春天是萬物復蘇的時節(jié)，是花紅柳綠的美麗時節(jié)，可是美麗總是短暫的，無數(shù)人想留住春天，但春天卻從未駐足，因此詩人們常常在春天引發(fā)豐富的情感，為之寫下了許多撩人心扉的詩篇。
晏殊是北宋初年最好的詞作家之一，他的詞，不同于花間詞的濃妝艷裹，是婉轉細膩，清新雅致的，他總是能用簡單樸素的語言，寫出豐富細膩的情感世界，所以春天在他的筆下，亦是豐富多彩的，有勃勃生機的春景，有繚亂動人的春恨，春天的美麗伴隨著春天的多情，讓人為之癡迷。
下面這首五首詞，全都是晏殊寫春天的名篇，每一首中，至少都會有一兩個千古名句，這些句子，或清新活潑，或典雅婉轉，但都是意境絕佳，打動人心的好句，多讀幾遍，甚至背誦下來，能為你的春天增添一抹不一樣的色彩！
燕子來時新社，梨花落后清明。池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲。日長飛絮輕。
巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎。疑怪昨宵春夢好，元是今朝斗草贏。笑從雙臉生。
——晏殊《破陣子·春景》
燕子飛來時，梨花敗落后，池塘生出了新草，園中黃鸝的一兩聲鳴叫，再加上飛絮迷蒙撩人，春天的這幅景色，足以讓人賞心悅目。晏殊用這樣清新的筆觸寫出了自然之美，已經(jīng)很妙了，而更妙的，是詞人又加入了充滿了青春氣息的少女元素，她們歡笑著采桑歸來，其中一位最美的女孩子向“閨蜜們”講述著今天斗草大贏的興奮，笑靨如花，明媚無雙。
自然之美與少女之美，兩者結合起來，才是春景中最值得關注的美景，晏殊不愧為細膩的詞人，他將本來并無關系的事物結合起來，為我們描繪了一幅任何人讀了都能會心一笑的春景圖，這等清新活力的場景，這等生機勃勃的意境，不正是最好的春天嗎？
小徑紅稀，芳郊綠遍。高臺樹色陰陰見。春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。
翠葉藏鶯，朱簾隔燕。爐香靜逐游絲轉。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。
——晏殊《踏莎行·小徑紅稀》
此詞寫暮春的閑愁，正是晏殊這位太平宰相常常抒發(fā)的感慨，但晏殊這里，卻寫得清新，寫得“若即若離”。詞人看到，小路上的紅花漸漸稀少了，但是原野上、高樹上的綠意卻越來越突出，尤其是春風吹拂著楊柳花絮，沾染在所有的行人身上，猶如閑愁一樣無處不在、難以揮去。
很多詩人寫暮春都是非常傷感的，但晏殊卻只有淡淡地一抹，我們只能從室內(nèi)香爐裊裊的青煙中感受到那種安靜的孤寂，從他酒醒之后看到的一段斜陽中感受到淡淡地惆悵，春色撩人，恰如閑愁，輕輕一點，婉轉悠然，足矣。
東風楊柳欲青青，煙淡雨初晴。惱他香閣濃睡，撩亂有啼鶯。
眉葉細，舞腰輕，宿妝成。一春芳意，三月和風，牽系人情。
——晏殊《訴衷情·東風楊柳欲青青》
這首詞里，有著淡淡的春怨情愫。還記得金昌緒的《春怨》詩嗎？“打起黃鶯兒，莫教枝上啼；啼時驚妾夢，不得到遼東”，從此，黃鶯成了擾夢的“罪魁禍首”，撩亂的鶯聲，啼醒了女主人公的美夢，一場春雨之后的春天，柳色更青，春色更濃，她心中的“春意”也變得更濃。
細細的眉，纖纖的腰，青春的美麗，在這位女主公身上體現(xiàn)地淋漓盡致，然而她卻是終日厭厭倦梳裹的，為什么？因為“一春芳意，三月和風，牽系人情”，歸根結底，還是“情”字所致。
一向年光有限身，等閑離別易銷魂，酒筵歌席莫辭頻。
滿目山河空念遠，落花風雨更傷春，不如憐取眼前人。
——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》
溫婉而不凄厲，是這首詞的特點。詞人批頭就說，人生的年華是有限的，所以離別之事，也是最傷人的，既然離別使人傷心且無法避免，那不如在酒宴歌席上，一杯又一杯，盡情享受這美好的時光。
單從上片來看，似乎詞人只是要抒發(fā)離愁別緒而已，然而，下片卻突然一筆，寫出了極大的境界，詞人登高遠眺，滿目山河盡收眼里，但眼中所見，再廣闊也是枉然，因為風雨落花，春還是要離開了，于是詞人有了深刻的感悟，“不如憐取眼前人”！
這真是極富哲理的一句了。即便拋開此詞，也是頗有意義的一句，既然一切美好的東西都如春天一樣都要離開，那又何必想那么多？倘若離別總是難免的，那對眼前人的憐惜，不是更加有意義嗎？
綠楊芳草長亭路。年少拋人容易去。樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨。
無情不似多情苦。一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時，只有相思無盡處。
——晏殊《玉樓春·春恨》
從詞意看來，春恨的終極原因，不過“相思”二字，但這兩字，卻是數(shù)百數(shù)千年來，最讓人如癡如醉的兩個字，尤其是對情竇初開的“少年人”來說。
綠楊芳草，是春天的景色，長亭送別，在春天更顯得迷離，時光總是匆匆地，將年少光陰，很快跨過，離愁本就是苦的，又是難以捉摸的，尤其是楊柳紛紛、春雨凄凄的時候，仿佛無形的離愁化作了有形，讓人夢斷心傷。
因為嘗到了相思的苦楚，所以詞人感悟到“無情不似多情苦”，無情就可以看開一切，有情卻只得將一寸相思化作千萬縷，揮之不去，無窮無盡，要知道天涯地角尚有窮盡的時候，可相思卻沒有盡頭啊！相信每一個經(jīng)歷過相思的人，都會對晏殊的這一句，信服之極吧！
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