市面上寫作書有很多，講解技巧的、講解底層意識的林林總總，今天挖掘出一本寫作書，個人覺得值得放在諸多書之前翻翻，這就是--《小說創(chuàng)作大師班》。
經(jīng)過和很多寫手小伙伴的聊天，發(fā)現(xiàn)了一些共性問題，比如：
文筆不好怎么辦？
自己的小說華而不實怎么辦？
寫出來的小說沒有代入感怎么辦？
······
這些問題都可以在這本書里找到答案。
書中總計介紹了21位世界級的文學大師的獨門秘訣，里面不乏我們經(jīng)常見到的名字，比如寫出資本主義社會百科全書的巴爾扎克、鋼鐵硬漢海明威、嚇哭你不償命的現(xiàn)代恐怖大師史蒂芬·金。
每個篇幅里，除了大師們的寫作秘訣，還有一些有意思的小八卦，比如巴爾扎克當年之所以寫作，是因為他發(fā)現(xiàn)律師工作太無聊了，在各種闖蕩失敗之后，發(fā)現(xiàn)碼字也可以賺錢，而且自己在這方面還有點天賦，于是開啟了觸手怪之路。
如果打個比方，我覺得《小說創(chuàng)作大師班》這本書相當于少林藏經(jīng)閣里的武學總覽大綱，通過這本書可以快速了解七十二絕技的優(yōu)缺點，從而可以找到最適合自己的那一門絕技，最有意思的是，不論讀者覺得自己多么特殊，幾乎都可以發(fā)現(xiàn)，原來早就有某位大師有著和自己類似的癖好，而且走的更遠。
接下來，聊聊書中一些有意思的話題，首先是文筆太爛怎么辦？
有的寫手覺得，自己文筆太爛了，不好意思繼續(xù)寫，有的寫手因此而沒有開啟寫作之路，更有的寫手認為：我寫的本就是網(wǎng)文，文筆無所謂。這看似瀟灑的背后，依然隱藏著對文筆的不自信。
如果你也這樣想，強烈推薦讀一讀本書的第一個故事：巴爾扎克。
大家都知道這是位大神，有的讀者可能還知道他可以在兩到三周完成一部中篇小說，擱在現(xiàn)在不見的弱于老鷹這些觸手怪，但是很少有人知道，其實他的文筆很爛，而且很爛很爛。
也許有的讀者看過巴爾扎克的書，覺得：不至于吧，沒發(fā)現(xiàn)文筆差呀。
其實這是因為，巴爾扎克當年是用法文寫作的，當作品被翻譯成其他文字，譯者往往會將他混亂的語法和滔滔不絕的長句做精心處理，最后呈現(xiàn)出的內(nèi)容，比原著更具有可讀性。
那么巴爾扎克的文筆差到什么地步呢？
書中有這么一句話'對巴爾扎克而言，他那拙劣的文風在其職業(yè)生涯早期幾乎就是個笑話'。
看完他的經(jīng)歷，相信文筆爛這個心魔可以去掉了一大半。
如果這本書僅僅止步于此，那只是一本雞湯書罷了，作為一本習作書，一本秘籍，書中最有價值的自然是分析巴爾扎克這位大神的成功原因。
作者認為巴爾扎克主要是做到了揚長避短：用情感標簽來對抗文筆拙劣。
巴爾扎克是一位刻畫情感的大師，他擅長使用情感標簽來解讀人物的感受。
小說中的人物隨著情節(jié)的起伏，會出現(xiàn)一些強烈的情感，比如被人揭發(fā)時候的愧疚、被追殺時候的緊張等等。這些情感觸動人物的同時，也可以將讀者的情緒代入故事中。如果想給故事增色，不妨在這些環(huán)節(jié)多下點功夫。
作者提出，我們可以準備一份情感標簽的手冊，一旦希望使用標簽，可以隨時翻閱調(diào)取。
也許有的人會提問：萬一我的標簽手冊里存貨不多怎么辦？
其實也不用緊張，因為巴爾扎克的存貨很可能更少。
巴爾扎克的小說，經(jīng)過專業(yè)評論家分析發(fā)現(xiàn)：部分情感標簽詞匯，比如”pleasure“（意為樂趣、快感），是他最常用的標簽之一，曾經(jīng)用在了近半數(shù)人物的心理活動中。
但是讀者們很難發(fā)現(xiàn)這個秘密，因為這些詞匯分散在了不同篇幅里，所以除了評論家們，很少有人意識到這個手法，反而無數(shù)人因為故事里呈現(xiàn)出來的勃勃生機而大加贊賞。
因此，在互聯(lián)網(wǎng)時代的寫手們，可以放心大膽地去寫作吧，將自己的長處發(fā)揮到極致，可以彌補文筆拙劣帶來的寫作缺陷。
接著我們聊聊第二個話題：自己的小說華而不實怎么辦？
對這個問題最有發(fā)言權(quán)的，應(yīng)該是那位寫下了《月亮與六便士》的毛姆。他的作品類型，遍及戲劇、短篇故事、散文和小說，而且他可以用直截了當?shù)姆绞街v述這些曲折離奇的故事，因此毛姆也被稱為”早期樸素風格大師“。
那么毛姆是如何做到這一點的呢？
作者認為，毛姆首先做到了：精心挑選人物。
人物的選擇，應(yīng)該注意類型的均衡，以此形成鮮明對照，如果所有人都是同一類型的性格，很容易產(chǎn)生千人一面的效果，故事顯得毫無生氣。
在大熱的作品《月亮與六便士》中，大家都知道他是以印象派大師高更為原型塑造的主角，但是不要忽略了另一點：毛姆塑造的另一個主要角色施特略夫，作為主角的朋友和小說主視角，有著和主角截然相反的性格。
主角無情冷漠，于是施特略夫富有同情心，到后期更用挑戰(zhàn)倫理道德的極端情節(jié)推動兩人性格的碰撞。
接著毛姆的第二個絕技是：靈活組織小說章節(jié)。
新手寫作，喜歡將整個世界的架構(gòu)和背景信息一股腦的在第一章節(jié)展現(xiàn)，這固然可以快速地讓讀者了解新世界，但同時也會導致小說的不平衡。
毛姆的做法是在不同章節(jié)之間用穿插方式進行快慢調(diào)節(jié)。
比如《月亮與六便士》的第五十一章，用對話方式快速講述了主角在小島上如何強迫女性，接著第五十二章用緩慢到臃腫的敘事，總結(jié)了如何和女孩相處，緊接著下一個章節(jié)又進入快節(jié)奏。
這種快慢調(diào)節(jié)可以塑造戲劇性的緊張，更容易引發(fā)讀者的興趣。
毛姆的其他絕技還有將角色放進艱難情景、制造驚喜、將作者自己代入作品等等。
而我總結(jié)后發(fā)現(xiàn)，除了作家們獨特的技巧之外，他們往往有一個共性：專注和持續(xù)。
比如毛姆制定了嚴格的時間表去推動寫作，他每天早上八點起床，早餐后從九點開始寫四個小時。
巴爾扎克為了集中精神寫作，會做兩件事：把窗簾拉上和深夜寫作。為了保持在深夜的清醒狀態(tài)，甚至會大量喝黑咖啡。
塞林格在距離家里400多米的地方建造了一個混凝土建筑，每天待在里面閉門幾個小時寫作，因為建筑的玻璃是綠色的，所以他親切的稱之為“綠房子”。
在《小說創(chuàng)作大師班》中，作者展示的寫作技巧遠遠不止這些，想要滿足好奇心，不妨去書中一探究竟。
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