不同時(shí)期的攝影師對于后期處理（即暗房）的理解是不同的，大眾的審美也會(huì)有很大差別。同一張照片，在不同時(shí)期進(jìn)行后期處理，得到的效果也是不一樣的。
有很多人會(huì)說，新聞、紀(jì)實(shí)人文類題材的攝影不能作假，必須要直出。
《大眼睛的小姑娘》是解海龍老師最著名的一張照片，有興趣的讀者可以去查閱一下原圖與最終效果圖。實(shí)際上，該作品也是經(jīng)過了一些后期處理的，只不過是在暗房中實(shí)現(xiàn)的，針對原圖進(jìn)行了局部的減光，把前景壓暗了，所呈現(xiàn)出來的效果跟原底是完全不同的。
所以說，我們要明白后期的重要性，理念決定行為，認(rèn)識(shí)決定方向，一個(gè)正確的數(shù)碼后期理念能幫助大家走得更遠(yuǎn)。
數(shù)碼攝影的前后期
攝影后期處理要求攝影師要有想象力、思路、規(guī)劃、畫面組織感。并且，攝影后期與平面設(shè)計(jì)是不同的，兩者會(huì)有一些相關(guān)、相似的地方，但也有更多的不同點(diǎn)。
△在這張?jiān)氯痴掌校蠹铱梢钥吹皆铝恋娜孔兓约八男凶哕壽E。這些東西我們都要通過前期去做，而不是通過后期把月亮一個(gè)一個(gè)擺出來。數(shù)碼攝影是一個(gè)前后期一體化的過程，從相機(jī)一開始的設(shè)置到后期的處理，它具有完全自主控制性，需要我們帶著對最終畫面的想象來完成這個(gè)過程。筆者在后面會(huì)再三跟大家強(qiáng)調(diào)“后期指導(dǎo)前期”，要有后期的思維和想象力，才能指導(dǎo)前期的拍攝。
△這幅作品是單張成片的，沒有用景深合成、焦段合成等后期手段，而是使用超焦距原理拍攝的。因?yàn)楣P者有最終的畫面感，希望從前景到遠(yuǎn)景全部都清晰。
△這張照片，拍攝的時(shí)候天空的色調(diào)沒有這么粉。筆者在拍的時(shí)候就想到要讓畫面表現(xiàn)出一種雙色溫的感覺：天空是暖的，地面的陰影是冷的。但地面真實(shí)的陰影就是藍(lán)的，所以后期處理時(shí)，為天空渲染了偏粉的色彩，對原本就是偏冷色的色調(diào)強(qiáng)化了飽和度。因?yàn)樵谝婚_始就是帶有這樣的目的去創(chuàng)作，所以后期處理后就出現(xiàn)了這樣的一種狀態(tài)。
△這是在意大利的多羅米蒂山區(qū)拍的一張照片?？梢韵胂笠幌拢闳チ四懿荒芘某鰜?？有沒有考慮過山頂?shù)拿弊釉剖窃趺磁某鰜淼?？?shí)際上，需要設(shè)定慢門才能實(shí)現(xiàn)這種效果。
△筆者用手機(jī)拍了一張照片作為對比，可以看到與前面的照片差別非常大。如果沒有最終的畫面感，又如何能拍得出來呢?
△這幅作品，實(shí)際上現(xiàn)場的天空就是這樣陰霾而且一直在下雪。在真實(shí)的自然界拍雪的時(shí)候，那個(gè)雪花是呈現(xiàn)不出來的。那么雪的這種細(xì)細(xì)的質(zhì)感怎么表達(dá)？通過后期。像這一張照片，就完全是通過后期來表現(xiàn)出細(xì)小的雪花降落在大地上的感覺。
△這張照片拍攝的時(shí)候就一直在下雨。但是拍出來的照片中沒有雨，這個(gè)雨是后期加的，不是現(xiàn)場下的。筆者認(rèn)為加這個(gè)雨，是能夠渲染出要表達(dá)的情緒。
△這張照片拍攝時(shí)真的是暴雨如注，但是很難直接拍出來，所以這個(gè)雨也是后期添加的。
△這張照片是在上海一個(gè)破舊的廢棄廠房拍的。拍攝的時(shí)候筆者腦海里就已經(jīng)呈現(xiàn)出這樣的一個(gè)畫面：這個(gè)女孩子站在那兒，她的腳下是一片廢墟，整個(gè)城市陷入火海。我們不可能像拍電影一樣去布景，但可以通過Photoshop制作這樣的一個(gè)效果。
不同題材的前后期標(biāo)準(zhǔn)
到了數(shù)碼攝影時(shí)代，就不能再有膠片不能作假這種說法了，膠片攝影一樣需要攝影師在暗房中對照片進(jìn)行各種影調(diào)及色調(diào)的優(yōu)化。單純提膠片不能作假是無知的。不同的攝影，有著不同的分類和不同的前后期要求。
比如說新聞攝影，一樣可以進(jìn)行適度后期，只是還有一些其他特定要求，比如說，不可以動(dòng)像素。想改變一下照片中的干擾元素等，這是絕對不允許的。因?yàn)樾侣務(wù)掌欠浅?yán)肅的、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?。法國路透社的最新?guī)定，所有的攝影照片不允許拍攝RAW格式，只能拍JPG格式。
△拍攝這張照片時(shí)正下著暴雨，沒有腿的乞丐淋在暴雨里。這個(gè)姑娘一下就沖過去，打著傘給這個(gè)殘疾人遮雨。當(dāng)時(shí)筆者正在那買面包，看到這個(gè)場景后，拿起相機(jī)就沖過去將其記錄了下來。這種突發(fā)性的、紀(jì)實(shí)性的東西它也不能作假。
△這是筆者在西藏拍攝的人文照片，不是擺拍。拍攝的時(shí)候，老太太看到相機(jī)對準(zhǔn)了她的孫女，因?yàn)樗龑O女臉上很臟，老太太就要給這個(gè)小姑娘洗臉。這種題材能擺拍嗎？到大街上找人來扮演一下，就沒有意義了。但是我們在表現(xiàn)的時(shí)候，可以對質(zhì)感、影調(diào)進(jìn)行強(qiáng)化，這是被允許的。
△對于這種創(chuàng)意類題材，允許攝影師對照片影調(diào)、色調(diào)、像素等進(jìn)行大幅度的二次創(chuàng)作。
△這個(gè)作品是商業(yè)類的。這種照片純粹是為商業(yè)服務(wù)的，也就是為打廣告。光斑和炫光是人工做出來的。商品，當(dāng)然要打扮得漂亮一點(diǎn)。
本文節(jié)選自以下圖書：
《用影像詮釋意境——高品質(zhì)風(fēng)光攝影后期從理念到實(shí)戰(zhàn)》
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