回復(fù) 漢典詩(shī)詞
詞牌韻律大全-按律填詞 只看樓主
151# jhliyilin
2008-6-5 02:16:36
一百五十、曲玉管 按律填詞
仄仄平平，
平平仄仄，
平平仄仄平平仄（韻）。
平仄平平平仄，
平仄平平（換平韻），
仄平平（韻）。
仄仄平平，
平平平仄，
平平仄仄平平仄（換原仄韻）。
仄仄平平，
仄仄平仄平平（換原平韻），
平平平（韻）。
仄仄平平，
仄平仄、
平平平仄，
仄平仄仄平平，
平平仄仄平平（韻），
仄平平（韻）。
仄平平平仄，
仄仄平平平仄，
仄仄平平，
仄仄平平，
仄仄平平（韻）。
宋-柳 永
隴首云飛，
江邊日晚，
煙波滿目憑闌久。
立望關(guān)河蕭索，
千里清秋。
忍凝眸。
杳杳神京，
盈盈仙子，
別來錦字終難偶。
斷雁無憑，
冉冉飛下汀洲。
思悠悠。
暗想當(dāng)初，
有多少、
幽歡佳會(huì)，
豈知聚散難期，
翻成雨恨云愁。
阻追游。
每登山臨水，
惹起平生心事，
一場(chǎng)消黯，
永日無言，
卻下層樓。
曲玉管 ━━三疊 平韻仄韻
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152# jhliyilin
2008-6-5 02:17:25
一百五十一、鵲橋仙 按律填詞
⊙平⊙仄（句）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄⊙平⊙仄（韻）
⊙平⊙仄仄平平（句）
仄⊙仄（豆）平平⊙仄（韻）
⊙平⊙仄（句）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄⊙平⊙仄（韻）
⊙平⊙仄仄平平（句）
⊙⊙仄（豆）平平⊙仄（韻）
宋-秦 觀
纖云弄巧，
飛星傳恨，
銀漢迢迢暗度。
金風(fēng)玉露一相逢，
便勝卻、人間無數(shù)。
柔情似水，
佳期如夢(mèng)，
忍顧鵲橋歸路？
兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，
又豈在、朝朝暮暮？
雙星良夜，
耕慵織懶，
應(yīng)被群仙相妒。
娟娟月姊滿眉顰，
更無奈、風(fēng)姨吹雨。
相逢草草，
爭(zhēng)如休見，
重?cái)垊e離心緒。
新歡不抵舊愁多，
倒添了、新愁歸去。
－－宋 范成大（七夕）
（１）中國(guó)民間傳說，每年七月初七夜，天上織女牛郎相會(huì)，使鵲為橋云。本調(diào)即由此得名。十句，五十六字，前后片各兩仄韻。亦有上下片首二句都入韻者。（２）首二句多作四字對(duì)句。第五句七字，上三下四。后片句法均與前同。（３）例一為秦觀名作之一，詞牌名與內(nèi)容一致，都是講的牛郎織女相會(huì)事。詞的頭三句寫織女在七月七日想渡過銀河與牛郎相會(huì)?！敖瘌P”二句是對(duì)他們相會(huì)的肯定。后片頭三句寫好景不長(zhǎng)，織女與牛郎才相聚，便又要踏上“鵲橋歸路”了，她真是不忍回頭啊，結(jié)末兩句是用以自慰的話，即倘若雙方永遠(yuǎn)相愛，又何在乎一朝一夕呢？語(yǔ)里行間歌頌了真誠(chéng)的愛情，是可貴的，關(guān)于這兩句的解釋，俞平伯先生認(rèn)為，“牛女雖一年一度，畢竟地久天長(zhǎng)；人世雖暮暮朝朝，卻百年傾刻”。這樣解釋可以補(bǔ)足前片“天上人間”意，并有《高唐賦》字面（見《唐宋詞選釋》），做到前后貫通，特附錄于此作參考。少游此詞有敘有議，柔中見剛，在《淮海集》中很少見到，可能在一定程度上吸收了豪放詞風(fēng)。例二題材與例一相同，立意和寫法上有別。前片言七夕織女與牛郎相會(huì)為群仙所妒。后片指出這種草草相逢還不如沒有為好，否則是舊愁之上又加新愁了。從內(nèi)容來看，這首詞通篇用的借喻，可能有寓意。
