中國畫的題款與鈐印，有著悠久的歷史。題款，鈐印就是將詩文、書法、篆刻引入畫面的藝術(shù)手段，詩、書、畫、印體現(xiàn)了組成中國畫的綜合藝術(shù)性，它奠定了中國民族繪畫的基礎(chǔ)特征，標(biāo)志著中國畫發(fā)展到更高級的階段。分析探究中國畫的題款藝術(shù)，尋求題款藝術(shù)發(fā)展之規(guī)律。對進(jìn)一步繁榮和發(fā)展中國畫的創(chuàng)作是非常有益和重要的。
題款是中國畫的一個重要組成部分，題款的好與壞，直接影響著作品的成敗，題款的恰當(dāng)適中，并與詩、書、畫印的和諧結(jié)合，才能組成完美的藝術(shù)作品。題款雖非畫中的主體，但是，款識題入畫中，便成為畫中的輔助畫材，必與畫中主體產(chǎn)生某種相互間的呼應(yīng)關(guān)系，成為畫中不可分割的部分。
（1）平衡畫面，化虛為實(shí)。
借助題款來調(diào)整畫面空虛，情況較為復(fù)雜，此可分兩類情況：一是補(bǔ)充畫面空虛，可使畫面得到充實(shí)，還可增強(qiáng)畫中物象之間呼應(yīng)；二是平衡畫面輕重。在中國畫中，畫家一般會將畫中物象重量偏置于畫的一邊，或左或右，或上或下，使畫中與之相應(yīng)的另一邊失去重量，造成畫面不平衡，再借助題款使之獲得新的平衡。如畫中物象將畫中空白分割成兩塊以上近似的空間，這些近似雷同的空間很可能造成畫面的呆板而缺少變化、平均而造成視覺上的不平衡。這種情況下，題款便是補(bǔ)救的有效手段。畫中物象與空白如果缺少變化，題款可以增添畫中的變化，改變原來的單調(diào)與空虛。
（2）攔邊封角，以求聚氣。
中國畫中物象的氣勢多賴于虛實(shí)關(guān)系來體現(xiàn)，虛實(shí)關(guān)系的處理手法或是借畫中之虛將畫中氣勢向畫外延伸，使人感到畫外有畫，或?qū)萦庋拥臍鈩菽塾诋媰?nèi)，不使畫面產(chǎn)生空散的氣氛，就必須有賴于題款來攔邊封角，這是因?yàn)樵谀撤N情形下，畫中的氣勢不可無限止地向外伸延。而用題款疏中或封住畫中的氣勢?？梢罁?jù)畫面情形，或攔住上下、或攔住左右，目的均在疏散或凝聚畫中的氣勢。封角即就是在畫面角上布款，目的和作用與攔邊無異。
（3）因勢隨形、加強(qiáng)氣勢。
依據(jù)畫中物象的氣勢布款，能更加增強(qiáng)畫中物象所體現(xiàn)的那股氣勢，畫中的物象氣勢是千變?nèi)f化的，題款隨著物象之勢，使這股勢更加深厚，或與畫中物象所表現(xiàn)出的氣勢交叉變化，以增加畫面氣勢，使之順延于物象，或隱形于物象，以增加畫中生機(jī)與趣味。因勢布款，這密切關(guān)系著畫中物象的具體形象和位置，用得巧妙，既增加了畫的趣味，也增強(qiáng)了畫的氣勢。畫中物象的山勢，如果方向過于單一，畫面就顯單調(diào)，如果讓題款處于與畫中物象交叉的空間位置上，畫面便破除單調(diào)而得到新的生機(jī)。畫中物象形狀往往也被畫家巧妙地借來題款布詩。將款文中物象邊沿，再結(jié)合畫幅的形狀巧妙布款。
（4）多處題款，活潑畫面。
畫中題款要視畫面具體情況而定，如果為題款而題款，則有畫蛇添足之嫌。但有些畫面不僅不可缺少題款，而且一款之題尚不足，這就需多處題款，要視具體情況來定。第一是題一處款而不足補(bǔ)充畫中空虛和平衡畫面氣勢；第二是前之題款意猶未盡，且畫面有再題之空間，再題以盡前意；第三是前之題款或有失誤，再題予以補(bǔ)正，有時畫面題一款已解決了均衡，虛實(shí)等問題，但因此畫贈人而需補(bǔ)款，這就要求畫家用較高的修養(yǎng)去審視畫面，破解這一難題。
