以梁山天異星比擬寧斧成篆刻，最為貼切。斧成治印全以力勝，雖自謙云：“治印妙處不在斑駁，要在渾厚，學(xué)渾厚全恃腕力，予腕力脆弱，拙澀不堪，讀書無多，未諳六法，誤謬俗庸，難免訾議?！倍鴵?jù)親睹斧成操觚者言，斧成治印，不論大小，均不用印床，左石右刀，雙手用力，以刀攻石，以石擊刀，斑駁斷爛，一任自然。所作超秦越漢，不囿浙皖，所謂“我用我法”（斧成自用印語）者，只為脫一俗字。其論印詩云：“技法倡革新，大膽要?jiǎng)?chuàng)造。金石若木雕，共同丁鄧寶。”而題自作印最愜意者則云：“老眼雖花腕力強(qiáng)，鼓刀斷石似切肪。一揮而就成朱印，不覺渾蒼傲鄧黃?！?/span>
今論斧成篆刻，實(shí)印學(xué)別派，良非正途，今有某公，治印從寧翁處悟入，而以圖案作篆，變亂六書，所作當(dāng)墮入惡趣中矣，嘗題其印譜云：“襲寧廬皮毛，亂六書法則，開惡札風(fēng)氣，入丑怪一格?！?/span>
贊曰：
脫身鄧趙黃吳外，不履不衫真自在。
特立獨(dú)行寧斧翁，利刀戛戛開別派。
（圖23-1）寧斧成自刻小像
與余任天一樣，寧斧成也得益于鄧散木風(fēng)格，但斧成篆刻之潑辣大膽，散木、任天皆當(dāng)束手。寧斧成晚年將自作印匯鈐為《斧石痕印集》，首頁是一幅自刻小像，并題詩云：“雕蟲小技也風(fēng)流，游刃恢恢任所求。自像自鐫還自笑，笑顏相對(duì)不知愁?！保▓D23-1）署款為“昭陽單閼”即1963年，“南呂”是指農(nóng)歷的八月，這一年斧成六十七歲。
（圖23-2）曾經(jīng)滄海a
（圖23-2）曾經(jīng)滄海b
（圖23-3）淡墨公
（圖23-4）貴在手辣膽大
斧成治印的基本格調(diào)在吳昌碩、齊白石、鄧散木三家，“曾經(jīng)滄?！憋@然摹擬缶翁四格印法，（圖23-2）凝重但不呆板?！暗彪m然是朱文，（圖23-3），所用單刀法和借邊，深契白石篆刻三昧，“傳真別”也與齊白石“悔烏堂”異曲同工。斧成雖較鄧散木年長(zhǎng)，但散木晚年移居北京后，二人多有過從，在治印風(fēng)格上也受鄧的影響，如這枚“貴在手辣膽大”，（圖23-4）強(qiáng)調(diào)朱白對(duì)比，夸張線條粗細(xì)，本是鄧散木的不二法門，寧斧成借鑒過來加以改造，打破鄧印布局安排上的程式化，形成自己的面貌。關(guān)于寧斧成的篆刻，可貴之處在于他的多數(shù)作品都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出以上三家的境界，此即正文贊中所說“利刀戛戛開別派”。
（圖23-5）斧子之豪
（圖23-6）斧翁戲墨a
（圖23-6）斧翁戲墨b
（圖23-7）斧痕
（圖23-8）斧成
在陳師曾、易大廠條都提到西洋美術(shù)理論對(duì)陳、易二氏篆刻的影響，寧斧成印章風(fēng)格雖然突兀，但仍在傳統(tǒng)美學(xué)范疇以內(nèi)，他所挑戰(zhàn)的是舊式審美觀念中的陰陽極限，寧斧成的印作將陽熱剛烈表現(xiàn)到了極處，引用一切陽性詞匯來形容他的篆刻都不過分。但正如《易》乾卦上九所說，“亢龍有悔，盈不可久也”，正文中對(duì)寧斧成的篆刻評(píng)價(jià)是“印學(xué)別派，良非正途”，就是這個(gè)原因，這是后人治藝需要引以為戒的。典型印例如“斧子之豪”，（圖23-5）《水滸》中的黑旋風(fēng)李逵有些像《三國》里的猛張飛，看似憨直而粗莽中偶然流露出靈巧與精細(xì)，而赤發(fā)鬼劉唐給人的印象則是胸?zé)o城府，一味莽撞，故雖然寧先生印中的這柄斧頭更接近于黑旋風(fēng)，我卻寧肯將他比擬為手提樸刀的赤發(fā)鬼。不妨多欣賞幾把不同造型的斧頭，“斧翁戲墨”，（圖23-6）小斧頭藏在印的右上角，邊款云：“金石書畫尚矣，好之者非智慧穎聰、飽讀史書、博覽前賢真跡，終難窺其堂奧。余已老，無能為矣，奈何。愿識(shí)者知吾志。癸卯秋，斧成。”“斧痕”，（圖23-7）空心斧頭，舉重若輕。白文印火氣稍弱，“斧成”，（圖23-8）斧頭劈向自己，大為不妙。
（圖23-9）岔道
（圖23-10）強(qiáng)其骨
寧斧成是東北人，性格詼諧，詼諧中又透露出冷雋，因?yàn)椴坏靡庥跁r(shí)，經(jīng)常以牢騷語入印，如“誤己騙人”、“膽大手黑臉皮厚”、“有點(diǎn)俗”、“不值半文”、“半通不通金石書畫人”等，又仿齊白石“三百石印富翁”自嘲“二百五石印齋”，邊款說：“余治印二百余方，悉劣石，可以為齋名。”這類作品太過情緒化，多數(shù)不佳。相對(duì)來說，這枚“岔道”尚有可取，（圖23-9）另一枚“強(qiáng)其骨”則可與余任天作者對(duì)觀。（圖23-10）
（圖23-11）寧書不容易
（圖23-12）李駱公刻不容易
寧斧成的書法可稱道者不多，隸書雖然享名，但強(qiáng)烈的個(gè)人色彩幾乎割斷了與古代諸家的聯(lián)系，太注重裝飾效果又使作品接近工藝美術(shù)，藝術(shù)感染力大為削弱。如果將寧斧成的書印放在一起來評(píng)價(jià)，印章固然陽剛之至，而書作則趨向于陰柔，很難說清寧斧成究竟是打算用獰厲的印風(fēng)來補(bǔ)償書法的柔弱，還是準(zhǔn)備以簡(jiǎn)淡的筆墨來消減印章的剛猛，總而言之，其書印風(fēng)格的反差，確實(shí)令人費(fèi)解?！安蝗菀住笔菍幐傻目陬^禪，曾經(jīng)刻印多枚，這是他寫給李駱公的字幅，（圖23-11）字體在篆隸之間，這種風(fēng)格后來被李駱公（1917-1992）進(jìn)一步夸張，最終演化成美術(shù)字樣的篆書，雖然駱公自稱是“草篆”，但畢竟與傳統(tǒng)書藝的距離太遠(yuǎn)，因此當(dāng)寧斧成、李駱公諸先生去世以后，這類隸書、篆書也就成了絕響，附錄一枚李駱公用秦堤石篆刻的“不容易”三字，（圖23-12）聊以保存一段故實(shí)。
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