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153# jhliyilin
2008-6-5 02:18:14
一百五十二、人月圓 按律填詞
⊙平⊙仄平平仄，
⊙仄仄平平（韻）。
⊙平⊙仄，
平平⊙仄，
⊙仄平平（韻）。
⊙平⊙仄，
⊙平⊙仄，
⊙仄平平（韻）。
⊙平⊙仄，
平平⊙平，
⊙仄平平（韻）。
宋-王 詵
小桃枝上春來早，
初試薄羅衣。
年年此夜，
華燈盛照，
人月圓時(shí)。
禁街簫鼓，
寒輕夜永，
纖手同攜。
更闌人靜。
千門笑語(yǔ)，
聲在簾幃。
人月圓━━雙調(diào) 四十八字 平韻
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154# jhliyilin
2008-6-5 02:20:23
一百五十三、如夢(mèng)令 按律填詞
⊙仄⊙平平仄（韻）
⊙仄⊙平平仄（韻）
⊙仄仄平平（句）
⊙仄⊙平平仄（韻）
平仄（韻）平仄（疊）
⊙仄⊙平平仄（韻）
后唐 李存勖
曾宴桃源深洞，
一曲舞鸞歌鳳。
長(zhǎng)記別伊?xí)r，
和淚出門相送。
如夢(mèng)，如夢(mèng)，
殘?jiān)侣浠熤亍?br>昨夜雨疏風(fēng)驟，
濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，
卻道海棠依舊。
知否？如否？
應(yīng)是綠肥紅瘦。
－－宋 李清照
（1）又名《憶仙姿》，本五代時(shí)后唐莊宗（李存勖）創(chuàng)制，后蘇軾因莊宗詞中有如夢(mèng)如夢(mèng)疊句，故改現(xiàn)名。七句，三十三字，五仄韻，一疊韻。（2）句子以六言為主，一、二兩句間有用對(duì)偶者。如“鶯嘴啄花紅（左氵右上亞去下橫下田 ），燕尾剪波綠皺”（秦觀）。一、三、五平仄相對(duì)，尤覺工致。第五、六句為兩字疊句。（3）據(jù)劉義慶《幽明錄》載：東漢明帝永平年間，剡縣人劉晨、阮肇入天臺(tái)山采藥，遇二仙女，“姿質(zhì)妙絕”，被邀至家，留住半載，因思?xì)w甚苦，二女乃“集會(huì)奏樂”送別。及還鄉(xiāng)，子孫已歷七世。例一即以此神話故事為題材而寫成，在寫法上并不突出，惟末尾三句，用“殘?jiān)隆?、“落花”和“曉霧”等眼前景物來渲染同仙女分別時(shí)的氣氛，迷離惝恍，仿佛夢(mèng)中，能抓住神話的特色。例二為李清照名作之一，寫得非常出色。清早醒來，回想起昨夜醉夢(mèng)中聽到稀疏的雨點(diǎn)和急驟的風(fēng)聲，猛然想起簾外的海棠，快問怎樣了，不懂事的侍兒隨口回答海棠還是老樣子，其實(shí)主人早已心中有數(shù)了，所以馬上提出反問“知道嗎？知道嗎？怕是葉茂而花殘了”。簡(jiǎn)短的回答，使全詞由平凡而轉(zhuǎn)入突兀，生動(dòng)而含蓄地反映了主人的惜花心情。疊用“知否”是為了加強(qiáng)語(yǔ)氣。全詞首尾呼應(yīng)，淡中見濃。“綠肥紅瘦”，兩相比較，從色彩到形象，都是異常鮮明的。此調(diào)短小明快，倘能截取生活中的一個(gè)片段，善加表現(xiàn)，便能情趣橫生，例二可以為證。
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155# jhliyilin
2008-6-5 02:21:03
一百五十四、阮郎歸 按律填詞
⊙平平仄仄平平（韻）
平平⊙仄平（韻）
⊙平平仄仄平平（韻）
⊙平⊙仄平（韻）
平仄仄（句）
仄平平（韻）
⊙平⊙仄平（韻）
⊙平⊙仄仄平平（韻）
⊙平⊙仄平（韻）
宋-歐陽(yáng)修
南園春半踏青時(shí)，
