孫萬靈藝術(shù)簡歷

孫萬靈，1970年4月生于山東臨沭。先后就讀于山東工藝美術(shù)學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院中國畫系、山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院花鳥畫工作室，獲藝術(shù)碩士學(xué)位?，F(xiàn)為齊魯工業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授,碩士研究生導(dǎo)師。

系山東省美術(shù)家協(xié)會理事、花鳥畫藝術(shù)委會委員；山東省美術(shù)家協(xié)會培訓(xùn)班特聘導(dǎo)師；山東藝術(shù)家（書畫專業(yè)）學(xué)術(shù)委員會委員、花鳥創(chuàng)作院副院長；山東省中國畫學(xué)會理事；山東畫院青年畫院特聘畫家；山東省教育書法家協(xié)會理事；濟(jì)南市美術(shù)家協(xié)會理事；濟(jì)南市青年美術(shù)家協(xié)會主席。

出版有《繪畫技法-寫意花鳥》、《中國畫教程-花鳥卷》、《學(xué)院派紫砂刻繪-孫萬靈卷》和個(gè)人畫集等；先后于山東濟(jì)南、美國雷德溫和紐約等地舉辦個(gè)人畫展。

作品欣賞

清靈俊秀 古雅內(nèi)蘊(yùn)——青年花鳥畫家孫萬靈藝術(shù)縱談

“在中國傳統(tǒng)寫意繪畫中，畫家所追尋的藝術(shù)向度并不單純?yōu)樾问降墓P簡意概，也非直抒胸臆的快暢，其實(shí)質(zhì)仍是對中國文化精神的意會與向往，在孫萬靈的藝術(shù)探 索之路上，我們讀出了他對中國藝術(shù)的傾心與執(zhí)著，體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵與時(shí)代文化精神濡染下的藝術(shù)氣度?！边@段話是中國藝術(shù)品市場研究院副院長、研究 員、博士生導(dǎo)師，《中國藝術(shù)品市場白皮書》主筆、著名藝術(shù)評論家西沐給予青年書畫家孫萬靈的高度評價(jià)。

探花折桂 138cmX35cm

為什么西沐會給一位青年畫家這樣高的評價(jià)呢？記者認(rèn)為，是孫萬靈的作品所透露出的屬于他個(gè)人的那種清靈俊秀、古雅內(nèi)蘊(yùn)的藝術(shù)品質(zhì)打動了西沐。

晨光曉露 138cmX35cm

看孫萬靈的花鳥畫，最深的印象就是美。其實(shí)這也是一切藝術(shù)的最本源的功能，就是給人帶來美的感受。每一朵花、每一片葉、每一條枝、每一只禽鳥，都透露出與 前人不同的面貌。構(gòu)圖看似平淡，卻能讓人品味出一種奇巧；畫面或繁或疏，繁處難容滴水穿過，疏處大片留白似天空遼闊，互為補(bǔ)充，給人留下品味、揣摩的深邃空間。

潤物無聲138cmX35cm

花鳥畫是中國畫中的一個(gè)大項(xiàng)，歷朝歷代名家輩出，名作無數(shù)。要想在這個(gè)領(lǐng)域創(chuàng)作出具有自己風(fēng)格的作品，可謂難矣。而孫萬靈卻利用自己的學(xué)養(yǎng)，加上扎實(shí)的中國畫功底，在花鳥畫創(chuàng)作領(lǐng)域闖出了自己的一條路。

香雪盈目138cmX35cm

孫萬靈的很多大幅的花鳥畫，尤其是荷花，看上去墨色淋漓，但就是在這種熱烈的畫面中，隱藏的是高超的細(xì)膩筆法。而這種筆法不是憑空自來的，是源自他早年對于書法、篆刻的浸習(xí)。因?yàn)閺睦L畫的方式看，花鳥畫似乎更容易將書法的用筆及墨色的變化表達(dá)出來。

曉露芳澤138cmX35cm

孫萬靈認(rèn)為，對于書法的研習(xí)，是一種非常難得，也非常必要的學(xué)習(xí)，用書法運(yùn)筆方式，繪花鳥之紛繁之形之色。如此，孫萬靈的花鳥畫也便顯現(xiàn)出內(nèi)斂的筆意和古雅的內(nèi)蘊(yùn)，呈現(xiàn)出一種從自然而入，又自出胸臆的文人意味。

