《中國硬筆書法名家作品鑒賞》共收有119位作者的傳略和作品。他們或者名重一時,或者流芳百世,或者明珠長埋,都是有相當?shù)慕?、一定的影響和相當?shù)乃降?。本書收集主要來自《中國現(xiàn)代硬筆書法精英》、《當代中國硬筆書壇概觀》、《硬壇十年——中國硬筆書法藝術(shù)精品大觀》、《當代硬筆書法家百杰》。

本書由書家簡介、書法作品、鑒賞文字三部分組成,這些書家的作品,基本上一位書家一件作品,及鑒賞文字一篇;但也有少數(shù)大家,收有兩件或兩件以上的作品。

凡是收有兩件或兩件以上作品的,不僅字體形式不同,而且都是不朽的杰作。至于那些只收一件的名家作品,不是流傳有緒的桓赫名跡,就是由代表性或新發(fā)現(xiàn)的佳作?？傊?本書所鑒賞的那些書法名家作品,基本上包括了一般書法史上所介紹的硬苑的精英書家及其作品。

序1 筆墨凝練蒼勁 ——黃若舟草書岳飛《滿江紅·怒 發(fā)沖冠》鑒賞2 秋山夕照 ——葉隱谷篆書《王維詩二首》鑒賞3 技法嫻熟風(fēng)味純 ——林似春楷書高適《人日寄杜二拾 遺》鑒賞4 毛筆韻味硬筆特性 ——王介南行書王勃《送杜少府之 任蜀州》鑒賞5 怪而有趣板橋體 ——田原《鄭板橋聯(lián)句》鑒賞6 瘦硬通神見奇氣 ——江友樵行書文徵明《題畫詩》 鑒賞7 點畫蒼勁氣息高古 ——陳祖范金文作品鑒賞8 一派魏晉風(fēng)致 ——盧前行草扇面杜牧《山行》 鑒賞9 鳳翥鸞回 ——馬明草書《初月樓論書》鑒賞10 潤含春雨 干裂秋風(fēng) ——許昂木筆書法《題畫蘭詩》鑒賞11 工穩(wěn)·勻稱·光潔 ——劉景向楷書杜牧《七絕》四首鑒賞12 合雄強與秀逸為一體 ——華繼善魏碑《墨池記》鑒賞13 不狂不怪不糾纏 ——周稚云草書扇面黃庭堅《七絕》鑒賞14 山舞銀蛇 原馳蠟象 ——沙草書毛澤東《沁園春·雪》四屏條鑒賞15 調(diào)素琴 閱金經(jīng) ——梁光行書齊禹錫《陋室銘》鑒賞 ……

書摘 《蘭亭序》是書圣王羲之的傳世杰作,被譽為“天下第一行書”,歷代書家差不多都臨習(xí)過《蘭亭序》。其實《蘭亭序》不僅書法好,文章也寫得好,成了古文名篇,不少書家也因此內(nèi)容而進行書法創(chuàng)作。 這幅《蘭亭序》節(jié)選,就是這方面的書法作品。

作者丁書良,是我的朋友。我們曾見過兩次面,一次在1993年“兆龍杯”書法大賽上,一次在“華夏杯”書法大賽上,他是組委會主任,我是評委會主任。他為人很隨和,但做起事來卻認真,事業(yè)心很強。

通過兩次見面,我們成了朋友。他1940年生,山東石島人?，F(xiàn)為山東省硬筆書法家協(xié)會副主席、威海市硬筆書法家協(xié)會主席。著有《魏碑鋼筆書法》和《魏碑鋼筆字帖》。 這幅字,線條比較粗,有如毛筆字,是用彎頭美工筆創(chuàng)作的。

筆頭彎,接觸面大,故線條粗,有毛筆字的風(fēng)味。字體為魏碑,字的方筆較方,屬方筆魏碑一類,取法大致是從《龍門二十品》中來,但結(jié)體與造型已經(jīng)改良過了,以便適合彎頭美工筆書寫?？吹贸鲎髡邥鴮戇@幅字時,雖一點一畫不茍,但運筆很熟練,書寫速度并不慢。