風(fēng)和聞馬嘶。
青梅如豆柳如眉，
日長(zhǎng)蝴蝶飛。
花露重，
草煙低，
人家簾幕垂。
秋千慵困解羅衣，
畫堂雙燕棲。
（１）本調(diào)名用劉晨、阮肇故事（詳見《如夢(mèng)令》）。四十七字，九句，前后片各四平韻。（２）例詞為游春之詞。前片寫時(shí)屆寒食清明，正是南園踏青（郊游）之時(shí)，在日暖風(fēng)和之中，一片人喧馬嘶之聲。青梅長(zhǎng)得才象豆子那么大小，細(xì)長(zhǎng)的柳葉仿佛美人畫的眉毛似的。后片寫花朵上淋著很多露水，淺草上罩著薄薄的霧氣，大家正掛著簾子和帷幕。（那個(gè)女子）蕩過秋千后正困倦地解開羅衫，成雙的燕子棲息在畫堂里。后片在寫法上似嫌平直，不如前片生趣盎然。
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156# jhliyilin
2008-6-5 02:22:09
一百五十五、阮郎歸 按律填詞
⊙平⊙仄仄平平（韻），
⊙平平仄平（韻）。
⊙平⊙仄仄平平（韻），
⊙平⊙仄平（韻）。
⊙⊙仄，
仄平平（韻），
⊙平⊙仄平（韻）。
⊙平⊙仄仄平平（韻），
⊙平⊙仄平（韻）。
宋-張 先
落花浮水樹臨池。
年前心眼期。
見來無事去還思。
如今花又飛。
淺螺黛，
淡胭脂。
開花取次宜。
隔簾燈影閉門時(shí)。
此情風(fēng)月知。
阮郎歸：又名《醉桃源》、《碧桃春》 ━━雙調(diào) 四十七字 平韻
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157# jhliyilin
2008-6-5 02:22:50
一百五十六、瑞鶴仙 按律填詞
平平平平仄（韻）。
仄仄平平仄，
仄平平仄（韻）。
平平仄平仄，
仄仄平平仄，
仄平平仄（韻）。
平平仄仄（韻）。
平平平，
仄平仄仄（韻）。
仄仄平平仄，
平平仄平，
仄平去上（韻）。
平仄（韻）。
平平仄仄，
仄仄平平，
仄平平仄（韻）。
仄平仄仄（韻）。
平平仄平平仄（韻）。
仄仄平平仄，
平平平平，
仄仄仄平仄仄（韻）。
仄平平，
仄仄平平，
仄平去上（韻）。
宋-黃庭堅(jiān)
環(huán)滁皆山也。
望蔚然深秀，
瑯琊山也。
山行六七里，
有翼然泉上，
醉翁亭也。
翁之樂也。
得之心、
寓之酒也。
更野芳佳木，
風(fēng)高日出，
景無窮也。
游也。
山肴野蔌，
酒冽泉香，
沸籌觥也。
太守醉也。
喧嘩眾賓歡也。
況宴酣之樂、
非絲非竹，
太守樂其樂也。
問當(dāng)時(shí)、太守為誰(shuí)，
醉翁是也。
瑞鶴仙━━雙調(diào) 九十字 仄韻
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158# jhliyilin
2008-6-5 02:23:27
一百五十七、瑞龍吟 按律填詞
平平仄（韻），
平仄仄仄平平，
仄平平仄（韻）。
仄仄平仄平平，
仄平仄仄，
平平仄仄（韻）。
仄平仄（韻），
平仄仄平平仄，
仄平平仄（韻）。
平平仄平平平，
仄平平仄，
平平仄仄（韻）。
平仄平平平仄，
仄平平仄，
平平平仄，
平仄仄平平平，
平仄平仄（韻）。
平平仄仄，
平仄仄平仄（韻）。
平平仄，
平平仄仄，
平平平仄（韻）。
仄仄平平仄（韻）。
仄平仄仄，
平平平仄（韻）。
平仄平平仄（韻）。
平平仄，
平仄平平平仄（韻）。
仄平仄仄，
仄平平仄（韻）。
宋-周邦彥
章臺(tái)路。
還見褪粉梅梢，
試花桃樹。
愔愔坊陌人家，
定巢燕子，
歸來舊處。
暗凝佇。
因念個(gè)人癡小，
乍窺門戶。
侵晨淺約宮黃，
障風(fēng)映袖，
盈盈笑語(yǔ)。
前度劉郎重到，
訪鄰尋里，
同時(shí)歌舞。
唯有舊家秋娘，
聲價(jià)如故。
