印象派大師莫奈怎樣畫畫，不全是對景寫生，3種方式了解色彩秘密。

印象派大師莫奈到底是怎樣畫畫的，很多人都比較好奇，流傳有很多說法。有人說印象派繪畫本來就是在戶外的風(fēng)景中寫生，因此，就是同我們大家很多人一樣的辦法，在風(fēng)景面前，對著大自然寫生。還有一種說法是，印象派畫家，是在每天某一個時間段，都來到一個特定的場景中寫生，前提是天氣光線環(huán)境相同的時候，每天畫一小部分，等許多天積累后，就完成了。

其實，這些說法都只是說對了一部分而已，大家沒有想到過一個關(guān)鍵性問題，就是，他們?yōu)槭裁磿杏∠笈僧嫾?，而如果他們的繪畫方式與我們很多人一樣，天天對景直接寫生，為什么我們不叫印象派，而且也畫不出來這個效果，很有可能大家真的都沒有想過。如果真的想大家猜的那樣，他們就不應(yīng)該叫印象派繪畫，而應(yīng)該叫寫生派繪畫。

關(guān)鍵還在印象二字，畫中有沒有印象，才是與我們的寫生最根本的區(qū)別。如果畫中體現(xiàn)出來印象的內(nèi)容，那就是印象派，如果作品中只是把客觀景物描繪下來，你就不是印象派繪畫。

怎樣才能在作品中體現(xiàn)出印象的內(nèi)容，大概有以下幾種形式。

1短期速寫寫生可以在現(xiàn)場畫，

印象派繪畫的特點是，畫面中很少有具體風(fēng)景物象的細(xì)節(jié)，而更多的是光影和色彩的變化，比如上面這幅作品，畫于英國的《國會大廈》就能非常形象地解釋這個問題。其實這幅作品中，只畫了光和影，而關(guān)于具體的建筑大廈，只有輪廓的細(xì)節(jié)，是利用這個建筑的輪廓了表現(xiàn)出了影子的形狀。而沒有諸如窗戶，和門這一類的瑣碎物象的表現(xiàn)，水中的倒影其實也只是光和投影的表現(xiàn)。說白了，也就是這幅畫中，有關(guān)建筑的細(xì)節(jié)印象是模糊的，籠統(tǒng)的，而只是對顏色和光影的印象。

對于這樣的內(nèi)容，畫家的表現(xiàn)可以是對景寫生的，一次性完成，因為，他的細(xì)節(jié)并不多。

畫家莫奈一次性完成的寫生作品有很多，它們都有一個普遍的現(xiàn)象就是，這些都是概括性極強(qiáng)的繪畫。如，大名鼎鼎的《日出印象》。

這幅印象派繪畫的代表，就是這樣一次性完成的，這幅畫的繪畫過程大概在幾十分鐘之內(nèi)，但是盡管這樣快的速度，大自然的光影仍然會產(chǎn)生顏色的變化。而畫面中的效果卻不能跟隨光線發(fā)生變化，因此，它其實是莫奈畫的對風(fēng)景的一個印象，而非機(jī)械地對自然的復(fù)制。

這就與我們很多人的寫生不同了，我們很多人也會去寫生，但是，有誰會顧及到什么所謂的印象，大家無非是在風(fēng)景面前，一邊看一邊畫而已，看見什么畫什么，看見什么顏色畫什么顏色，所以最終出現(xiàn)在畫面上的當(dāng)然也就不是什么印象派繪畫了。我們很多人畫的僅僅是現(xiàn)實景物的物象而已，頂多有色彩感覺好的人，會出現(xiàn)一些好看的顏色，僅此而已。因此，我們大多數(shù)畫畫的人所引以為傲的風(fēng)景，就是這樣的。

但是莫奈卻不是這樣的。他的一些畫的雖然是一次性完成的寫生，但仍然是畫的畫家對風(fēng)景的印象。在短短的時間內(nèi)，參照著自然，而進(jìn)行對自己內(nèi)心印象的表達(dá)。

同樣的作品有很多。

2風(fēng)景根本不存在，只有印象可以存在畫家的心里

莫奈曾經(jīng)表示，畫什么不重要，重要的表現(xiàn)與畫面之間的關(guān)系，“對我來說，風(fēng)景本身并不存在，因為它的外觀每時每刻都在變化。”

