施以鏤雕工藝，作橢圓形墜。灑金皮色俏美，鏤雕荷花紋，荷葉、花蕊、枝干相連，形成中空的香囊式墜。玉墜頂端有穿孔，以便穿系佩戴。此玉墜選材講究，玉質(zhì)白潤(rùn)細(xì)膩，留有大面積皮色巧雕，完美呈現(xiàn)出皮色及玉色的質(zhì)感，以蓮花為雕刻題材，有“廉潔”之吉祥寓意。
2076
白玉雕螭龍紋璧
清乾隆
D10cm
RMB: 230,000-300,000
白玉璧，質(zhì)地潔白無(wú)暇，玲瓏溫潤(rùn)，為上乘和田白玉籽料雕琢而成。玉璧正面高浮雕螭龍紋，雙螭攀爬嬉戲，首尾相接，彼此對(duì)望。螭龍刻畫細(xì)膩，三角形頭，長(zhǎng)尾，身體狹長(zhǎng)，姿態(tài)靈動(dòng)。背面滿飾谷紋，分布密實(shí)，彼此間距均勻。配鏤空木座。此玉璧選材優(yōu)良，雕工精美，為良材精工之代表作。
2139
白玉海水八卦紋圭璧
清乾隆
H18cm
RMB: 80,000-120,000
白玉質(zhì)，雕成圭璧，琢磨精細(xì)，飾海水八卦紋，底部以鏤雕技法琢出海浪紋，上托一方圭璧，中心雕飾八卦紋，兩側(cè)去地浮雕花卉紋。圭首端為尖狀，下設(shè)紫檀海水紋木座。此圭璧形制、紋飾及做工風(fēng)格具有清乾隆時(shí)期玉圭璧特征。
2019
玉雕“龍馬精神”八卦轉(zhuǎn)心佩
清代
D8cm
RMB: 420,000-480,000
白玉質(zhì)，雕作圓形佩，質(zhì)地瑩潤(rùn)。圓佩中心鏤雕陰陽(yáng)紋圓鈕，可以活動(dòng)，但并不脫落，是為經(jīng)典的“轉(zhuǎn)心”設(shè)計(jì)。轉(zhuǎn)心外圍浮雕云龍海馬紋，龍飛翔于云層之間，馬奔騰于海水之中，寓意“龍馬精神”。
兩面紋飾互相銜接，為“過(guò)墻”手法，這類處理手法在清代宮廷瓷器中可見。整器雕工精細(xì)，龍與馬均刻畫得形象生動(dòng)，整體場(chǎng)景恢弘，寓意吉祥，整體紋飾具有奮發(fā)向上的精神感染力。
2006
白玉雕紅沁梅花詩(shī)文發(fā)簪
明代
L15.6cm
RMB: 80,000-150,000
此發(fā)簪以和田白玉籽料巧雕而成，局部留有皮色，另有紅沁點(diǎn)綴。簪首立體鏤雕梅花紋，精致文雅。簪身去地浮雕詩(shī)文，琢磨細(xì)致。詩(shī)文為“南枝已借東風(fēng)力，數(shù)朵香浮玩月重”。整體玲瓏別致，婉約柔美，具有明代玉簪的典型風(fēng)格。
簪是婦女插髻的首飾，明清婦女尤其喜用發(fā)簪。發(fā)簪的種類繁多，做工精致。《楚辭·九歌·湘夫人》：“白玉兮為鎮(zhèn)，疏石蘭兮為芳。”用白玉精雕細(xì)刻的發(fā)簪，更顯古典與雅趣之美。
2085
玉雕龍耳簋式爐
明代
H10cm;D14cm
RMB: 300,000-400,000
參考：清乾隆 《是一是二圖》中桌案上可見同類香爐
青白玉質(zhì)，局部有灰沁，雕簋式爐，侈口，束頸，球形腹，高圈足。器身表面分兩層裝飾，上層凸起三角形獸首，另有出戟，且淺刻四組圓形圖案；下層雕飾整圈俯蓮瓣紋。腹部?jī)蓚?cè)鏤空對(duì)稱獸耳。
瑞獸矯健，雙目圓瞪，炯炯有神，勁力十足，動(dòng)態(tài)傳神。獸首銜環(huán)，形成爐柄。此簋式爐造型規(guī)整，質(zhì)地瑩潤(rùn)，內(nèi)壁打磨光潔，雕工精細(xì)大方，具有商周鼎彝古樸穩(wěn)重之感。
2116
黃玉提油雕仿古紋玉環(huán)
明代
H9cm
RMB: 35,000-50,000
2114
黃玉雕胡人騎象擺件
清代
L4.5cm
RMB: 85,000-120,000
2043
白玉巧雕騎獸童子
金代
H5.5cm
RMB: 120,000-150,000
來(lái)源：紐約蘇富比