吟箋賦筆，
猶記燕臺(tái)句。
知誰(shuí)伴，
名園露飲，
東城閑步。
事與孤鴻去。
探春盡是，
傷離意緒。
官柳低金縷。
歸騎晚，
纖纖池塘飛雨。
斷腸院落，
一簾風(fēng)絮。
瑞龍吟━━三疊 仄韻
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159# jhliyilin
2008-6-5 02:24:09
一百五十八、瑞鷓鴣 按律填詞
⊙平⊙仄仄平平（韻），
⊙仄平平⊙仄平（韻）。
⊙仄⊙平平仄仄，
⊙平⊙仄仄平平（韻）。
平平⊙仄平平仄，
⊙仄仄平⊙仄平（韻）。
⊙仄⊙平⊙⊙仄，
⊙平⊙仄仄平平（韻）。
宋-蘇 軾
碧山影里小紅旗。
儂是江南踏浪兒。
拍手欲嘲山簡(jiǎn)醉，
齊聲爭(zhēng)唱浪婆詞。
西興渡口帆初落，
漁浦山頭日未敧。
儂欲送潮歌底曲，
尊前還唱使君詩(shī)。
瑞鷓鴣：又名《瑞鷓鴣慢》、《吹柳絮》 ━━雙調(diào) 五十六字 平韻
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160# jhliyilin
2008-6-5 02:24:44
一百五十九、山亭柳 按律填詞
平仄平平（韻），
仄平仄平平（韻）。
平⊙仄，
仄平平（韻）。
仄仄⊙平⊙仄，
仄平⊙仄平平（韻）。
仄仄平平⊙仄，
⊙仄平平（韻）。
仄平平仄平平仄，
平平仄仄仄平平（韻）。
平⊙仄，
仄平平（韻）。
仄仄⊙平⊙仄，
仄平⊙仄平平（韻）。
仄仄平仄⊙仄，
⊙仄平平（韻）。
宋-晏 殊
家住西秦。
賭博藝隨身。
花柳上、
斗尖新。
偶學(xué)念奴聲調(diào)，
有時(shí)高遏行云。
蜀錦纏頭無數(shù)，
不負(fù)辛勤。
數(shù)年來往咸京道，
殘杯冷炙謾消魂。
衷腸事、
托何人。
若有知音見采，
不辭遍唱陽(yáng)春。
一曲當(dāng)筵落淚，
重掩羅巾。
山亭柳━━雙調(diào) 七十九字 平韻
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161# jhliyilin
2008-6-5 02:25:15
一百六十、少年游 按律填詞
平平仄仄仄平平（韻），
平仄仄平平（韻）。
平平仄仄，
平平平仄，
仄仄仄平平（韻）。
平平平仄仄平仄，
平仄仄平平（韻）。
平仄平平，
仄平平仄，
平仄仄平平（韻）。
宋-柳 永
長(zhǎng)安古道馬遲遲。
高柳亂蟬棲。
夕陽(yáng)島外，
秋風(fēng)原上，
目斷四天垂。
歸云一去無蹤跡，
何處是前期。
狎興生疏，
酒徒蕭索，
不似去年時(shí)。
少年游：又名《小闌干》 ━━雙調(diào) 五十字 平韻
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162# jhliyilin
2008-6-5 02:25:56
一百六十一、生查子 按律填詞
⊙平⊙仄平（句）
⊙仄平平仄（韻）
⊙仄仄平平（句）
⊙仄平平仄（韻）
⊙平⊙仄平（句）
⊙仄平平仄（韻）
⊙仄仄平平（句）
⊙仄平平仄（韻）
宋-歐陽(yáng)修（元夕）
去年元夜時(shí)，
花市燈如晝。
月上柳梢頭，
人約黃昏后。
今年元夜時(shí)，
月與燈依舊。
不見去年人，
淚濕春衫袖。
（1）來自唐教坊曲，雙調(diào)四十字，八句，前后片各兩仄韻。（2）此詞實(shí)由兩首五言仄韻合成。但平仄各家出入頗大，其中歐詞首句用拗句句法，音節(jié)較委婉，采以為例。（3）例詞是歐陽(yáng)修名作之一。前片寫主人公回憶去年元夜和情人的約會(huì)；后片寫今年景色依舊，卻已物是人非，觸景生情，淚濕春衫。前后片對(duì)比強(qiáng)烈，語(yǔ)言明快，開門見山，頗帶民歌色彩。
