貝尼尼（Gian Lorenzo Bernini）說：“ 我們必須使白色大理石具有人的形像，無論是顏色，精神，還是生命。”
阿波羅和達(dá)芙妮 - 貝尼尼 1622-1625 (243cm)
這座雕塑
該作品取材于古希臘羅馬神話。
主人公：
太陽神-阿波羅
河神的女兒-達(dá)芙妮
阿波羅向丘比特吹噓自己的豐功偉績，嘲笑丘比特從未做過任何英雄事跡。嫉妒和憤怒充斥著丘比特，丘比特發(fā)誓要向阿波羅報(bào)仇。他做了兩支箭，一支金箭，另一支為鉛箭。他將使人陷入愛情漩渦的金箭射向了阿波羅，同時(shí)，又將使人拒絕愛情的鉛箭射向達(dá)芙妮。阿波羅瘋狂的愛上了達(dá)芙妮，但達(dá)芙妮崇尚月亮女神，想永遠(yuǎn)追隨而永保貞潔，因此對(duì)阿波羅卻冷若冰霜。
一天，阿波羅像往常一樣對(duì)達(dá)芙妮窮追不舍，想表明愛意。當(dāng)達(dá)芙妮看到阿波羅在追她時(shí)，她急忙逃跑。她被阿波羅追到懸崖邊上無路可逃，她絕望的呼喚父親，乞求父親將她變成月桂樹。河神聽到了女兒的呼求，于是在阿波羅快追上她時(shí)將她變成另一顆月桂樹。
這座雕塑呈現(xiàn)的正是那一刻。
阿波羅和達(dá)芙妮（細(xì)節(jié)）
達(dá)芙妮的雙腳正在變成月桂樹
阿波羅和達(dá)芙妮（達(dá)芙妮的手）
達(dá)芙妮的手正在變成月桂樹，阿波羅設(shè)法抓住達(dá)芙妮，他用左手輕輕撫摸著她，也許是為了擁抱她。
阿波羅和達(dá)芙妮（細(xì)節(jié)）
阿波羅輕撫達(dá)芙妮的左手，他將所有重量轉(zhuǎn)移到右腳上，牢固地固定在地面上，而左腿則抬高。他的斗篷飛揚(yáng)，可以看出他在努力地靠近達(dá)芙妮，試圖阻止這一切的發(fā)生。
阿波羅和達(dá)芙妮（細(xì)節(jié)）
阿波羅的左腿抬起，達(dá)芙妮為了逃避阿波羅，全力逃跑。樹皮逐漸包裹她的身體，她張開向天空的手逐漸變成了月桂樹的樹枝。她的臉張開半張嘴，表情充滿慌張和恐懼。
阿波羅和達(dá)芙妮（細(xì)節(jié)）
達(dá)芙妮受到驚嚇的臉
阿波羅失望的臉
貝尼尼將主人公的生理和心理上的變化生動(dòng)的用大理石刻畫出來。不僅如此，還將空間的交替，光影的運(yùn)動(dòng)，渲染得淋漓盡致，仿佛整個(gè)事情正在眼前發(fā)生。樹皮的粗糙感，地面的巖石質(zhì)感，達(dá)芙妮的臉部柔軟度以及葉子的新鮮度表達(dá)得令人生畏。
大家仔細(xì)看阿波羅的人物形象：五官清秀俊朗，頭發(fā)微長，頗有女性的柔美。這些特點(diǎn)來源于古希臘時(shí)期古人對(duì)阿波羅的描述，他通常以中性的形象被流傳。貝尼尼保留了這個(gè)傳統(tǒng)特點(diǎn)，可見他對(duì)傳統(tǒng)的熱衷。
還有一點(diǎn)值得一提。貝尼尼雕塑的張力不同于古典雕塑的保守，它大膽夸張，與此同時(shí)整座雕塑的各個(gè)部分之間還能達(dá)到完美的平衡，這是米開朗琪羅無法做到的。
總而言之，貝尼尼打破米開朗基羅的陳規(guī)舊套，他標(biāo)志著西方雕刻史新時(shí)代的出現(xiàn)。
巴洛克雕塑
貝尼尼的作品都是巴洛克風(fēng)格。什么是巴洛克？
時(shí)間：17、18世紀(jì)
地點(diǎn)：意大利羅馬
它強(qiáng)調(diào)“運(yùn)動(dòng)”與“轉(zhuǎn)變”，尤其在身體和情緒方面?？偟膩碚f給人一種莊重感和威嚴(yán)感。巴洛克雕塑主要服務(wù)于宗教，如《圣女特瑞莎的狂喜》（Estasi di santa Teresa d'Avila）。這些作品旨在將人們的思想引入宗教崇拜。
圣女特瑞莎的狂喜-貝尼尼
但有一部分作品也表現(xiàn)了神話題材，如本文所講的《阿波羅和達(dá)芙妮》。巴洛克式雕塑追求強(qiáng)烈華麗浪漫的效果，對(duì)宗教世界有著無窮無盡的幻想，它放棄穩(wěn)定與和諧，將運(yùn)動(dòng)的擴(kuò)張展現(xiàn)到極致。
貝尼尼（1598-1680）
出生于意大利那不勒斯，后移居羅馬。由于他的父親的緣故，貝尼尼童年時(shí)期就學(xué)習(xí)雕塑，并著迷于大理石。他仔細(xì)研究梵蒂岡內(nèi)的古希臘羅馬大理石雕刻品，并受到深度影響。他的作品充滿活力與動(dòng)力。強(qiáng)大的專業(yè)技法，豐富的心理表現(xiàn)以及舞臺(tái)的戲劇性夸張，讓他的作品張力十足。
貝尼尼是位全才，不僅是位偉大的雕塑家，還是建筑師和畫家等。
梵蒂岡圣彼得廣場-貝尼尼
教皇八世-貝尼尼 1632
好了
今天說到這里了
感謝大藝術(shù)家們的傾聽
期待你的繼續(xù)關(guān)注和聆聽
……
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