正因為書寫速度并不慢,所以點畫間有一股靈活流動之氣,致使字形方而不板。這幅字,談不上雄強,也不很精妙,但隨和、大方、端正,一如其人,是其特點。最重要的是,這幅字不是死學(xué)《龍門二十品》,而是能根據(jù)自己的個性,結(jié)合工具的特性,從魏碑中演化開來,形成不同于“那一個”的“這一個”。

“這一個”盡管也是魏碑,但有自己的特點、面貌,與原有的拉開距離,把“我”滲入其中,好在能自成一格。

這當然要比死摹死仿魏碑,不知變更者的作品要有價值多了。 這里我需要指出的是,這幅字不妥處有四: 一、落款“書晉王羲之《蘭亭序》,節(jié)選”,句子不通,意思不明,而且“書”與“節(jié)選”前后矛盾,應(yīng)改為“節(jié)錄王羲之《蘭亭序》”為妥。

二、即使“節(jié)選”,應(yīng)該選一段或者一句,不能“半吊子”。這里“晤言一室之內(nèi)”句子尚未結(jié)束,就戛然而止,顯然不妥,應(yīng)補上“或因寄所托,放浪形骸之外”才是。這樣使人欣賞起來,才會“天朗氣清,惠風(fēng)和暢”,不然心里總不舒服。 三、這幅作品中共有5個“之”字,這5個“之”字用筆與結(jié)構(gòu)幾乎一樣,好像一個模子里壓出來的,以不變應(yīng)萬變,不行。

書法是藝術(shù),既統(tǒng)一又多樣,強調(diào)變化,何況王羲之《蘭亭序》,原以“之字最多無一似”,竭盡變化為能事。 四、“游目騁懷”寫成“游目聘懷”,把“騁”誤為“聘”,當然也不妥。 對于劉中興本人,我不熟悉,但對他的大名并不陌生,在書壇上算得上是一個有影響的人物。

劉中興,字逸豪,號步云山人。1941年生,遼寧省大連市人。自幼酷愛書畫藝術(shù),臨習(xí)歷代法書,對黃庭堅、米芾、王鐸、于右任等用功尤深。作品曾獲中國漢字硬筆書法大賽一等獎、全國硬筆書法作品展特等獎,并人選《世界當代書畫家作品集》、《中國鋼筆書法系列叢書》。

名列《當代書畫篆刻家辭典》、《中華當代名家大辭典》?，F(xiàn)為中國硬筆書法協(xié)會常務(wù)理事、中國當代硬筆書法家協(xié)會副會長、西安市書法家協(xié)會理事。

著有《書法秘訣》。 這幅毛澤東詞《沁園春.雪》,是劉中興癸酉仲冬書于古城長安,選自《當代中國硬筆書壇概觀》。這幅作品有兩大特點: 一、作為三圍框架結(jié)構(gòu)的字,折鉤向中間緊收,成倒三角狀,像一塊巨石倒立在那兒,顯得特別險峻,在險峻中使人感受到千鈞之力,如“萬”、“內(nèi)”、“嬌”、“驕”、“思”、“物”等字。

二、在字中故意夸大某一筆,此筆大都是主筆,但也有不是主筆的。正因為夸大了這一筆,似長槍如大戟一般縱橫在作品中,平添了若干氣勢,頗豪壯,如“外”字的一豎、“光”字的一撇、“大”字的一橫,“試”字的戈鉤、“遜”字的游水等。

由于有了這兩大特點,使得劉中興的行書具有一種豪氣和勁量?！吧轿桡y蛇,原馳蠟象,欲與天公試比高”,它仿佛真的“惜秦皇漢武,略輸文采;唐宗宋祖,稍遜風(fēng)騷。一代天驕成吉思汗,只識彎弓射大雕。俱往矣,數(shù)風(fēng)流人物,還看今朝”了。

