我清楚我在向大家介紹李松濤，所以我必須減少我個(gè)人與他的交往史。但是我想對(duì)那些年輕的詩人們說，請你們認(rèn)真地閱讀李松濤作品之后再評(píng)價(jià)。不要?jiǎng)硬粍?dòng)就說某某的詩太政治。我對(duì)你們說，政治不是衡量詩人優(yōu)劣的標(biāo)桿，但一個(gè)不關(guān)心政治的詩人不會(huì)成為大詩人。不回避政治并闡釋自己的思想和獨(dú)立人格才能成為大詩人。而且在政治面前一定不虛假，真實(shí)就是力量。松濤詩歌的核心一直是真實(shí)的，即使他的早期的作品。雖然那是一個(gè)帶著鐐銬跳舞的時(shí)代，但是李松濤們并沒有感到禁錮，因?yàn)樗匆姾透惺艿降亩际撬J(rèn)為真實(shí)的一切，青春在沸騰理想在噴薄。所以有人說（好像我在一篇評(píng)論里也說過）在一個(gè)虛假的年代單純的李松濤在真誠的歌唱。而39歲的時(shí)候，李松濤寫出了《無倦滄?！罚@部通過水滸來解析中國政治的長詩是李松濤寫作的一個(gè)分水嶺，從這里開始李松濤的內(nèi)心和文字終于達(dá)到了統(tǒng)一，他開始成為一個(gè)對(duì)中國腐朽政治和文化的反思反抗反省的詩人。他的這些淋漓的文字猶如輕騎與飛刀，一路狂奔與啪啪啪，幾千年的丑惡紛紛中鏢。我當(dāng)年讀此詩時(shí)，也猶如夏夜豪飲，痛快如李白當(dāng)年遙望廬山瀑布一瀉千里。所以我一直認(rèn)為《無倦滄桑》是松濤詩歌寫作的制高點(diǎn)，雖然他最喜歡他后來的作品《黃之河》，但是就作品的生成而言，《無倦滄?！穪淼酶匀惠p松，仿佛春風(fēng)自然來，冰面自動(dòng)開。勁小而力大，中了那句：談笑間強(qiáng)虜灰飛煙滅。后來的兩部雖然更有力，但就詩而言，似乎能看出使勁的痕跡。不過這三部長詩讓李松濤成為一個(gè)與腐朽的中國政治決裂的詩人。我曾經(jīng)在一篇評(píng)論中這樣評(píng)價(jià)松濤和他長詩的價(jià)值和意義：李松濤屬于這樣一種詩人，他們一開始寫作就自覺地把自己融入到他所生存的土地和更遼遠(yuǎn)的時(shí)空，他們詩歌中的愛與怨、憤懣和溫情都是屬于他所生長的時(shí)代，而和個(gè)人無關(guān)。這種特殊的心理特質(zhì)決定了他們這代詩人的道德水準(zhǔn)，決定了他們的詩歌不是個(gè)人生命的分泌物，而是整個(gè)時(shí)代乃至于人類發(fā)展所發(fā)出的聲音和交響！所以我們輕而易舉地在李松濤的作品中發(fā)現(xiàn)一個(gè)獻(xiàn)身者的沖動(dòng)、豪邁和悲壯，還有英雄主義的歷險(xiǎn)、無畏和豁達(dá)。只是到了《黃之河》，李松濤已經(jīng)徹底的擯棄了早期的單純和熱情，跨越了《無倦滄?！芬约啊毒芙^末日》時(shí)代的激情四濺和焦慮急切，而呈現(xiàn)出一個(gè)從容自省和深邃沉靜的遼闊境界。這標(biāo)志著李松濤成功的從一個(gè)清亮明晰的抒情歌手成為了博大深沉、不懈追問和探究生命和人類生存狀況及意義的智者和醒者。而《黃之河》更明顯的將李松濤那孤獨(dú)的求索者形象托舉出來，并將他滲透在詩歌作品中的的悲憫情結(jié)以及愧疚和救贖意識(shí)推向極致。這是李松濤詩歌的精神實(shí)質(zhì)和方向，也是他詩歌的價(jià)值和全部意義。
從這點(diǎn)來說，李松濤后期詩歌應(yīng)該用《詩品》中“悲概”來定位。就是說他詩中的情感如“壯士拂劍，浩然彌哀”一樣悲痛，但詩歌的客體和改變現(xiàn)實(shí)的愿望卻具有“大風(fēng)卷水，林木為摧”一樣的氣概。我偷換一下概念來形容，就是詩歌的氣勢如大風(fēng)卷起狂浪，堅(jiān)實(shí)的林木都被吹折。三部長詩都具有摧枯拉朽之力，摧毀一切不合理不人性的東西，讓世界和諧。政治清明，人性自由。聯(lián)系客服