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163# jhliyilin
2008-6-5 02:26:39
一百六十二、聲聲慢 按律填詞
平平仄仄（韻）
仄仄平平（句）
平平仄⊙⊙仄（韻）
⊙仄平平平仄（句）
仄平平仄（韻）
平平仄⊙仄仄（句）
仄⊙平（豆）
⊙⊙平仄（韻）
仄仄仄（句）
仄平平（豆）
仄仄仄平平仄（韻）
仄仄平平⊙仄（韻）
⊙⊙⊙（豆）
⊙⊙仄平平仄（韻）
⊙仄平平（句）
⊙仄仄平⊙仄（韻）
平平仄平仄仄（句）
仄平平（豆）
⊙⊙平仄（韻）
仄仄仄（句）
仄平平平仄仄仄（韻）
宋-李清照
尋尋覓覓，
冷冷清清，
凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時(shí)候，
最難將息。
三杯兩盞淡酒，
怎敵它、
晚來風(fēng)急！
雁過也，
正傷心，
卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積，
憔悴損，
如今有誰(shuí)堪摘？
守著窗兒，
獨(dú)自怎生得黑！
梧桐更兼細(xì)雨，
到黃昏、
點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次第，
怎一個(gè)愁字了得！
壺天不夜，
寶炬生香，
光風(fēng)蕩搖金碧。
月滟水痕，
花外峭寒無力。
歌傳翠簾盡卷，
誤驚回、
瑤臺(tái)仙跡。
禁漏促，
拌千金一刻，
未酬佳夕。
卷地香塵不斷，
最得意、
輸他五陵狂客。
楚柳吳梅，
無限眼邊春色。
絞綃暗中寄與，
待重尋、
行云消息。
乍醉醒，
怕南樓、
吹斷曉笛。
——宋 高觀國(guó)
（１）本調(diào)九十七字，十七句，前后片各五韻，亦有兩片首句不入韻者。原來多用平韻格，自李易安詞出，便以用仄韻格稱著于世。（２）首句與第二句為四字對(duì)偶。 第四、五句，李詞作上六下四，亦可作上四下六（見例二）。第七句七字，上三下四。第九句九字結(jié)句，他詞多作兩四字句加一字豆，獨(dú)李詞作上三下六。據(jù)《詞律》載，李易安《聲聲慢》中多以上聲、入聲字作平者，前者如慘、盞、點(diǎn)，后者如戚、滴等，因這類詞原可作平，故能協(xié)律，而仄聲字中的去聲則不能替代，這是宋人填詞使用變聲遵循的規(guī)矩。關(guān)于本調(diào)之格律，參考萬樹《詞律》，以李易安和高觀國(guó)（“壺天不夜”）二氏之作為準(zhǔn)《見例一例二），凡此二家平仄相異處，均作平仄通用處理，但仄聲不可用去聲。學(xué)者不善用變聲者，則于平仄通用處以用平聲字填之為妥。龍榆生先生之《唐宋詞格律》對(duì)此未作詳細(xì)考證，單引李易安一體，對(duì)指導(dǎo)填詞來說，還嫌不夠。（３）例一是李清照的名作之一。作者原住山東濟(jì)南，結(jié)褵以后，同丈夫趙明誠(chéng)一起從事研究和創(chuàng)作，夫唱婦隨，生活美滿。但好景不長(zhǎng)，金人南侵，中原淪亡，他們倉(cāng)皇南渡，不久丈夫病死，一系列變故向她襲來，而她自己也長(zhǎng)期流落浙東一帶，過著孤苦伶仃的生活，這反映到她后期的作品中自然會(huì)流露出萬分痛苦而又無可奈何的心情。這首《聲聲慢》，正表達(dá)了這種思想。詞調(diào)雖分上下片，但從內(nèi)容來看，渾然一體，難以分段，表現(xiàn)手法有獨(dú)到之處。由于作者懷有國(guó)仇家恨，常常惦記著失去的文物和逝去的親人，所以情不自禁地產(chǎn)生“尋尋覓覓”的動(dòng)作，尋覓的結(jié)果，周圍環(huán)境卻是一片“冷冷清清”，大失所望，于是心頭“凄凄慘慘戚戚”的感覺油然而生。