這幅作品,三圍框架結(jié)構(gòu)的字,來個緊急收腰,形成一種虎背熊腰似的“三角身體”,固然險峻有力,但腰太細立足點太小,是否有點經(jīng)不住巨大的壓力?是否有些搖擺不穩(wěn)? 作品中,那些故意夸大的某一筆,不消說是受到黃庭堅的影響,固然很開張,很挺拔,力有千鈞,然而那么多的長大筆畫橫豎在那里,是否有些重復(fù)?有些單調(diào)?有些火氣?有些刺目? 凡事都有個度,超過這個度,優(yōu)點往往變成缺點,木棒太長了容易折斷,玻璃太硬了容易脆裂,河水太多了容易泛濫。

事物如此,藝術(shù)何嘗兩樣! 崇碑之風(fēng),自清代包世臣倡導(dǎo)在先、康有為鼓吹在后,在書壇上逐漸大刮了起來,一時學(xué)碑者蜂起,遺風(fēng)居然影響到現(xiàn)在。放眼當今書壇,軟硬筆中學(xué)碑的大有人在,即是明證。安徽的魏禮圣,可以說是其中的一位高手。

魏禮圣,筆名含默,1942年生,安徽和縣人?，F(xiàn)為安徽省書法家協(xié)會會員、中國民族硬筆書法家協(xié)會副秘書長。硬筆書法作品多次在全國大賽中獲大獎,被評為1994年中國硬筆書壇十杰之一。作品被收入《中國當代書法名家墨跡》、《中國書壇新人作品展作品集》。名列《中國當代名人錄》、《國際硬筆書法家大辭典》。

錄《新三字經(jīng)》作品,乃魏禮圣乙亥年夏書。字為魏碑,寫在方格里。作品原載于《硬壇十年一一中國硬筆書法藝術(shù)精品大觀》。 這幅作品,有兩個特點。一是形方筆圓。作品中的字,其形除少數(shù)字外.;大致成方,而且略帶扁,取橫勢,但筆致圓潤流麗,不生硬,不尖利。

筆圓可以破方,形方可以制圓,于是方而不板,圓而不滑。筆圓形方,看來是受到清代書畫大家趙之謙的影響,因為趙之謙的魏碑就是以形方筆圓的獨特風(fēng)貌稱雄于世的。二是楷中帶行。

作品中所有的字,幾乎都是用行書筆法書就的,所以意態(tài)活潑,并不版版六十四,那么嚴肅、拘謹、端正。事實上它是魏碑的行書,不妨稱之為“魏行”。提到“魏行”,使人想起了于右任的行書。于老的“魏行”,就是用行書的筆法寫魏碑,也可以說是用魏碑的體格寫行書。

總之,他老人家的“魏行”,是把魏碑與行書融合在一起。如果不是我猜錯的話,魏禮圣是學(xué)過于右任的“魏行”的,至少對于老的“魏行”十分欣賞。 ……

序早在80年代初,我與林似春、葉隱谷一起首創(chuàng)了晨風(fēng)鋼筆字研究社,并舉辦了全國首屆硬筆書法展,接著又應(yīng)邀到各地講學(xué),同時還出版了有史以來第一本硬筆書法理論專著——《中國鋼筆書法藝術(shù)》。就在我們大力的倡導(dǎo)下,硬筆書法這一新型現(xiàn)代漢字書寫藝術(shù),由于切合實用、貼近生活、順應(yīng)潮流,不僅空前地普及,而且極大地提高。

“春潮帶雨晚來急”。它如同帶著春雨的春潮,急急地奔流而來,波瀾壯闊,既席卷了全國,又波及了海外。近二十年來,硬筆書法發(fā)展之快、影響之大、成就之高,出人意料之外,在我國現(xiàn)代的文學(xué)藝術(shù)史上應(yīng)大書一筆。

