戴亞民先生自幼受家庭環(huán)境熏陶酷愛書法藝術(shù)，年幼時(shí)在父輩的督導(dǎo)下學(xué)書臨帖自習(xí)書法，多年來筆耕不輟，后受劉鳳君、王鶴賓、張龍新、林劍沖、李才旺等眾多書畫名家大師的指導(dǎo)與交流，尤其是在劉鳳君教授的言傳身教下，自身虛心求教、潛修研習(xí)，才取得了至今在書法藝術(shù)道路上的如此成就，其作品深受廣大同仁及書畫愛好者的稱贊與喜愛。
孫虔＜＜書譜＞＞中的一個(gè)重要關(guān)點(diǎn)「古不乖時(shí)，今不同弊」，其實(shí)這也是所有藝術(shù)門類的一條普遍規(guī)律。在中國書法史和繪畫史上，都可以清晰的印證這一點(diǎn)，這是毋庸贅言的一個(gè)基本事實(shí)。
「古」是藝術(shù)作品歷史繼承性的表現(xiàn)，是藝術(shù)家進(jìn)入傳統(tǒng)經(jīng)典的程度的標(biāo)尺，而「今」則為時(shí)代精神、時(shí)代風(fēng)尚及藝術(shù)家個(gè)性特征、氣質(zhì)類型的具體表征。二者從來都不是割裂而孤立的。作為一個(gè)有成就的書法家，成功之處就在于恰當(dāng)?shù)陌盐樟藘烧咧g的契合點(diǎn)，并做到適度。
戴亞民先生的書法，最讓人頷首動(dòng)容的，是筆墨之間逸出的恢宏磅礴的氣度、輕松閑放的韻致、悠游不迫的從容、睥睨萬象的自信，及至由此而衍生的揮斥八極、讓人目眩神迷的魅力，非有穎異卓犖之天資、滿腹詩書之養(yǎng)務(wù)、塵世風(fēng)霜之磨礪則斷然不能為也。
戴亞民先生沉潛于傳統(tǒng)筆墨技巧中，取精用弘，擇善而從，在不斷的砥礪磨練中嫻熟于經(jīng)典名家的各種套路，所以善于將從傳統(tǒng)中發(fā)掘領(lǐng)悟出來的筆劃符號(hào)整理重組，落實(shí)到馳神運(yùn)思，揮毫染翰的具體創(chuàng)作過程，則解衣盤薄，不拘常理，隨機(jī)生發(fā)而能意到隨筆，提筆落墨之間如郢匠揮斤，元?dú)獬溆Ｒ虼宋覀兡軓乃臅ㄗ髌分锌吹狡鋵?duì)古典筆墨技法的深入程度和敬畏感，也彰顯出創(chuàng)作主體肇自心靈的瀟灑豁達(dá)，試圖塑造個(gè)性而付出的心血和努力。
讀罷戴亞民先生的書法集，掩卷沉思，心有所動(dòng)，感懷之際，細(xì)品... ....
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