在人像攝影中，虛化背景具有非常重要的作用，可以使畫(huà)面更簡(jiǎn)潔、主體人物更突出，而鏡頭生產(chǎn)的漫射又具有浪漫和優(yōu)美的氣息。
如果是拍攝環(huán)境人像，應(yīng)該較多考慮環(huán)境因素，需要適當(dāng)?shù)乇３汁h(huán)境的可辯識(shí)因素，做到人景如一。作為人像拍攝就應(yīng)該將視覺(jué)重心轉(zhuǎn)移到人的身上，可是人像攝影畢竟不等同于肖像攝影，需要表現(xiàn)出人與環(huán)境的關(guān)系，這樣才能起到以景襯人或人景相融的作用。
中焦、大光圈將主體人物之外完全虛化
將人物之外的部分全部虛化，可以將閱讀者的注意力完全放到畫(huà)中人物身上，這樣的拍攝方法是突出人物的最佳方式。
當(dāng)然由于環(huán)境的點(diǎn)染，使用這種技法時(shí)更應(yīng)該重視人物的情緒特征，這樣才能更好地表現(xiàn)主題。如果人物神態(tài)呆滯缺乏表情，畫(huà)面就失去了應(yīng)有的美感。
上圖人物占了大半空間，背景完全被模糊掉，由模糊的樹(shù)木與草叢形成的色塊柔和而美麗，神態(tài)也抓拍得恰到好處?！ ?/span>
技法解讀：105 mm 典型的人像焦段．F2.8 大光圈、人物在畫(huà)面中占據(jù)較大的面積．形成完美背景虛化。
中焦較大光圈構(gòu)筑有層次的虛化
除了人物清晰．背景完全模糊的圖片，更多的情況下．我們還需要將人與景融合在一起，形成人與景物之間的呼應(yīng)關(guān)系，豐富畫(huà)面內(nèi)容。這樣的照片，需要更多的環(huán)境信息量，但又不能讓環(huán)境太過(guò)清晰．以免對(duì)畫(huà)面形成干擾。
這種照片的重點(diǎn)首先需要有合適的景物對(duì)人物進(jìn)行襯托，人在畫(huà)面中占據(jù)的比例比前面相對(duì)減小，拍攝時(shí)需將要保留的景物與人物處于同一平行線上，然后使用較大光圈，這樣需要保持清晰的部分就被安排在景深范圍之內(nèi)，也就實(shí)現(xiàn)了局部清晰，而前景與背景部分因處于景深范圍之外，形成有過(guò)渡的逐漸虛化，這樣就使畫(huà)面出現(xiàn)了豐富的層次。
上圖中除人與平行面的枯枝清晰，其他部分逐漸虛化．直到成為色斑和色塊，氣息優(yōu)美而浪漫。
技法解讀： 將需要保持清晰的景物與人物布置在同一平行線，中長(zhǎng)焦鏡頭，光圈收小1-2 級(jí)使景深范適當(dāng)擴(kuò)大．就形成人物附近清晰．而背景逐漸模糊的圖片。
用中焦較大光圈拍攝、焦點(diǎn)平面上人與景清晰、其前后逐漸虛化
使用相同焦距，攝影師越靠近模特，景深范圍越小。
標(biāo)準(zhǔn)鏡頭較大光圈．保留更多環(huán)境信息
在雜亂的環(huán)境里進(jìn)行人像創(chuàng)作,如果人與環(huán)境中的人與物都有著一樣的清晰度,那么畫(huà)面就會(huì)雜亂無(wú)章，這是人像拍攝中最需要避免的。但是背景完全虛化就使得畫(huà)面缺乏了必要的環(huán)境交代。遇上這種需要保留環(huán)境的本來(lái)面目．又要突出人物應(yīng)該怎么辦呢?那就應(yīng)該適當(dāng)?shù)靥摶?/span>
這種畫(huà)面的景深應(yīng)該如何控制呢?以使用50 -100 mm 之間焦距的鏡頭較為合適．這是因?yàn)槿绻咕嗵L(zhǎng)．只要光圈稍大就會(huì)使背景模糊．如果使用50 mm 焦距．在比較靠近被拍對(duì)象的情況下．用F5.6 左右的光圈就可以使得背景保持合適的清晰度.
下圖人物安排在樹(shù)陰下人來(lái)人往的街道上。走動(dòng)的人。街道上的黃線，金黃色的銀杏葉都落入畫(huà)面里。正是由于焦距與光圈適中，主體外的人物及環(huán)境在動(dòng)感中有著一定虛化，這樣在主體突出的同時(shí)．增加了畫(huà)面內(nèi)容。
技法解讀： 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭與適中光圈使畫(huà)面中主體與陪襯人物得以分離．使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭時(shí)拍攝者與被拍者需要保持較近距離．這樣才能拍攝人物的局部．同時(shí)拉大了人物攝距與背景攝距的比例．有利于加強(qiáng)虛化作用。
中長(zhǎng)焦．沒(méi)有大光圈同樣可以虛化
大光圈能虛化背景．但是虛化不一定非得大光圈．利用長(zhǎng)焦距、合理控制相機(jī)與被攝主體、被攝主體與背景的距離也能獲得良好的虛化。大光圈鏡頭雖然好，影友們卻未必都有．如果在沒(méi)有大光圈的情況下．怎么辦呢?
具體來(lái)說(shuō)就是在較長(zhǎng)焦距下．相機(jī)盡量接近被攝主體．而將被攝者與背景的距離拉開(kāi)，這樣也能得到不錯(cuò)的虛化效果．如果離被攝者足夠近，而焦距也很長(zhǎng)時(shí)(如：300 mm)，就會(huì)得到近似長(zhǎng)焦、大光圈的效果。
上圖使用的是一只尼康70-300G 鏡頭。畫(huà)面中不僅保留人物全身．還有前景的交代，由于人物與背景距離較遠(yuǎn)，使用170 mm 焦距．雖然只是F4.8 光圈．也獲得了良好的虛化----主體清晰．背景的虛化沒(méi)有破壞環(huán)境應(yīng)有的清晰度。如果、需要更加突出人物，那么只要使用其最長(zhǎng)焦距，就能得到更為虛化的背景。當(dāng)然． 如果拍攝者向前走幾步，也將得到了較淺的景深，但這樣就只能拍攝人物的局部特寫(xiě)了。
技法解讀： 不必為沒(méi)有大光圈鏡頭而煩惱，利用普通中長(zhǎng)焦鏡頭的較長(zhǎng)焦段．較大的光圈，同樣能虛化環(huán)境。需要掌握的就是焦距越長(zhǎng)．相機(jī)距離被攝人物越近．虛化越明顯。（以上圖文來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)）