霜華添色138cmX35cm

和孫萬靈聊藝術(shù)是很輕松、很愉快的一件事，和他的花鳥畫一樣，孫萬靈本身“清瘦俊秀”，修長的手指，稍長的頭發(fā)，給人一種常人印象中的藝術(shù)家形象。他除了畫畫，也喜歡讀書，從字里行間吸取傳統(tǒng)文化中的養(yǎng)分。他認(rèn)為，所有的藝術(shù)不可能是憑空出現(xiàn)或某個(gè)人在某一時(shí)刻能突然創(chuàng)作出來的，必然是和傳統(tǒng)文化相接的，是從歷史與傳統(tǒng)中一步步升華、發(fā)展而來的。所以，不管什么樣的藝術(shù)創(chuàng)作，必須要從傳統(tǒng)上入手，打好根基，才能結(jié)合自我的藝術(shù)理念和技術(shù)，創(chuàng)作出真正具有內(nèi)涵的作品。

野塘清芳138cmX35cm

于是，我們在孫萬靈的作品中，看到的不是浮躁的氣氛，而是平和的情境，還看到了不張揚(yáng)的自我，不事雕琢的心境。心平氣和，也許就是他的作品較為中肯的評價(jià)。

孫萬靈創(chuàng)作上有自己的理念，在學(xué)習(xí)時(shí)又遇到一位名師——著名花鳥畫大家郭志光。郭志光的作品之好是有目共睹的，孫萬靈在其身上、筆下學(xué)到了不少受益終身的 本領(lǐng)，其繪畫技藝猛進(jìn)自有淵源。據(jù)他自己介紹，當(dāng)年求學(xué)的時(shí)候，自知個(gè)人心境細(xì)膩且又學(xué)工藝，在從事工筆上相對會自然順便的多，但是怕也許會因此將心境細(xì) 膩漸化為謹(jǐn)小慎微，工藝卻變作了匠氣。故大膽地選擇從師郭志光先生的大寫意花鳥，以其老辣霸悍之氣來調(diào)和某些氣息的不足，之后再返回來入手工筆的發(fā)展之路。

笑迎喜來138cmX35cm

今日看來，孫萬靈確實(shí)師出有名而青出于藍(lán)，他不斷吸取前人教誨，而融個(gè)人技藝于一體，按他自己的說法，在用筆上，更愿意用含蓄的筆觸，體會綿里裹鐵、柔中帶剛的感覺，而非表面的“筆力”，從這一點(diǎn)來看，萬靈更傾向于傳統(tǒng)的方式；從用色的角度看，萬靈又更多吸收了西方繪畫尤其是水彩畫中對色彩的理解，于是，我們看到的孫萬靈的作品，既有大寫意之雄渾，又帶有工筆之婉約，兩者結(jié)合之巧，相溶之諧，令人觀之忘我，沉醉其中。

“其作品筆墨豐厚，造型高雅，汲取陳淳、徐渭、吳昌碩等名家花鳥傳統(tǒng)，借古融今，自成氣象。寫意花鳥，是超越技法形式的一種直指心性的文化審美表達(dá)……寫意繪畫作為中國文化藝術(shù)思想中最精微的形式與體驗(yàn)，應(yīng)不斷參與21世紀(jì)中國文化精神的關(guān)照與創(chuàng)建中去，這既是一種文化的自覺，更是一種文化勃然興起的文化自信力，從孫萬靈的文化修為與藝術(shù)創(chuàng)作的態(tài)度上我們看到了一位中國藝術(shù)家的自信與精神張力，看到了一位時(shí)代藝術(shù)家所創(chuàng)造出的藝術(shù)價(jià)值?！蔽縻逶谒脑u論中，為孫萬靈的繪畫藝術(shù)下了這樣的結(jié)語，看似夸大，但真正靜下心來欣賞孫萬靈的花鳥畫，在其畫面中讀他的文化追求和藝術(shù)理念時(shí)，我們才會發(fā)覺，此話誠哉斯言！