反切和京劇字音
一、什么是反切
古代沒有音標，也沒有拼音字母，只能用文字作為注音工具，給另外的漢字注音。應用范圍最廣、使用時間最長的方法是“反切”注音法。
古人的注音方法是逐漸改進的。漢代人為了讀懂先秦典籍，一直在探索為漢字注音的方法，曾經有“直音”、“譬況”、“讀若”等注音方法。
直音，是直接用同音字來注音。此法最便捷準確，但有很大限制：如果找不到同音字，或者找到了同音字，但是個生僻字，起不到注音的作用。
譬況，是拿一個字作為參照，說明要注音的字和參照字在發(fā)音上有什么不同。也可以把兩個字（或一字的兩個讀音）放在一起加以對比，說明其間的不同。
讀若或讀如，是用一個讀音相同或相近的字來提示要注音的字的讀音。
東漢末年，發(fā)明了反切，漢字注音方法前進了一大步。
反切，又叫“反語”或“切語”，是用兩個漢字給另外一個漢字標注讀音。被注音的字是“被切字”，注音的兩個字是“反切上字”、“反切下字”。關于“反”和“切”的含義，“所謂反切者，蓋反復切摩而成音之意也?！惫湃瞬涣私馄匆舻脑恚J為反切的關鍵是“反復切摩”，把兩個反切字反復連讀，最后才能合成一個音節(jié)。學會這種方法，對古人來說，不是那么容易的。宋代人說：“文人學士，論及反切，便瞪目無語，以為絕學。”
用拼音的原理來理解反切就很容易了。反切的原理是：取反切上字的聲母，取反切下字的韻母和聲調，兩者結合成另外一個音節(jié)，就是被切字的讀音。
例如：
秋，七由切，即‘七’的聲母ｑ和‘由’的韻母iu：讀作qiu。
風，方戎切，即‘方’的聲母ｆ和‘戎’的韻母ong：讀作fong.。
起，墟里切，即‘墟’的聲母ｘ和‘里’的韻母ｉ：讀作xi。
（風、起的反切音和普通話讀音不同，我們這里且不管它，只是關注反切的方法。）
反切的產生在中國文化史和語文學史上有很重要的意義。反切解決了在書面上有效的給漢字注音這樣一個重大課題，也促成了漢語音韻學的建立。因為有了反切，才知道如何分解漢字的字音，才能產生出韻書。
反切使用漢字做反切字，同一個反切切出的讀音在不同方言中得出的讀音可能不同。很多古代的反切，按照現(xiàn)代讀音去切，也得不出被切字的正確讀音。這是反切方法的局限。
二、京劇字音
京劇的字音是以漢語音韻學為理論基礎的，又具有一些適應演唱需要的特點。京劇的字音分字頭、字腹、字尾，字頭對應聲母，字腹、字尾對應韻母，以五音、四呼、曲韻六部為規(guī)范之。用反切來說明京劇吐字的規(guī)律是不充分的。
要唱好京劇的字，了解一些音韻知識是很有好處的。以下我對五音、四呼、曲韻六部做一簡單介紹：
1、五音：古音韻學把聲母按照發(fā)音部位分為唇、齒、舌、牙、喉五音，現(xiàn)代漢語音韻學在此基礎上發(fā)展為雙唇音、唇齒音、舌尖前音、舌尖中音、舌尖后音、舌面音、舌根音七音。見下表：
雙唇音：b、p、m；
唇齒音：f、（v ：方言聲母）；
舌尖前音：z、c、s；
舌尖中音：d、t、n、l；
舌尖后音：zh、ch、sh、r；
舌面前音：j、q、x；
舌根音：g、k、h。
2、四呼：開口呼、齊齒呼、合口呼、撮口呼，具體解釋如下：
開口呼的韻母，是沒有韻頭，以a、o、e為主要元音的韻母；
齊齒呼的韻母，是韻頭或韻腹是i的韻母；
合口呼的韻母，是韻頭或韻腹是u的韻母；
撮口呼的韻母，是韻頭或韻腹是ü的韻母。
3、曲韻六部：清代戈載著《詞林正韻》，把收音分成六類，即：展輔收音、斂唇收音、直喉收音、穿鼻收音、抵腭收音、閉口收音，俗稱“曲韻六部”，現(xiàn)今仍然沿用。
展輔收音：以i收尾，用于懷來轍和灰堆轍。
斂唇收音：以u或。收尾，用于遙條轍和油球轍。
穿鼻收音：以ng收尾，用于江陽轍和中東轍。
抵腭收音：以n收尾，用于言前轍和人辰轍。
直喉收音：指無韻尾的開口韻。用于發(fā)花轍和梭波轍，兩者均無韻尾，都是開口呼，叫直喉收音。
閉口收音：以m收尾。普通話中只有個別的嘆詞屬于此類。
唱京劇講究的是字正腔圓，字正，就是字音正確，發(fā)音的口型、位置正確，五音、四呼、收音就是對發(fā)音口型、位置的歸納。
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