有人用唐詩“忽如一夜春風(fēng)來,千樹萬樹梨花開”來形容我國的硬書藝苑現(xiàn)狀,我想還是恰如其分的。 就在這波瀾壯闊的熱潮中,涌現(xiàn)了不少弄潮者。

他們用手中的硬筆臨摹古代法帖,深入傳統(tǒng),滋養(yǎng)筆墨,于是在各種大展賽中脫穎而出,嶄露頭角。他們之中有老將,但更多的是新秀,共同創(chuàng)造了今天硬書藝苑的輝煌。 收入這本《中國硬筆書法名家作品鑒賞》中的119位作者,不消說都是其中的佼佼者。

他們或者是在各大展賽中,奪金掛銀,榮獲過高獎;或者是出版過字帖,行諸于世,有一定影響;或者是名列在全國乃至國際的硬筆書法家大辭典?？傊?他們不是等閑之輩,更非無名小卒,他們在硬筆書法上都是有相當建樹的。

這里需要說明一下的是,這119位作者的傳略和作品,主要來自《中國現(xiàn)代硬筆書法精英》、《當代中國硬筆書壇概觀》、《硬壇十年——中國硬筆書法藝術(shù)精品大觀》、《當代硬筆書法家百杰》,以及有關(guān)的報刊、雜志、辭典和個人作品集,當然也有少數(shù)是約稿:可以說它薈萃了當代硬苑的精英,本身就是一種閃光的展示。

這里還需要說明一下的是:一、有些人雖然名氣不小,但“玩藝”不怎么樣,在藝術(shù)面前人人平等的原則下,只能放棄不收;二、有些人名氣較大,“玩藝”又不錯,但近幾年來,不知什么緣故,銷聲匿跡了,查字典,找不到他的詞條,翻選集,尋不到他的作品,也只能從缺;三、鑒于上海、北京、江浙兩地,物華天寶,人才輩出,為了統(tǒng)籌兼顧,不得已進行了壓縮,致使有些人“榜上無名”。

由于上述三個原因,有些人應(yīng)該入書的結(jié)果未入書,我感到很遺憾。 由于此書是鑒賞,因此對于作品有鑒有賞,不論是老將的,還是新秀的,也不論是親的,還是疏的,都從審美角度進行藝術(shù)評價,在肯定作品優(yōu)點的同時也指出不足。

是明珠決不貶成魚目,也不把傷疤譽為鮮花。如果因此而得罪了誰的話,這實非我的本意,還要請同仁多多原諒;如果我的鑒賞有不當之處,更歡迎行家多多指教,甚至批評。 記得在《現(xiàn)代書法名家作品鑒賞》的序中,我說過這樣一段話:“書法是一種帶有抽象性的藝術(shù),見仁見智,有很大的主觀性,況且‘可以言論者,物之粗也;可以意致者,物之精也’,因此要寫好‘鑒賞’,談何容易。

”寫好“鑒賞”,盡管不容易,但既然寫了,就要努力寫好。

我想我會盡力去寫好“鑒賞”,包括余下的那些書法名作鑒賞系列,力求對得起讀者和作者。 驚蟄以后,春雨綿綿。春雨孕育了那如雪一般晶瑩美麗的江南杏花,我也在這“吹面不寒楊柳風(fēng),沾衣欲濕杏花雨”中,完成了這部拙稿。

坐在松竹軒,望著窗外的瀟瀟春雨,我仿佛覺得硬筆書法也是杏花,它正沐著春雨開放,“一天風(fēng)露,杏花如雪”,而且弄得正興,裝飾硬苑,點綴春色。 沈鴻根 1998年3月25日杏花春雨串城

《中國硬筆書法名家作品鑒賞》集中國書法文明之大全,讓億萬炎黃子孫在書寫民族復(fù)興的新篇章時,了解祖國的文明歷史,并從獨特的民族傳統(tǒng)中汲取精神力量。把中華之書法文明進一步發(fā)揚光大。