莫奈所說的這句話，值得我們重視，因為這句話的態(tài)度非常明確，對他來說，所謂的風(fēng)景是不存在的，原因是這些都是每時每刻都不斷變化的光和影而已。

既然，莫奈說在他眼中風(fēng)景不存在，那么也就不可能，對著風(fēng)景一筆一筆的畫了。但是，莫奈對于風(fēng)景的印象是存在的，存在于畫家的心中，因此，短時間內(nèi)是不會變化的。而莫奈要做的就是，通過對自然景觀的參照，來把內(nèi)心對于這個風(fēng)景的印象，表現(xiàn)出來。他對風(fēng)景的印象是什么呢，就是光影和色彩。因為這些內(nèi)容是可以記住的，但是對于物象就沒那么容易記住了，所以，印象派是靠自己記憶中的色彩感受來表現(xiàn)自己心中的印象，現(xiàn)實中的場景作為參考。

既然是印象，那么就會因人而異，各不相同，因為印象帶有主觀因素。

印象派體現(xiàn)的也是一種表達(dá)的自由，每個人都有重現(xiàn)自己印象的自由。莫奈和其他的印象派畫家，比如雷諾阿、德加等人的作品都是不可比較的。藝術(shù)家有表達(dá)各自印象的自由。

這段話說明，印象是可以每個人不同的，即使是同樣一個風(fēng)景，每個人的感受是不一樣的，因此畫出來也會不一樣。這就理解了為什么，同一個風(fēng)景，印象派畫家畫的并不一樣。

對于個人主觀印象的表達(dá)，可以與上面說的一樣，一次性的現(xiàn)場繪畫來完成，也可以分幾次來完成，其實區(qū)別并不大。因為，畫面中表達(dá)的都是畫家心中的印象。如果是簡單一些的，就可以很快完成，如果內(nèi)容復(fù)雜的就可以多次完成，雖然多次完成，但表達(dá)的印象卻是一致的，不會變化。

一般分多次完成的印象派繪畫，都有著較為復(fù)雜的內(nèi)容。例如下面這幅魯昂教堂。

這幅魯昂教堂，雖然畫面中呈現(xiàn)出的是建筑的細(xì)節(jié)，但是，依舊是表現(xiàn)的光影，這個不要誤會，因為他畫的這些細(xì)節(jié)其實是，通過細(xì)節(jié)的造型來把光和影的效果表達(dá)出來。而并不是為了表達(dá)建筑本身。例如這幅繪畫，就是表現(xiàn)的莫奈對這個建筑上的冷暖光影的印象，畫家的印象是建筑上的受光部分的冷顏色，和背光部分的暖顏色的對比效果，這個光影的時間是早晨或黃昏，因為畫面中的建筑造型極為復(fù)雜，畫家不可能記住他們，因此，需要在每天的這個時間來現(xiàn)場畫，把印象中顏色的美麗表現(xiàn)出來，同時也會參考一下，真實的現(xiàn)場，當(dāng)然這種參考只是輔助的，并不能與印象中的色彩沖突。

同樣是手法還有很多作品，這個魯昂教堂就畫了很多幅，不同的時間段，不同的光線下的效果。

3長期的觀察，風(fēng)景已經(jīng)在畫家心中有了非常深刻的印象，因此不在戶外也可以畫出來。

莫奈后期的繪畫，已經(jīng)可以直接在畫室中完成了，不需要去現(xiàn)場寫生了，這是因為，長期觀察的結(jié)果，景物的色彩規(guī)律和各種印象都已經(jīng)在畫家心中，長期存在了，也就沒有必要在現(xiàn)實中去表現(xiàn)了，這些情況可以在莫奈博物館的相關(guān)研究人員的文章中得到證實。

他在長期觀察自然后，已經(jīng)成為了自然，把自然內(nèi)化到了心中，他在自己的工作室內(nèi)就可以重現(xiàn)自然了。他通過睡蓮這樣一朵脆弱的花朵的形象，就可以體現(xiàn)出自然的廣袤和深邃。

此時莫奈要表現(xiàn)的不一定只是，自然在某個特定環(huán)境下的光影色彩了，而是景物的光影色彩中美的組合，這就是可以更加主觀一些了，不再受現(xiàn)實的局限了。他畫的睡蓮系列作品，都是這樣的。

這些睡蓮的系列作品，畫幅巨大，主要表現(xiàn)的是色彩的組合，這樣他就可以不用受寫生尺幅的限制，而更加隨心所欲一些。

這樣的表現(xiàn)內(nèi)心印象的作品，不同于我們理解的默寫，因為默寫也是受觀察的限制的，這種創(chuàng)作主要是表現(xiàn)內(nèi)心的感覺，因此，造型和色彩可以更隨性，有東方藝術(shù)的味道。

綜上所述，莫奈的印象派繪畫與我們心中的理解是有些不同的，它有多種表現(xiàn)形式，并不完全是對景寫生這么簡單，因此，莫奈成為當(dāng)之無愧的大師，創(chuàng)造出如此美妙的色彩。

對此，你有什么理解，歡迎表達(dá)。