這七對(duì)疊字由淺入深，由表及里，一氣呵成，是真實(shí)感情的生動(dòng)描寫，無一點(diǎn)斧鑿之痕，“真似大珠小珠落玉盤”（徐釚：《詞苑叢談》）。接著，詞人用鋪敘的手法借周圍的景物層層深入地渲染自己凄戚的心情：“乍暖”兩句，總的交待一下季節(jié)，時(shí)屆深秋，乍暖還寒，氣候多變，最難調(diào)護(hù)，其實(shí)也就指心情最難平靜。“三杯”兩句，說即使喝它三杯兩盞淡酒，又怎能抵得住那狂吼的晚風(fēng)呢？這是第一層?！把氵^也”三句，說仰望天空，北來的大雁，本屬舊時(shí)相識(shí)，曾以錦書相托，可如今物是人非，看到后徒增傷心而已，這是第二層。換頭緊接上文，“滿地”兩句，說俯視地上，黃花堆積滿地，干枯憔悴，不堪一摘，借以比喻自己淪落的身世，這是第三層?！笆刂彼木洌f獨(dú)自憑窗，百無聊賴，只盼快點(diǎn)天黑，偏又是梧桐細(xì)雨，惹人愁思，此與溫庭筠《更漏子》“梧桐樹，三更雨，不道離人正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明”有一脈相承處，但李詞不明說，只選兩組疊字，同開頭的疊字相互呼應(yīng)，叫這愁思，隨著點(diǎn)點(diǎn)滴滴的梧桐雨聲，都入心頭，讓讀者自己體會(huì)此中況味，意境比溫詞更為深遠(yuǎn)，這暗第四層。急風(fēng)、過雁、黃花、梧桐、細(xì)雨、黃昏，這一系列的景物觸動(dòng)自己，極度痛苦，到了無可奈何的地步，因而結(jié)處自然提出反問：似這光景，一個(gè)愁字怎么概括得了！在高潮處突然收住，這是同作者不尋常的感情相一致的；同時(shí)，意在言外，留給讀者以想象的余地。還有兩點(diǎn)值得注意：一是這首詞在語(yǔ)言上除有善于使用疊字的特點(diǎn)外，通篇象白話，仿佛談家常，看似樸素淺顯，平淡無奇，其實(shí)是經(jīng)過千錘百煉得來，是大巧之樸，濃后之淡。一是在聲韻上，發(fā)前人之所未發(fā)，如開頭七對(duì)疊字中后三對(duì)均用唇齒音，比較低沉，予人以咬牙忍痛之感；后片的“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，改用舌音，富有節(jié)奏感。又本調(diào)原為平韻格，是作者把它改為仄韻格（葉入聲），增強(qiáng)了不平常的悲涼氣氛。從全詞的風(fēng)格來看，筆勢(shì)奔放，柔中見剛，用豪放的風(fēng)格表現(xiàn)了婉約的情思，是李清照晚年的杰作之一，在整個(gè)宋詞中也是少見的。由于時(shí)代和環(huán)境起了根本的變化，我們肯定和介紹李清照這首詞，并不是要大家亦步亦趨地去模仿它，而是要學(xué)習(xí)這位才能出眾的女作家不依傍古人，自出機(jī)杼的創(chuàng)新精神和表現(xiàn)手法，在文學(xué)藝術(shù)上作出新貢獻(xiàn)。例二只作格律比較用，內(nèi)容分析從略。
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164# jhliyilin
2008-6-5 02:27:23
一百六十三、石州慢 按律填詞
⊙仄平平，
平仄仄平，
平仄平仄（韻）。
平平⊙仄平平，
⊙仄⊙平平仄（韻）。
仄平平仄，
仄平⊙仄平平，
平平⊙仄平平仄（韻）。
⊙仄仄平平，
仄平平、平仄（韻）。
平仄（韻），
⊙平⊙仄，
⊙⊙⊙⊙，
⊙平平仄（韻）。
⊙仄平平，
⊙仄⊙平平仄（韻）。
⊙平⊙仄，
⊙⊙⊙仄平平，
⊙平⊙仄平平仄（韻）。
⊙仄仄平平，
仄平平、平仄（韻）。
宋-賀 鑄
薄雨初寒，
斜照弄晴，
春意空闊。
長(zhǎng)亭柳色纏黃，
