他是唐朝最低調(diào)的詩(shī)人，一生僅兩首詩(shī)流傳下來(lái)，其中一首流芳百世
唐朝是一個(gè)詩(shī)歌空前繁榮的時(shí)期，由于唐朝開(kāi)放包容的國(guó)家風(fēng)氣，讓這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)了大量的文人，盛唐的詩(shī)人寫(xiě)詩(shī)極盡想象，他們將生活的繁茂和心志的追求都放在了詩(shī)歌中。中唐的詩(shī)人因?yàn)槎鄶?shù)經(jīng)歷了安史之亂，他們的詩(shī)歌風(fēng)格與盛唐是不同的，開(kāi)始向一種隱蔽平淡的方向轉(zhuǎn)變，手法也更加趨向?qū)憣?shí)。晚唐的詩(shī)歌風(fēng)格就更加的沉郁了，大唐的江山到了晚唐已經(jīng)完全是搖搖欲墜了，詩(shī)人更是將現(xiàn)實(shí)的痛苦和悲哀放在了詩(shī)歌中。
唐朝的詩(shī)歌實(shí)在是很多，其中好的詩(shī)歌也是多到數(shù)不勝數(shù)，但是在唐詩(shī)中有一首詩(shī)歌它甚至可以被認(rèn)為是唐朝詩(shī)歌中的佼佼者，這位詩(shī)人也只流傳下了兩首詩(shī)，這首詩(shī)讓他的地位不可被忽視，這首詩(shī)就是張若虛的《春江花月夜》。
張若虛這個(gè)人并沒(méi)有什么詳細(xì)的記錄，我們連他的生卒年和名號(hào)都不確定，只是知道他生活在初唐。他的這首詩(shī)可謂是千古絕唱，甚至是有孤篇壓倒全唐的美譽(yù)，這首詩(shī)主要抒發(fā)的是一種離別愁緒，其中還蘊(yùn)含著豐富的人生哲理，可以說(shuō)讀唐詩(shī)一定要讀《春江花月夜》。
春江花月夜最不可思議的就是它的語(yǔ)言，語(yǔ)言充滿了美感，讀起來(lái)讓人覺(jué)得仿佛是置身于一片清新但又有憂愁的樂(lè)海中，這種空明澄澈的感覺(jué)讓這首詩(shī)似乎是仙人做出來(lái)的，那么的不實(shí)際，那么的美好。張若虛的這首詩(shī)一開(kāi)始其實(shí)并沒(méi)有人格外的注意到，最先收錄的是宋代郭茂倩的《樂(lè)府詩(shī)集》，但是這也僅僅是把它當(dāng)成了一首樂(lè)府詩(shī)在看，不過(guò)我們更應(yīng)該慶幸的是這首詩(shī)能被保留下來(lái)，讓我們可以一睹詩(shī)歌的風(fēng)采。
《春江花月夜》沿用了樂(lè)府詩(shī)的題目，這首詩(shī)讓張若虛成為了唐詩(shī)大家，全詩(shī)的主體主要就是春、江、花、月、夜，都在圍繞這幾個(gè)景物在描寫(xiě)，但是其中最核心的還是月，用月將所有的景物串聯(lián)在一起，完美的融合在一起。
月這個(gè)意象本身就是表達(dá)一種思念和孤寂的，那么全詩(shī)的格調(diào)自然就是一種沉郁的氛圍。詩(shī)歌的理解也是因人而異，它的后半部分是對(duì)深閨中女子的描寫(xiě)，這個(gè)女子在樓上徘徊踱步，她的面前還有一個(gè)梳妝臺(tái)，我們就可以感知這個(gè)女子一定是一個(gè)容貌清麗的美人，但是思念占據(jù)了她的整顆心，她已經(jīng)沒(méi)有心思梳妝打扮了，因?yàn)樽约簮?ài)的那個(gè)人離開(kāi)了。離人在外也在思念自己的家，可惜卻不能回家，這種惆悵和悲苦讓兩個(gè)分別的人無(wú)限的落寞。
詩(shī)人在一個(gè)寫(xiě)景的詩(shī)歌中加入了愛(ài)情和人生的哲理，他就超越了魏晉時(shí)期那些單純寫(xiě)景的詩(shī)歌，賦予了詩(shī)歌更加廣闊的內(nèi)涵，那么讀詩(shī)的人自然也可以有更大的想象空間。這就是一首詩(shī)所表達(dá)出來(lái)的深深的藝術(shù)的氛圍。
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