原標(biāo)題:藝者 | 一位明朝“職業(yè)驢友”的繪畫人生
讀萬(wàn)卷書行萬(wàn)里路，只有通過(guò)雙腳的丈量和雙眼的“攝取”才能夠捕捉到最符合意境的畫面。這種現(xiàn)代攝影師的取景方法，早在古代就有人使用了，而明代的謝時(shí)臣，正是在一邊做“驢友”一邊做“畫匠”的生涯中，完成了他對(duì)祖國(guó)大好河山的尋覓。
明 謝時(shí)臣 溪山雨意圖
橫跨兩派的
“驢友”畫家
網(wǎng)上謝時(shí)臣的介紹非常簡(jiǎn)短，然而這樣一位“驢友派”的畫家，留下的畫作這么多，怎么可能人生就這么簡(jiǎn)單粗糙呢？
《溪山雨意圖》局部
當(dāng)然不會(huì)這樣，查閱資料可以發(fā)現(xiàn)，這位謝時(shí)臣的經(jīng)歷和評(píng)價(jià)還是非常豐富的。
首先，謝時(shí)臣雖然生在“吳派”畫家之地，然而其在作畫方面卻有著淡雅“吳派”與濃墨“浙派”的兩種風(fēng)格，“定位”的不準(zhǔn)確，讓其在兩派畫家陣營(yíng)中都頗有微詞。
謝時(shí)臣 虎阜春晴圖紙本162.4×39.2遼博
其次，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)中，謝時(shí)臣并非文人畫家，而一個(gè)職業(yè)畫家，靠賣畫為生，這樣的出身讓他在與吳門畫派比較時(shí)吃虧不少。
最后，謝時(shí)臣后來(lái)聲名的寂寥，除后繼乏人，社會(huì)影響難以持續(xù)之外，最主要的原因在于，晚明以后文人畫、“南北宗”理論興起，藝術(shù)批評(píng)風(fēng)尚客觀上發(fā)生了轉(zhuǎn)移。
由于謝時(shí)臣并非純粹的文人畫家，他的駁雜風(fēng)格更無(wú)法被歸入現(xiàn)成的“浙派”、“吳派”麗大風(fēng)格系統(tǒng)之內(nèi)，無(wú)法附之以傳，或者說(shuō)不能被賦予明確的畫史意義，于是他也就被晚明以降的藝術(shù)史有意無(wú)意地忽略和遺忘。
“南北宗論”的提倡者董其昌雖將仇英劃入“北宗”，卻仍有局部肯定；而對(duì)于唐寅這樣兼“利”兼“行”的畫家，他則干脆回避。如此一來(lái)，藝術(shù)風(fēng)格介于“浙派”、“吳派”之間的畫家謝時(shí)臣，由于其職業(yè)畫家的身份，風(fēng)格又偏向“浙派”一路（“乾坤四景”這樣的四幅屏式，接近于“浙派”的“漁樵耕讀”式的四幅類型），理所當(dāng)然地受到何良俊以至董其昌之后的文人畫家和藝術(shù)史家的輕視與指責(zé)。
謝時(shí)臣《謫仙玩月圖》
那么謝時(shí)臣自己對(duì)于這樣的定位以及同行的評(píng)價(jià)是否知道呢？小編認(rèn)為是知道的，從其“樗仙”的這個(gè)稱號(hào)上就能看出，因?yàn)殚藰浼闯舸唬ū扔鳠o(wú)用之材。多用于自謙之辭）。
這樣不堪的樹名能成為自己的號(hào)，恰恰也說(shuō)明了謝時(shí)臣的心胸寬廣和豁達(dá)。而這種不將自己歸派入流的風(fēng)格，也說(shuō)明了謝時(shí)臣做人的灑脫與隨性，這種心境值得學(xué)習(xí)。
謝時(shí)臣《秋山曵杖圖》