（5）墨色呼應(yīng)，協(xié)調(diào)全局。
在中國畫里，呼應(yīng)的表現(xiàn)是多方位的，借助于題款，使畫面的墨色得以呼應(yīng)，使全局在形式上更加協(xié)調(diào)。呼應(yīng)在繪畫中也是均衡中的一個重要方面，如長短，濃淡、黑白，疏密、粗細(xì)、物與物、人與物、鳥與物等的呼應(yīng)，有些是可以通過題款來完成，而如何題款。題系之位，款字多少，要以取得畫面呼應(yīng)藝術(shù)效果來決定。作畫之始，應(yīng)統(tǒng)籌考慮，畫完之后，再作認(rèn)真推敲，不可面面為之。中國畫的題款和中國畫的布局一樣，都是有一定規(guī)律的。畫無定法，題款也可以說：“款無定法”，任何法則都應(yīng)該是可變的，發(fā)展的，掌握規(guī)律，決不能作繭自縛，應(yīng)根據(jù)作品的內(nèi)容形式靈活運(yùn)用，以期達(dá)到形式與內(nèi)容的高度統(tǒng)一。
（6）協(xié)調(diào)風(fēng)格，完美畫面。
印章在畫中的位置及作用，中國印章的朱紅色，沉著、鮮明，熱烈而具視覺張力，在畫面款下用一方或二方印章，可以使全幅畫作提出精神。
中國畫的印章，有隨款印與布局印之分。隨款印又分款尾印，攔腰印與引首印?？钗灿∨c攔腰印不宜大，以小于款字為宜，用圖章，寧小勿大，隨款印必須依屬款文存在，鈐蓋之位置及印文要與款文密切關(guān)聯(lián)?？钗灿〉男问脚c作用在于收斂款書的氣勢。如款文橫題，每行字?jǐn)?shù)不多，用印一方即可，至多兩方說明如果直題，可用一方，字多行長，可用兩方不可超過三方。鈐蓋印章的次序是，名章在上，字印為次，再次為號印，印章兩方連用，易生呆板，因名印多刻白文，字印多刻朱文，連用時名印在上，字印在下，上面之印稍小，下面之印稍大，這樣上輕下重，合乎審美要求，若大小相似，則呆板少變。
攔腰印依據(jù)款書變化，有用一方印者，亦有用兩方印者，攔腰印對款書和畫面有調(diào)整作用，攔腰印須小于款尾部。畫中提款不常用引首章，引首章的運(yùn)用要視畫面款書氣勢需要而定，如款尾印色太重，需要呼應(yīng)提升，或者畫面有感單調(diào)，需增加變化，方可考慮蓋引首章。
布局印是依據(jù)畫中布局之需鈐蓋，不依題款鈐蓋，布局印與題款作用相似，被題款之不足，用它攔邊，封角，聚收畫中之氣勢，平衡畫面虛實(shí)，或破形化板，活潑畫面，或者平衡色彩，協(xié)調(diào)畫面氛圍。壓角印的作用是收聚畫中氣勢，不使畫氣勢外溢，多蓋于畫之下角，也間有蓋于畫之上角者。布局印在畫中物象和空白出現(xiàn)雷同或板滯，可借以破形，消除雷同與呆板。將布局印鈐蓋于冷色或濃墨之上，既有平衡色彩之作用，也有破形化解板滯之作用。布局印有時亦可使畫中不穩(wěn)的物象增加穩(wěn)重感。有時畫家在某些畫上不題款，而只鈐蓋姓名印一方，印雖為名款印，在此種情況下，鈐于畫面之印亦同于布局印，若將印鈐蓋虛白處，亦起到攔邊聚氣的作用。用印在中國畫構(gòu)圖中的作用不容忽視，用印的位置，多少、形狀、大小、朱文或白文以及油色等必須要經(jīng)過仔細(xì)推敲。
印章除了要使用得當(dāng)，還要求印章篆刻的風(fēng)格與款書的風(fēng)格和繪畫線條相協(xié)調(diào)，使畫、款、印、書的藝術(shù)風(fēng)格有一個非常完美的統(tǒng)一。