遠(yuǎn)客一枝先折。
煙橫水際，
映帶幾點(diǎn)歸鴉，
東風(fēng)銷盡龍沙雪。
還記初關(guān)來，
恰而今時(shí)節(jié)。
將發(fā)。
畫樓芳酒，
紅淚清歌，
頓成清別。
已是經(jīng)年，
杳杳音塵多絕。
欲知方寸，
共有幾許清愁，
芭蕉不展丁香結(jié)。
枉望斷天涯，
兩厭厭風(fēng)月。
石州慢：又名《石州引》、《石州詞》 ━━雙調(diào) 佰零二字 仄韻
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165# jhliyilin
2008-6-5 02:28:22
一百六十四、疏影 按律填詞
平平仄仄（韻）
仄仄⊙仄⊙（句）
⊙仄平仄（韻）
⊙仄平平（句）
⊙仄平平（句）
⊙⊙仄⊙平仄（韻）
平平仄仄平平仄（句）
⊙⊙⊙（豆）
⊙平平仄（韻）
仄⊙平（豆）
⊙仄平平（句）
⊙仄仄平平仄（韻）
平仄平平仄仄（句）
仄平⊙仄仄（句）
⊙仄平仄（韻）
⊙仄平平（句）
⊙仄平平（句）
⊙仄平平平仄（韻）
⊙平仄仄平平仄（句）
⊙⊙仄（豆）
⊙平平仄（韻）
仄⊙⊙（豆）
⊙仄平平（句）
⊙仄仄平平仄（韻）
宋-姜 夔
苔枝綴玉，
有翠禽小小，
枝上同宿。
客里相逢，
籬角黃昏，
無言自倚修竹。
昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，
但暗憶、
江南江北。
想佩環(huán)、
月夜歸來，
化作此花幽獨(dú)。
猶記深宮舊事，
那人正睡里，
飛近蛾綠。
莫似春風(fēng)，
不管盈盈，
早與安排金屋。
還教一片隨波去，
又卻怨、玉龍哀曲。
箏恁時(shí)、
重覓幽香，
已入小窗橫幅。
（1）此為姜白石另一首自度曲，與《暗香》為姐妹篇。一百十字，二十句，前片五仄韻，后片四仄韻，例用入聲韻部。（2）第二句五字，上一下四。八、九兩句均上三下四。后片第二句五字，上二下三，與前片作上一下四不同。第六句以下均同前片。此調(diào)平仄系參考張炎同調(diào)（碧園自潔）而定。（3）例詞與《暗香》為作者同時(shí)所作，用的都是托物言志的的手法。首句形容梅花象美玉般地點(diǎn)綴在枝頭上。二、三兩句寫花枝上有翠禽同宿?！翱屠铩比涫钦f梅花疏枝橫斜，在籬芭一角，倚著高高的竹頭。這里把梅花暗喻為孤高的美人倚著修竹（“修竹”一詞出自杜甫《佳人》詩(shī)：“絕代有佳人，幽居在空谷?！旌湫浔?，日暮倚修竹。”）按詠梅詞的通常寫法，下面要進(jìn)一步描寫那孤高的形象，但作者卻通過“昭君”等四句，突然由現(xiàn)場(chǎng)上溯到漢代，借用王昭君的形象。說她不愿呆在塞北，始終惦記著大江南北。這株清幽而孤獨(dú)的梅花，可能就是昭君的靈魂月夜歸來后所化的吧（“佩環(huán)”句化用杜甫《詠懷古跡》五首之三“環(huán)佩空歸月夜魂”之句，這里把“環(huán)佩”顛倒使用是為了平仄關(guān)系）！鄭文焯校《白石道人歌曲》中曾引用唐王建《塞上詠梅》詩(shī)說：“天山路邊一株梅，年年花發(fā)黃云下。昭君已沒漢使回，前后征人誰(shuí)系馬？”指出這是白石把昭君比作梅花的依據(jù)?？梢娪谩罢丫暗牡涔?，有梅花貫穿其中的。換頭另賦新意，“猶記”三句，暗用南朝壽陽(yáng)公主梅花妝的故事?！短接[ 時(shí)序部》引《雜五行事》：“[南朝]宋武帝女壽陽(yáng)公主人日（正月初七日）臥于含章殿檐下。梅花落公主額上，成五出花，指之不去。皇后留之，看得幾時(shí)節(jié)。經(jīng)三日，洗之乃落。宮女奇其異，競(jìng)效之，今梅花妝是也”。從用典來說，同梅花這個(gè)題意是貼切的，加上作者用了“猶記”二字，由現(xiàn)實(shí)再回溯到過去，就無突兀之感了。