童子題材的玉雕自宋代以來(lái)大興，后世經(jīng)久不衰。在眾多童子玉器中，以持蓮?fù)訑?shù)量最多，這件騎獸童子相對(duì)較為少見。童子仰頭側(cè)首向后張望，開臉生動(dòng)喜慶，杏眼，長(zhǎng)耳，飾有雙髻，面容圓潤(rùn)飽滿。童子左手持有巧雕如意，騎于瑞獸背上，瑞獸的頭部以玉質(zhì)的黑色部分巧雕而成，呈仰首蹲伏狀。整器玉質(zhì)上乘，雕工利落，有光澤及油潤(rùn)感，是一件少見的童子題材玉件。
2124
黑白玉巧雕獬豸爐頂
金代
H3.8cm
RMB: 120,000-150,000
黑白色玉質(zhì)，晶瑩溫潤(rùn)，巧雕獬豸坐臥于山林之間，回頭相望，長(zhǎng)臉，獨(dú)角向前，橄欖形大眼，眼內(nèi)有圓眼珠、小鼻、闊嘴、嘴下有束山羊須、頭后有大長(zhǎng)耳，刻畫出警覺的獬豸形象。另以黑色部分鏤雕山石叢林。此玉爐頂為金、元兩代“秋山玉”的常見風(fēng)格，只是獬豸題材的相比虎鹿題材更為少見。
2028
白玉雕胡人戲獅墨床
元代
6×7cm
RMB: 60,000-90,000
白玉質(zhì)，潔白無(wú)瑕，作胡人戲獅紋帶板，后鑲嵌木托改為墨床。玉帶板呈方形，棱角明確，留邊剔地浮雕，正面主體紋飾為胡人戲獅，其背景以鏤雕工藝雕刻回紋錦地。主體紋飾表現(xiàn)了人物與獅子相互嬉鬧、呼應(yīng)的場(chǎng)面，胡人身著異域服裝，與獅子共舞，其間點(diǎn)綴古樹枝葉、祥云豐富畫面，人物與獅子形象卡通化，營(yíng)造了一個(gè)活潑生動(dòng)的場(chǎng)景。
此件白玉帶板玉質(zhì)上乘，質(zhì)地瑩潤(rùn)，采用鏤雕、透雕的技法，層次豐富，雕工精良，為元代同類題材玉帶板中之珍品。元朝禮制中規(guī)定，凡二品以上的官員可以系玉帶，其中獅紋是一品官員佩戴的標(biāo)記與專用。
2125
白玉鏤雕穿花云龍紋佩
元代
5.8×6cm
RMB: 80,000-120,000
白玉質(zhì)，呈方形片狀，四角打磨圓潤(rùn)，鏤雕穿花龍紋牌飾。多層鏤雕，層次豐富，工藝精湛。此牌飾形制、紋飾、雕刻工藝具有明顯的元代風(fēng)格。正面以高浮雕及透雕技法，琢穿花龍紋飾，龍紋雕刻粗獷有力，形態(tài)矯健，呈騰云飛翔狀，部分身體巧妙隱藏于花叢之中。背面任其光素，不加修飾，不作打磨，這種處理手法在元代鏤雕玉飾中多見。此器紋飾經(jīng)典，具有鮮明的時(shí)代特征。
2129
玉雕人物鶴鹿紋帶飾
金代
8×6.8cm
RMB: 150,000-200,000
宋代風(fēng)格。玉飾方正，呈扁平狀，邊緣棱角分明，正面以多層鏤雕法飾人物鶴鹿圖，背面平而無(wú)飾，僅留有鏤琢的孔洞。配有木座。玉飾中人物瑞物均處于梅花竹林之中，整體圖案充滿祥瑞。
傳統(tǒng)玉器的人物裝飾，有圓雕、鏤雕、平雕等，此器屬于多層鏤雕，所飾圖案有長(zhǎng)壽吉祥的寓意，具有宋代鮮明的時(shí)代風(fēng)格。此類高技巧透雕法，可說(shuō)是宋代精華，開啟了后代雕花件及鏤刻技藝，使后世同類鏤雕之風(fēng)鼎盛。
2130
白玉雕胡人伎樂(lè)紋帶板
清代
L4.5cm
RMB: 120,000-180,000
白玉質(zhì)，雕橢圓形帶板，相比方形玉帶板更少見。玉帶板呈扁平狀，正面浮雕胡人伎樂(lè)像，形制、紋飾、雕刻手法具有明顯的唐代玉帶板制作風(fēng)格。整器四邊微微凸起，中間浮雕人物，胡人交腳盤腿而坐，一長(zhǎng)帛在腦后飄舞，兩端從腋下穿過(guò)。胡人頭戴帽子，雙手持樂(lè)器作吹奏姿態(tài)。刻工以大面積的陰刻線來(lái)表現(xiàn)人物的帽飾、衣飾、發(fā)飾等，這種人物造型及表現(xiàn)手法為唐代玉帶板一貫的制作風(fēng)格。
2074
玉斧2件
清代
L16.8cm;L22cm
RMB: 120,000-150,000
來(lái)源：法國(guó)安德烈·斯波里先生
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