《杜陵詩(shī)意圖冊(cè)》明 謝時(shí)臣 絹本設(shè)色或墨筆 8開 縱22.3厘米 橫18.6厘米 北京故官博物院藏
華館春風(fēng)起 高城煙霧開
李監(jiān)宅二首
杜甫
尚覺王孫貴，豪家意頗濃。屏開金孔雀，褥隱繡芙蓉。
且食雙魚美，誰(shuí)看異味重。門闌多喜色，女婿近乘龍。
華館春風(fēng)起，高城煙霧開。雜花分戶映，嬌燕入簾回。
一見能傾座，虛懷只愛才。鹽官雖絆驥，名是漢廷來(lái)。
鑒賞 | 明 謝時(shí)臣 《杜陵詩(shī)意圖冊(cè)》
《杜陵詩(shī)意圖冊(cè)》各圖無(wú)不根據(jù)杜詩(shī)之意而作，詩(shī)畫雙絕，令人擊節(jié)嘆賞。引首有明文徵明隸書題四字圖名。每開對(duì)幅有支恒榮楷書杜詩(shī)各一首。此圖冊(cè)形構(gòu)圖均極盡巧思，繁復(fù)精整，層次多變。用筆蒼勁古樸，墨色含蓄氤氳，點(diǎn)景人物選型古拙清雅，尺幅間亦能曲盡草木之態(tài)，詩(shī)情之妙，是謝氏山水的代表作。
棧懸斜避石，橋斷卻尋溪。
自閬州領(lǐng)妻子卻赴蜀山行三首
杜甫
汩汩避群盜，悠悠經(jīng)十年。不成向南國(guó)，復(fù)作游西川。
物役水虛照，魂傷山寂然。我生無(wú)倚著，盡室畏途邊。
長(zhǎng)林偃風(fēng)色，回復(fù)意猶迷。衫裛翠微潤(rùn)，馬銜青草嘶。
棧懸斜避石，橋斷卻尋溪。何日干戈盡，飄飄愧老妻。
行色遞隱見，人煙時(shí)有無(wú)。仆夫穿竹語(yǔ)，稚子入云呼。
轉(zhuǎn)石驚魑魅，抨弓落狖鼯。真供一笑樂，似欲慰窮途。
竹深留客處，荷凈納涼時(shí)。
攜妓納涼晚際遇雨
杜 甫
落日放船好，輕風(fēng)生浪遲。竹深留客處，荷凈納涼時(shí)。
公子調(diào)冰水，佳人雪藕絲。片云頭上黑，應(yīng)是雨催詩(shī)。
其二 杜 甫
雨來(lái)沾席上，風(fēng)急打船頭。越女紅裙?jié)?，燕姬翠黛愁?/p>
纜侵堤柳系，幔卷浪花浮。歸路翻蕭颯，陂塘五月秋。
雪里江船渡，風(fēng)前徑竹斜。
草堂即事
杜甫
荒村建子月，獨(dú)樹老夫家。雪里江船渡，風(fēng)前竹徑斜。
寒魚依密藻，宿鷺起圓沙。蜀酒禁愁得，無(wú)錢何處賒？
作畫功力受同行肯定
謝時(shí)臣長(zhǎng)期生活在蘇州，與蘇州許多畫家和文人都有交往，并幾乎獲得了他們的一致認(rèn)可。《朱臥庵藏書畫目》著錄《謝樗仙西江圖》，后有文森、吳大淵、文徵明、唐寅、朱元吉等五人題詩(shī)，可見蘇州畫家、文人對(duì)他的肯定。
謝時(shí)臣《仿李成寒林平野文徵明題長(zhǎng)歌合卷》
謝時(shí)臣 《疏林覓句圖》
這幅畫作圖繪高人逸士林下漫步之景，墨筆勾勒的樹木，或蒼勁挺拔，或曲折盤繞，營(yíng)構(gòu)了一處山間的幽深之境。
徐渭與晚年謝時(shí)臣相識(shí)于杭州，謝并贈(zèng)畫多張，回蘇州后很快去世。徐渭在為友人題謝時(shí)臣繪陶淵明卷時(shí)特意指出，用墨只是技巧，重要的是繪畫的最終藝術(shù)效果如何。對(duì)繪畫的用墨問(wèn)題，提出了精辟的見解。
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