我們總是會把線性透視與建筑聯(lián)系在一起，但是它在風(fēng)景繪畫中有著同樣重要的地位，因為它能夠讓你建立起畫面的深度和空間感。任何平行的直線或是排列（路或者水渠的兩邊、林蔭大道的樹、葡萄園中一排排的葡萄樹）退向遠(yuǎn)方，最后都會集中在地平線上的“消失點”處。
把水平的物體，例如籬笆、河流、田地等，擺在正確的位置是構(gòu)圖至關(guān)重要的一步，所以你需要先進(jìn)行非常細(xì)致的觀察。例如在一個平原風(fēng)景中，你會驚訝地發(fā)現(xiàn)遠(yuǎn)處的一個平時覺得很大的湖泊或是稻田，在畫面上所占的位置居然非常的小。所以采取一些測量方式是很明智的選擇，你可以拿起一支鉛筆舉起你的手臂，然后在鉛筆上滑動你的大拇指來進(jìn)行標(biāo)記測量。風(fēng)景畫中人物的大小也要畫得非常準(zhǔn)確。因為人物的大小能夠影響到你整個畫面的比例關(guān)系。
空氣透視與線性透視同樣的重要。由于大氣霧霾的緣故，遠(yuǎn)處景物的細(xì)節(jié)和邊緣的清晰度會降低，顏色也會變得更淡更冷，色調(diào)間的差距也會越來越模糊。就算畫面中沒有道路和墻面這些線狀結(jié)構(gòu)，只要準(zhǔn)確控制畫面中色調(diào)的變化，讓前景成為畫面中的顏色最強(qiáng)烈的部分，這樣就能夠準(zhǔn)確表現(xiàn)出畫面的深度感。
油畫：干草田，畫家：克里斯多夫·貝克
一排排的干草聚集在遠(yuǎn)方的消失點，構(gòu)成這幅畫的透視感．讓背景看起來與前景有著很長的一段距離。同時，這幅畫中也出現(xiàn)了空氣透視，前景的主色調(diào)是暖色，而隨著距離的推移，遠(yuǎn)山的顏色變成了淡藍(lán)色。
油畫：機(jī)場附近的風(fēng)景，畫家：杰里米·高爾頓
同類對象的尺寸會隨著距離推遠(yuǎn)而減小，并且也會變得更平面，就像這幅畫中的田野所看到的一樣。另外，遠(yuǎn)處的山脈也顯現(xiàn)出藍(lán)色。在大部分的風(fēng)景畫中，你都能找到類似這樣的線性透視與空氣透視的結(jié)合。
油畫：埃維厄島里米尼附近的橄欖園，畫家：科林·海耶斯
這幅作品的重點部分是圖案與色彩，但是背景的地方使用了藍(lán)色混雜在綠色之中，制造了縱深的感覺，讓畫面看起來像是處于一個三維空間之中。這些藍(lán)色也少量地在畫面的前景與中景里重復(fù)出現(xiàn)，因此使得畫面的各個部分都連接在了一起。
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