所謂“思接千載”，“視通萬里”（劉勰：《文心雕龍 神思篇》），即是此意。對(duì)前片“昭君”的典故來說，后片“壽陽(yáng)公主”的典故在意思上是一個(gè)轉(zhuǎn)折。也就是說，前片用昭君的魂歸月夜來說明梅花的孤獨(dú)，借此喻美人的被冷落，實(shí)指自己的懷才不遇。后片由眼前的梅花而想起歷史上壽陽(yáng)公主臉上梅花妝的韻事（“蛾綠”：蛾是形容眉毛細(xì)長(zhǎng)。綠是指用青黛色涂眉、“飛近蛾綠”是梅花瓣落在壽陽(yáng)公主臉上的意思），是說這個(gè)被冷落的美人本來是姿質(zhì)非常美麗的。“莫似”以下五句，正面提出自己的想法，希望當(dāng)?shù)溃獙?duì)她重視，不要象無情的春風(fēng)那樣，把梅花吹得東零西散，應(yīng)該象愛護(hù)美人那樣來安排她。要不然，讓她片片吹落，即使你回頭要找她，也只好到掛在窗邊的畫圖里去找了。這首詞既然同《暗香》是姐妹篇，用的又都是托物言志的手法，《暗香》寫個(gè)人身世之感，這首詞又是寫的什么呢？清代詞評(píng)家張惠言、鄭文焯等認(rèn)為是感傷北宋淪亡，徽欽二帝和諸后妃被虜事?！肮室哉丫杏鳎l(fā)言哀斷”（鄭文焯《白石道人歌曲》）。此說一向頗為流行。如果是這樣的話，同后片的引譬設(shè)喻顯然連貫不起來，難怪胡云翼先生要說它全篇的主題難以統(tǒng)一，“因?yàn)楹竺嬉欢卫镉种v到‘深宮舊事’和‘安排金屬’，把重點(diǎn)一移再移，所謂故君之思的寄托，也就難以貫穿起來解釋了”（《宋詞選》）。第二種看法，以為前片“昭君顯然是指北宋末年汴京淪陷時(shí)被金人俘去的宋室后妃”，后片用壽陽(yáng)公主梅花妝的典故是為了“扣緊現(xiàn)實(shí)”，指出不要象春風(fēng)不管花那樣，而應(yīng)把幽居深宮的年少蟬娟，早與安排金屋，使其不致流離失所。那深宮少年又具體指誰(shuí)呢？為什么別人不指桑罵槐，單指這些人呢？這是沒法說清楚的；即使說清楚了，也沒有深刻意義，倒反有前重后輕這感，降低了作品深刻含義。第三種看法，認(rèn)為作者大概是借詠梅花來感傷自己的身世。我同意第三種看法，不過還要理肯定些，聯(lián)系作者當(dāng)時(shí)的處境，這種看法，更接近于實(shí)際。作者在文學(xué)藝術(shù)上是一個(gè)多才多藝的作家，但始終沒有得到朝廷的重用。此詞作于一一九一年，作者年已三十七歲，長(zhǎng)期浪跡于蘇、杭、揚(yáng)、淮一帶，寄人籬下，始終是個(gè)布衣，能無身世飄零之感，郁郁不平之慨！應(yīng)該說，不但有，而且是頗為強(qiáng)烈的。因此在詞里反映身世之感，就顯得非常自然了。此詞與《暗香》都是詠物詞，對(duì)梅花本身的描繪并不多，用筆也不求細(xì)膩，只是把梅花作為抒發(fā)感慨的手段，因而它同純粹的詠物詞（如史達(dá)祖的《雙雙燕》）不完全相同。作品把梅花與人，綰合為一，花中有人，人中有花，先后由梅花而引出典故，更增加了形象美。從風(fēng)格來看，少揮灑雄渾之勢(shì)，多俏麗挺拔之姿，予人以清雋秀逸之感，成為作者另一首重要的代表作。又這首詞之所以能把許多不相關(guān)的事串連起來，除上述在用典上緊扣梅花這個(gè)題意外，還同作者靈活地使用一系列的虛詞分不開的。這些詞如“但”、“猶記”、“莫似”、“還教”、“又卻”、“等”、“已入”等。一般來說，在詩(shī)詞中應(yīng)盡量少用虛詞，以免空泛，但這首詞卻用得相當(dāng)成功，或轉(zhuǎn)折，或遞進(jìn)，各臻其妙，形成了姜詞特有的風(fēng)格之一。
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